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《二刻拍案驚奇》內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《二刻拍案驚奇》為擬話本小說集。明末凌濛初編著。于1632年（崇楨五年）成書刊行，與作者前著《初刻拍案驚奇》合稱“二拍”。四十卷，每卷一篇，共四十篇，其中卷二十三《大姊魂游完宿愿，小姨病起續(xù)前緣》，與《初刻拍案驚奇》卷二十三相同，卷四十已亡佚，補(bǔ)錄雜劇《宋公明鬧元宵雜劇》以充數(shù)。作者自稱系“偶戲取古今所聞一二奇局可紀(jì)者演而成說”，題材大多取自前人。該書的思想內(nèi)容是比較復(fù)雜，但從總體上看，在一定程度上反映了新興的市民階層的思想觀念，其所提倡的傳統(tǒng)道德中也有不可否定的健康成分。在中國文學(xué)史上有較重要的影響。
　　《二刻拍案驚奇》，擬話本小說集，凌濛初編著。它同作者稍前刊行的《初刻拍案驚奇》一起，合稱“二拍”，是中國古代短篇小說的寶庫之一。通常亦與馮夢(mèng)龍的“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的并稱，稱為“三言二拍”。 [2]
　　《二刻拍案驚奇》共有作品40篇，但卷二十三《大姊魂游完宿愿，小姨病起續(xù)前緣》與《初刻拍案驚奇》同卷篇目相同，卷四十《宋公明鬧元宵雜劇》系雜劇，故實(shí)有小說38篇。《二刻拍案驚奇》以人民大眾喜聞樂見的“擬話本”形式，描寫了眾多引人入勝的故事，概括地說，該書的內(nèi)容，主要包括以下幾個(gè)方面：一、表現(xiàn)愛情婚姻和兩性關(guān)系；二、表現(xiàn)封建官吏的思想行為；三、表現(xiàn)商人生活。
　　《二刻拍案驚奇》題材大多取自《太平廣記》、《齊東野語》、《夷堅(jiān)志》、《剪燈新話》、《剪燈余話》及其他典籍，經(jīng)過作者凌濛初的再加工和再創(chuàng)作，融入了凌氏本人的思想個(gè)性，體現(xiàn)了凌氏本人的藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)風(fēng)格。所以“二拍”成為中國文學(xué)史上第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的擬話本小說集而有較大的影響，在中國古代小說史上占有比較重要的地位。 [2] [4] [7]
　　《二刻拍案驚奇》直接原因主要有兩個(gè)，其一是作者科場(chǎng)失意，遂“取古今所聞一二奇局可紀(jì)者”，“演而成說，聊抒胸中壘塊”；其二是作者受了馮夢(mèng)龍編纂“三言”的影響。凌氏出身于書商之家，見馮夢(mèng)龍“三言”“頗存雅道”，“一破今時(shí)陋習(xí)”，且又頗為暢銷，遂“取古今來雜碎事可新聽睹、佐談諧者，演而暢之”。凌濛初雖仿效馮夢(mèng)龍編著“二拍”，但他的思想較之馮夢(mèng)龍卻相對(duì)復(fù)雜保守，故“二拍”的思想內(nèi)容較之“三言”也多落后保守的傾向，表現(xiàn)出矛盾復(fù)雜的狀況。在藝術(shù)上，凌氏卻并不步趨馮氏，而能“化神奇于臭腐”，形成“拍案驚奇”的藝術(shù)效果。 [3]
　　在該書《小引》中，作者自言：“顧逸事新語可佐談資者，乃先是所羅而未及付之于墨，其為柏梁余材、武昌剩竹，頗亦不少。意不能恝，聊復(fù)綴為四十則。其間說鬼說夢(mèng)，亦真亦誕，然意存勸戒，不為風(fēng)雅罪人，后先一指也。竺乾氏以此等亦為綺語障，作如是觀，雖現(xiàn)稗官身為說法，恐維摩居士知貢舉，又不免駁放耳。”

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二刻拍案驚奇