段譽初見王語嫣時尿褲子，魔改金庸幾時休？
原標題：段譽初見王語嫣時尿褲子，魔改金庸幾時休？
新版《天龍八部》劇照。（ICphoto/圖）
說個笑話，《天龍八部》又翻拍了，喜提豆瓣3.4低分。
雖然比2018年的《笑傲江湖》（豆瓣2.5）和2022年的《鹿鼎記》（豆瓣3.2）都高了那么一點分，但這一版《天龍八部》是歷年來多個版本的最低分。1997年黃日華版的《天龍八部》評分最高，豆瓣9分；2003年胡軍版的《天龍八部》豆瓣評分為8.3分。2013年鐘漢良版的《天龍八部》哪怕差評聲一片，豆瓣評分也有4.3分。
今年楊祐寧版的《天龍八部》，最讓人驚掉下巴的情節是，段譽初見王語嫣時，以為她是自己魂牽夢縈的神仙姐姐，直接“尿了褲子”。劇方后來解釋說，“他用六脈神劍功力從穴道把水分逼出”，看似能自圓其說，實際上仍相當雷人：把尿液從穴道逼出去？
魔改并不僅僅存在于這部劇里，而是近年來金庸翻拍劇的普遍特征——為什么劇方紛紛魔怔式地進行魔改？
十有八九成爛劇
金庸小說無疑是影視劇的IP寶庫，從1990年代至今，掀起一輪又一輪的翻拍浪潮。但不同于1990年金庸劇的經典化，近十年的金庸劇改編十有八九是爛劇。
2013年霍建華版《笑傲江湖》，豆瓣5.5分；2013年鐘漢良版《天龍八部》，豆瓣4.4分；2014年陳曉版《神雕俠侶》，豆瓣4.5分；2014年韓棟版《鹿鼎記》，豆瓣6.5分；2017年蔡宜達版《俠客行》，豆瓣4分；2018年丁冠森版《笑傲江湖》，豆瓣2.5分；2022年曾舜晞版《倚天屠龍記》，豆瓣5.7分；2022年張一山版《鹿鼎記》，豆瓣3.2分……近十年唯一的一個例外，是2017年楊旭文版的《射雕英雄傳》，在豆瓣拿到了8分。所以說，近年來金庸劇十有八九是爛劇，真的是一點都不夸張。
翻拍之爛首先爛在哪兒？
提起以前那些經典的金庸劇，觀眾腦海里首先是浮現一個個經典人物。比如黃日華飾演的蕭峰和郭靖、翁美玲飾演的黃蓉、苗僑偉飾演的楊康、呂頌賢飾演的令狐沖、古天樂飾演的楊過、李若彤飾演的姑姑和王語嫣、陳浩民飾演的段譽、何美鈿飾演的鐘靈、李國麟飾演的鳩摩智、陳小春飾演的韋小寶，等等。
但近年來的改編，鮮少誕生類似的經典角色了。鐘漢良版的《天龍八部》，段譽請了國外演員金起范飾演，水土不服；霍建華版《笑傲江湖》，東方不敗性別轉成了女性；丁冠森版《笑傲江湖》，這一版令狐沖絲毫沒有俠客氣質，卻有點畏畏縮縮、獐頭鼠目；張一山版的《鹿鼎記》，演員詮釋用力過猛，讓韋小寶流于油滑、浮夸、咋咋呼呼……
至于楊祐寧版《天龍八部》，幾個主演都沒什么契合度。楊祐寧飾演的喬峰，過于邪魅和油膩；文詠珊飾演的王語嫣，一臉苦相，主要通過嘟嘴體現少女感，幾無仙氣；白澍版段譽，厚重斜劉海配耳釘，過于用力的表情，把大理國鎮南王世子楞是演成了地主家的傻兒子，貴氣全無，只剩土氣。
如今的選角，之所以常常不合適，歸根結底，是選角邏輯的改變。資方純粹將金庸劇視為“造星利器”，想捧哪個新人就讓誰上，而不是以適合角色以及演技水平為標準，自然會出現南轅北轍的情況。
（《笑傲江湖》劇照。ICphoto/圖）
魔改幾時休
資方扎堆瞄準金庸劇，其動機不難理解。金庸劇是大IP，天然地帶有受眾基礎，絲毫不用擔心播出后沒有人討論，畢竟哪怕是“黑紅”也是一種紅，總好過沒人討論。因此，從投入產出的角度看，金庸劇的翻拍是旱澇保收。
從創作角度看，翻拍這一手法也有其合理性。一些經典老劇因為時間久遠、拍攝手法落后、制作相對粗糙等原因，與年輕觀眾的審美脫節，與時俱進地進行地翻拍未嘗不可。可問題也出在這里，翻拍時進行再創作的邊界到底在哪？為何這些年金庸劇的翻拍紛紛成了魔改？
無論是丁冠森版的《笑傲江湖》，張一山版的《鹿鼎記》，還是楊祐寧版的《天龍八部》，它們的翻拍都有一個共同點：為了迎合熱搜追劇時代網友的低耐心——或者說是浮躁，翻拍時進入核心劇情的速度大大加快了，小說里那些耐心的鋪墊都不見了。
比如丁冠森版《笑傲江湖》，前兩集里岳靈珊、林平之、令狐沖、藍鳳凰、任盈盈等重要人物紛紛亮相。張一山版《鹿鼎記》里，韋小寶與茅十八的相遇相識并結伴到京城，只剩下幾分鐘的橋段；除了韋小寶外，其他角色都不同程度扁平化了，比如小說中韋小寶與小玄子的情感積累有“兩個月”，劇版一切都被按了“快捷鍵”。而這一次《天龍八部》才演了半集，虛竹、喬峰、段譽、慕容復、鐘靈、王語嫣、阿朱、阿碧等主要人物已悉數登場……
表面上看，如此改編劇情節奏大大提升，實際上，它對小說自身敘事邏輯造成一種破壞，加上編劇統攝與重新整合的能力不夠，就會讓劇情像是在“趕工”，邏輯跳躍、人物扁平，反而成為魔改——這才鬧出了段譽初見王語嫣時尿褲子的笑話。
與之相對的，近10年口碑最好的金庸翻拍劇、楊旭文版的《射雕英雄傳》，受到觀眾好評就在于它對原著的尊重與還原。這一版翻拍的價值是，它在外景與特效上做了升級，跟幾個老版相比，更加符合這個時代的審美特征。
這才是金庸劇翻拍的正確姿勢：盡可能貼近原著，尊重原著的內核，在制作上不斷與時俱進。金庸的小說已經夠經典了，很多觀眾對小說中的情節熟稔于心，編劇做任何大的改動都要慎之又慎，不要自以為是地進行各種夸張地改動和所謂的“現代化”詮釋，這是吃力不討好。
請不要過于擔心當下的年輕觀眾沒有耐心進入一個龐大復雜的故事——觀眾從來只是對爛劇沒耐心，以熱搜劇的思維翻拍金庸劇，是對金庸小說魅力的一種粗暴壓縮，下場只能是被唾棄。
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