這部日劇早在2023 年播出，但現在回看，仍會讓人鼻酸。不是因為主角帥或打得特別厲害，而是因為那種「明明沒人相信你，還是想再試一次」的執著，太容易讓人破防了。 《下克上球兒》不只拍的是棒球，更拍出了一種努力沒人看見、但自己知道自己在發光的青春感。六年前的夏季甲子園，來自三重縣的白山高校，舉著充滿狂妄氣味的宣傳詞挑戰三重縣代表資格。這支高校球隊此前的地區代表賽成績慘烈，已經有十年在第一戰就敗退。但是，就在2018年，舉著「日本第一的下克上」標語的白山高校，成功贏得地區賽，代表三重縣踏進甲子園，實現了下克上的美夢。

日本從來不缺洋溢熱血奮斗精神的棒球球兒劇，而白山高校的故事看來很適合改編成為日劇……但是，《下克上球兒》卻不是一部改編真人真事的日劇，它是一套啟發自白山高校故事的虛構日劇，而這竟然是它成功的第一點。

本身就曾是高中球兒、后來擔任棒球雜志編輯、再來成為棒球類自由編輯與作家的菊地高弘，采訪了白山高校的球員與教練東拓司，寫下了非紀實小說《下克上球兒》。

這本非紀實小說比戲劇還要戲劇，描述新來乍到白山高校的老師東拓司，面對只剩下一名球員的棒球隊，如何從環境面重新整頓這支被學校、同學與外界放棄的弱小球隊——事實上，要稱呼這是一支球隊都很勉強。

此后東拓司還要面對球隊里的不良學生、以及提振球員士氣、化解家長與學校老師們對球隊的負面觀感等等……《下克上球兒》不只描繪球兒在球場上的爭斗，更多時間是在描述，這群弱小球兒如何「下克上」的過程與努力。

菊地高弘的文筆流暢，他從不同角度（甚至包括從球隊經理角度）描寫這個勵志故事的方式，讓人絲毫不感覺無聊。理論上，當TBS臺要改編《下克上球兒》，編劇奧寺佐渡子應該很輕松——直接照本宣科地把菊地的非紀實小說搬上小螢幕即可。

事實不然，《下克上球兒》做了大膽的選擇：這是個同樣發生在三重縣，一個虛構高中的虛構球兒故事。盡管日劇版本確實吸收了原本白山高校故事的幾個元素，例如一開始球隊成員只剩一人、或是每天上學通勤時間長達四小時而差點放棄球隊的學生、地區唯一一間的超商（全家超商在本劇大打廣告）等等。

但是，日劇《下克上球兒》有許多原創角色、原創故事、甚至插入了刑事案件劇情……看起來奧寺編劇有點自討苦吃，但是，她與導演冢原亞由子的這次合作，卻讓《下克上球兒》輕易地成為2023年秋季檔日劇，觀眾滿意度最高的作品之一。

為什么？因為，奧寺佐渡子成功地描繪了「下克上」的風景。

「下克上」是什么意思？

下克上是一個大多只在描述戰國時代時會用到的詞，在日本戰國時代，所謂的「上」，指的是長年統御地區的諸侯大名、或是與皇室有關連的貴族。他們的社會地位高尚，擁有強大的軍事實力。

但是就在這個時代，出身弱小勢力的織田家、松平家（后來的德川家康）、毛利家、齋藤家，乃至出身平民的木下藤吉郎（后來的豐臣秀吉）等等，都透過各種方式顛覆了上下秩序，一舉成為一方之霸，甚至統領全國。

但是，下克上既然是戰國時期的常見風景，將這個詞套到現代的一座深山高校里，下克上這個單詞似乎有點太小題大作了？這可不是什么球員暗殺教練、球員擅改游戲規則的獵奇故事。下克上在日劇《下克上球兒》里，少去了這個詞在戰國時期的謀略與顛覆感，反倒強化了在現實高中棒球界之中的「上下階級」感。

劇中的越山高校，是高中球界的最底層。這間學校地處偏遠，長時間的通勤時間令學生不會選擇它，而它的升學成績也差強人意，自然也不會吸引升學為導向的學生。

三重縣內已經有其他兩間棒球名校，它們的名氣讓所有國中球兒都立志要進入這兩間學校，當然不會考慮越山高校；更糟的是越山自己的球員也不看好自己，僅剩六名的隊員之中，有五位已經成為幽靈社員，只剩下一名還在自我訓練的笨蛋隊員……而越山甚至連專屬自己的球場都沒有。

