《龍門飛甲》：徐克西進(jìn)后最具過(guò)往港產(chǎn)神采之作
徐克執(zhí)導(dǎo)的《龍門飛甲》，從許多方面來(lái)看都是一部相當(dāng)有趣的作品，同時(shí)也是徐克西進(jìn)至今，最具他過(guò)往港產(chǎn)片時(shí)代特色的電影。
就故事而言，《龍門飛甲》算是過(guò)去由徐克監(jiān)制、李惠民執(zhí)導(dǎo)的《新龍門客棧》的平行宇宙續(xù)集。雖然從李連杰與周迅飾演的角色過(guò)往來(lái)看，故事明顯銜接自《新龍門客棧》里的梁家輝及張曼玉，但角色的名字，卻從周淮安與金鑲玉改為趙懷安和凌雁秋，就連周迅的角色個(gè)性，也被修改得與《新龍門客棧》中，林青霞飾演的邱莫言更為接近，與金鑲玉具有極大差異。
之所以會(huì)做出如此修改的原因其實(shí)并不確定，但徐克當(dāng)時(shí)在宣傳《龍門飛甲》時(shí)，曾指出金鑲玉這個(gè)角色只有張曼玉能演，誰(shuí)都無(wú)法取代，因此這樣的說(shuō)法，或許正是他做出如此抉擇，讓《龍門飛甲》之所以會(huì)如此呈現(xiàn)的原因所在。
這樣的作法確實(shí)有利無(wú)害。因?yàn)椋m然李連杰與周迅在《龍門飛甲》里的表現(xiàn)仍算杰出，但梁家輝、張曼玉、林青霞，甚至包括飾演反派的甄子丹在內(nèi)，卻也正如徐克所說(shuō)，在觀眾心中早已成為難以取代的存在，所以像《龍門飛甲》這樣的設(shè)計(jì)，既可以在故事延續(xù)性方面滿足喜愛(ài)《新龍門客棧》的觀眾，同時(shí)也回避了演員被拿來(lái)比較的不利困境。
而《龍門飛甲》也再度展現(xiàn)出徐克挑選演員的獨(dú)到眼光。除了李連杰與周迅，像是原本讓人難以想像會(huì)在武俠片出現(xiàn)的桂綸鎂及范曉萱，也都交出了超乎預(yù)期的表現(xiàn)。尤其一人分飾兩角，分別是大反派西廠督主雨化田，以及江湖騙子風(fēng)里刀的陳坤，更是以極具差異性的演出叫人留下深刻印象，甚至還成為本片具有徐克過(guò)往港產(chǎn)片那種活潑氣息的關(guān)鍵因素之一。
如果是現(xiàn)在才看《龍門飛甲》的觀眾，可能會(huì)覺(jué)得本片在某些武打橋段時(shí)，會(huì)有點(diǎn)過(guò)招動(dòng)作較慢的感覺(jué)。但之所以會(huì)這樣，是因?yàn)楸酒臄z時(shí)，正值《阿凡達(dá)》掀起的3D 電影熱潮，是以全片均以3D 技術(shù)拍攝而成。
而徐克在當(dāng)時(shí)便曾指出，由于3D 攝影的特質(zhì)，并不適合速度較快的武打場(chǎng)面，因此他在剛開(kāi)始拍攝時(shí)，也曾花了一段時(shí)間適應(yīng)，并讓演員把過(guò)招的速度放得較慢一些。
所以，如今再看《龍門飛甲》的時(shí)候，除了會(huì)覺(jué)得部分打斗動(dòng)作的速度，并不像一般武俠片那么迅速以外，有些鏡頭及特效，其實(shí)也是為了呈現(xiàn)3D效果而特別打造，因此此刻重看時(shí)，則不免會(huì)覺(jué)得有些鏡頭稍嫌刻意，需要當(dāng)初在電影院看過(guò)3D 版本，才比較能明白那些設(shè)計(jì)的原因?yàn)楹巍?/p>
而就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，其實(shí)也是件非常「徐克」的事。
只要是熟悉徐克作品的人就會(huì)知道，他一向樂(lè)于嘗試較為新穎的特效技術(shù)，像是《新蜀山劍俠》與《蜀山傳》，便是頗為知名的例子。而在《龍門飛甲》中，除了上面提及的3D 技術(shù)外，就連電影末段的劇情，其實(shí)也可以看出徐克對(duì)特效的癡迷所在。
在《龍門飛甲》的末段，故事藉由一場(chǎng)每60 年才有一回的黑沙暴，讓趙懷安與雨化田沖入龍卷風(fēng)里面展開(kāi)決斗，接著把最后高潮的場(chǎng)景，轉(zhuǎn)移至僅限短暫時(shí)間內(nèi)可以重現(xiàn)于世，其它時(shí)候則一直被埋藏在黃沙深處的西夏王宮遺址里頭。
而在《新龍門客棧》的結(jié)尾大戰(zhàn)處，同樣有一場(chǎng)沙塵暴發(fā)生，只是可能因?yàn)橹谱鞒杀九c當(dāng)時(shí)的技術(shù)所限，在那場(chǎng)沙塵暴后，鏡頭便直接切換為眾人下半身全被埋在黃沙之下的畫面。因此，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，由于《龍門飛甲》具有高出許多的制作成本，似乎也讓徐克得以將自己的想像力給完整發(fā)揮，甚至是展現(xiàn)出一種唯有港產(chǎn)片才有的瘋狂奇想。
此外，就連把為國(guó)為民的大俠氣概、在乎利益的市井精神、活潑機(jī)智的年輕氣息，以及生動(dòng)描繪的兒女情長(zhǎng)等元素融為一體的情節(jié)，也與過(guò)往的徐克作品較為接近。
其中趙懷安和凌雁秋，仿佛就像是《新龍門客棧》逆轉(zhuǎn)版本的結(jié)局，以及風(fēng)里刀與桂綸鎂飾演的常小文，決定進(jìn)入權(quán)勢(shì)中心大展拳腳的末尾，則甚至令人好奇，那會(huì)不會(huì)全是當(dāng)時(shí)的徐克在西進(jìn)數(shù)年后，一種矛盾心境的夫子自道。
而在《龍門飛甲》的三年后，他所執(zhí)導(dǎo)的《智取威虎山》，則在正片結(jié)束后，又多出了一段窮盡夸張之能事的另一個(gè)想像結(jié)局，讓那個(gè)段落也就像《新龍門客棧》與《龍門飛甲》一樣，仿佛讓他過(guò)去在《財(cái)叔之橫掃千軍》里拍過(guò)的動(dòng)作戲路線，得以用更高的成本再現(xiàn)一次，滿足過(guò)往的宿愿一般。
只是，據(jù)《智取威虎山》的主角張涵予指出，其實(shí)那一段被放在最后的想像結(jié)局，原本是正片的結(jié)局，只是由于某些政治因素，讓他們必須另拍一個(gè)更為寫實(shí)的結(jié)局取代，所以才把這個(gè)原版結(jié)局，給改成以這種方式呈現(xiàn)。
或許，這也正是《龍門飛甲》為何成為徐克西進(jìn)至今，唯一一部具有過(guò)往神采之作的潛在原因。畢竟，這就跟《龍門飛甲》的結(jié)局一樣，有人放下執(zhí)著逍遙遠(yuǎn)去，有人守在原地等待過(guò)往歸來(lái)，有人則進(jìn)入殿堂放肆一般，卻也前途未卜。
而不管是哪種，一旦涉足江湖，總難免身不由己，得要放棄某些事物的??
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