日劇《下克上球兒》在第一集，就成功地描述了越山高校的「下」。簡稱「山高」的越山高校，被人取笑是「殘念高」或「剩飯高」（日文里殘與剩都和山同音）。如果你是積極想在球場上爭得榮譽的球兒，不會選擇這個沒有球場、沒有優秀教練、外界不看好、被當作笑柄的學校。

但是，確實有些有棒球資質的學生進入了越山，甚至還有能投出最高130公里時速的投手，他們為什么會來這里呢？這是另一種屈辱：因為他們的考試成績不佳，只能來到后段班的越山。

戰國時代的下克上，是一種求生之道。因為不克上，地方小諸侯就會被大咖勢力吃干抹凈，兒女會持續淪為人質或政治聯姻工具。但是《下克上球兒》里沒有這種動蕩環境，這群高中生即便不挑戰甲子園，一樣能夠順利畢業。就算球隊真的能打進甲子園，也只不過是讓他們多了一個日后能說嘴的人生亮點。

事實是高中棒球比起戰國時代的一族榮衰，重要度難以比擬，那么，為什么低到底層的越山高校，還要堅持下克上呢？

奧寺佐渡子放棄了英雄教練東拓司，她塑造了一個原創主角——由鈴木亮平飾演的南云修司。他是本劇里，負責向觀眾解釋，這群底層球兒為何堅持要「克上」的原因?？梢哉f，他代表了「克」這個字。

因為一個我們現在無法爆雷的重要劇情，所以我們無法討論主角南云的內心掙扎（第二集就會揭曉答案）。但即便如此，從第一集里你就能看見時常飾演陽光角色的鈴木亮平，時不時就露出不欲人知的陰暗苦惱表情。

對棒球有著愛恨難明的糾結

越山高校原本的球隊教練即將退休，這間學校要為沒人在乎的球隊找一位新教練。南云老師雖然是教歷史的，但他「看起來」會是一位好教練：他有著完全是運動型的體格。

雖然找看起來很會運動的老師做教練，有點以貌取人之嫌，但更有趣的是，南云卻拒絕了校長邀他做教練的提議。理論上來說，既然沒人會對越山棒球隊有所指望，那么這個教練職也只是虛應故事，熱心校務的南云老師為什么要拒絕呢？而且，他很明顯為了拒絕而陷入天人交戰。如果只是單純的拒絕，那根本不需要這么遲疑。這似乎顯示了南云內心，對棒球有著愛恨難明的糾結。

當臨時成軍的越山棒球隊，好不容易找到了大叔球隊打練習賽，這支年輕力盛的雜牌軍卻打不過中年大叔們。

對還在糾結的南云而言，他不是教練，充其量只是球隊助理，但是很明顯地，他已經全神專注在這場不值一提的比賽上，他觀察自隊投手的呼吸，為球員的失誤大呼可惜，并且暗中期望捕手能上前安撫投手……就在此時，大叔隊的冷嘲熱諷也沒有停過，而他同樣與場上聽到這些話語的球兒們一樣煩躁。

南云拒絕接任教練，但他又以另一種形式默默關心著不成隊形的球隊，這種掙扎，顯示著他心中對棒球的愛。因為這樣濃烈的棒球之愛，讓球隊最初剩下的唯一球員，仍然每日無休的自主練習；讓考不上棒球強校的投手，仍然在他看不起的越山球隊投球。而南云也是其中之一，他過去的黑暗秘密阻止他的棒球之路，但是這份情感如此熾烈，逼迫他走上意想不到的選擇。

讓觀眾每周都乖乖守著電視的理由

奧寺佐渡子原創的劇本，讓《下克上球兒》這個戲劇化故事更加扎實，「下」不僅僅指的是體能或技術上的差異，更多是因為環境缺乏資源、自暴自棄、與刻板印象種種因素榮合成的惡性循環。

劇中的角色說著「反正我們學校就是比不上強校」、「高中社團對未來工作根本沒有幫助」、「每天練習四小時累死了」，奧寺刻意安排了這些觀眾熟悉的負面說詞，讓觀眾相信越山高校的「下」，而后透過南云與一干球兒對棒球的熱情，進行真正的「克上」——「上」并非僅代表劇中的強校星葉高校，也代表著越山球兒原本習以為常的外界不屑眼光與自我放棄。

但說白了，盡管奧寺另辟天地劍走偏鋒的改編很不錯，多了許多小說沒有的批判，描寫山區高中的困境也更加寫實。但是，這種逆境而上的球兒故事，其實已經以各種形式出現在日劇、漫畫與動畫里無數遍了。但為何《下克上球兒》仍然能看得令人熱血沸騰？這當然得歸功于導演冢原亞由子的功力。

每部日劇第一集的開場，幾乎都是導演炫技的關鍵時刻，這樣才能吸引觀眾，給他們一個每周都乖乖守著電視的理由，《下克上球兒》的開場也是如此，冢原徹底展現了她的絕活。

這是2018年的夏季甲子園三重縣地區賽，越山正在進行他們最重要的一場賽事。你可以看到球賽橋段里，刻意放上了類似真實球賽轉播的「資訊版」，顯示著當前球數與上壘數；《下克上球兒》求真的部份不僅如此，球場攝影機的角度也跟真實比賽一樣，讓我們可以看到類似真實比賽的取鏡。

但是，冢原的絕活現在才要開始：在一個跑者奔向本壘的得分片段里，我們看著攝影機緊跟著跑者的正面……而后他超越了攝影機，而攝影機快速地向后轉動180度——這是我們在《MIU404》等冢原執導作品里見過的機動視覺語法。

冢原亞由子是現今日本電視圈最執著于「機動」兩字的導演，她偏愛手持攝影機正面直拍角色、而后隨著步行或奔跑的角色一起移動的形式。這種手法不只運用在跑壘得分這種激動時刻，連一個老師們邊討論邊徐徐走進辦公室的片段，冢原也讓攝影機對準角色們一起移動。

借此，冢原讓畫面永遠充滿一種機動性，連帶也引出了視覺上的活力。我們就像跟著越山球兒一起跑壘、與老師們一起奔走……當然，這種手法再配上TBS日曜劇場最喜愛的恢宏配樂，能夠制造出慷慨激昂的熱血氣氛。

但是冢原的機動性，在《下克上球兒》里又升級了。

在呈現比賽過程部份，這部日劇已經使用「類比賽」的視點去制造真實感，但是另一方面，真人表演作品的《下克上球兒》，卻在球賽的關鍵時刻，插入了大量的動畫片段，以跳脫真實的手法，加強了諸如球棒擊中甜蜜點、跑者飛撲觸壘、短打制造跑壘機會等等這些改變賽局時刻的高潮氣氛，這種呈現手法的混搭，讓人耳目一新。

當然，做為TBS日曜劇場作品的《下克上球兒》，等同于TBS當季最重視的作品，《下克上球兒》的演員也都是一時之選。

松平健飾演戰績彪炳的老牌強校教練，以他的暴坊將軍資歷而言不算難事；黑木華飾演外柔內剛的社團老師，鈴木亮平飾演正面陽光的教練，看起來都是輕而易舉。甚至今年冬季檔已經演過賢妻良母（《陷阱戰爭》）的井川遙，這次又飾演幾乎一模一樣的賢妻良母角色?？吹贸鰜恚断驴松锨騼骸反虻氖且粡埨蠈踩?。

但另一方面，本劇的重點戲份，有一半是落在這些年輕的高中球兒身上。而這些觀眾未必熟悉的演員，卻帶來許多驚喜： 中沢元紀飾演的越山王牌投手，大多數投球戲份都是演員親身上陣，這位到國中都是棒球隊員的演員，終于讓觀眾見識到了一部夠真實的棒球劇。

其他許多演員也都曾經是球兒，冢原的鏡頭當然能緊貼這些球員身邊，近距離拍攝他們擊球或投球的完整動作。這種求真，當然也更加呈現了棒球之美。

《For Love of the Game 》（往日柔情），是一部凱文科斯納主演的棒球電影，它也是最適合成為《下克上球兒》英文片名的標題。事實上大多數的棒球電影，特別是高中棒球電影，都在強調球兒對棒球的熱情。他們只有三年的時間，但他們選擇在球場上燃燒此生最大熱度的熱血，能進甲子園，未必代表未來工作順遂，但是，這會帶給他們一生難忘的回憶，而虛構的《下克上球兒》，真實地傳達了這種激昂情緒。

2023年，是日劇豐收的一年，許多作品嘗試跨類型、顛覆歷史、探討社會敏感議題，都獲得了不錯的收視率。擺在其中的《下克上球兒》似乎有點傳統，但它仍然是秋季檔的平均收視率第三名，非常值得想在這個冷冷冬天體驗少年熱血的觀眾，好好地品嘗一番。