《東京日日》：松本大洋筆下的城市與線(xiàn)條，為何總是歪歪斜斜？

作者 :弦歡 2023-07-04 09:45:42 圍觀(guān) : 次評(píng)論

對(duì)于喜歡松本大洋的人來(lái)說(shuō)，《東京日日》（東京ヒゴロ）是一部奇妙的漫畫(huà)。

雖然乍看之下，本作與他像是《惡童當(dāng)街》（鉄コン筋クリート）、《乒乓》（ピンポン）與《Sunny》等代表作的路線(xiàn)差異頗大，但在看似沉靜的表面之下，那些隱藏在角色內(nèi)心的復(fù)雜情感，卻也似乎還是那個(gè)許多人熟悉的松本大洋。

壓抑角色情感，《東京日日》獨(dú)特的寫(xiě)實(shí)質(zhì)地

《東京日日》的情節(jié)，以漫畫(huà)業(yè)界作為故事背景，從一名突然決定離職的漫畫(huà)編輯開(kāi)始講起，就像是把讀者忽然拋進(jìn)他的生活之中，以看似主線(xiàn)不明的方式，先是讓我們看見(jiàn)離職后的主角如何生活，然后又與一些漫畫(huà)家或過(guò)去的編輯同事持續(xù)聯(lián)系，最后則使原本要放棄漫畫(huà)的他，似乎又燃起了一股火焰，準(zhǔn)備朝全新的夢(mèng)想進(jìn)發(fā)而去。

雖然上面這樣的描述，感覺(jué)好像還挺熱血的，但事實(shí)上，《東京日日》幾乎采取完全壓抑角色情感的方式來(lái)訴說(shuō)故事，因而為這部漫畫(huà)帶來(lái)一種獨(dú)特的寫(xiě)實(shí)質(zhì)地，正如同我們?cè)谌諒?fù)一日的生活中，也時(shí)常會(huì)將自己對(duì)某些事物的熱情深藏在心中，盡量不輕易展露于外的那種狀況。

這樣的作法，使《東京日日》呈現(xiàn)出一種奇妙的平衡感，讓我們眼前所見(jiàn)的明明是那些角色看似平靜無(wú)波的模樣，卻又能感受到他們壓抑于內(nèi)心的迷惘、激動(dòng)與興奮，感覺(jué)就像松本大洋不斷從畫(huà)格里，朝讀者心中拋出一顆顆無(wú)形的小石子，待到你注意到時(shí)，那些由于石子所泛起的微微漣漪，則早已形成了一種彼此交織牽動(dòng)的情緒共鳴。

不過(guò)，雖然以漫畫(huà)業(yè)界作為故事背景，但與大場(chǎng)鶇原作、小畑健作畫(huà)的《爆漫王。》（バクマン。），或是由知名漫畫(huà)編輯與原作的長(zhǎng)崎尚志所寫(xiě)的「漫畫(huà)編輯的推理事件簿」（醍醐真司の博覧推理ファイル）系列小說(shuō)相較，《東京日日》卻顯然無(wú)意描述那些創(chuàng)作訣竅或業(yè)界內(nèi)幕大公開(kāi)等內(nèi)容，而是把焦點(diǎn)給完全放在角色身上，以維持著一段距離的方式，靜靜述說(shuō)著他們的故事。

與以往作品的相同與相異

松本大洋過(guò)去的《Zero》與《乒乓》，雖然都是運(yùn)動(dòng)漫畫(huà)，但卻與一般的同類(lèi)作品并不相同，比起通常會(huì)大肆強(qiáng)調(diào)的熱血與友情元素來(lái)說(shuō)，他則更重視主角如同著魔般的心理描寫(xiě)，為這些角色賦予一種無(wú)視世間觀(guān)感的叛逆性質(zhì)，使他們透過(guò)對(duì)于自身能力的追求，展現(xiàn)出他們不愿意服從任何規(guī)則的面貌。

至于在成長(zhǎng)物語(yǔ)類(lèi)型的《Sunny》中，我們也能透過(guò)這則松本大洋的半自傳故事，察覺(jué)他這樣的創(chuàng)作特質(zhì)乃是透過(guò)怎樣的人生經(jīng)歷而來(lái)，后來(lái)又如何在《惡童當(dāng)街》這類(lèi)作品里，將其以浪漫化的幻想方式加以呈現(xiàn)，透過(guò)主角拼盡全力與黑道勢(shì)力及內(nèi)心陰影抗衡的情節(jié)，帶出他不愿輕易臣服于成人世界的創(chuàng)作想法。

看似日常、靜謐的《東京日日》，其實(shí)也就像前面所說(shuō)，在本質(zhì)上依舊呼應(yīng)了松本大洋這樣的創(chuàng)作核心，在剛開(kāi)始看似漫無(wú)主線(xiàn)的幾則故事后，這才緩緩切入主題，讓讀者在看見(jiàn)主角決定要尋求伙伴，以打破業(yè)界常規(guī)的方式打算放手一搏的意圖后，才了解到原來(lái)前面的一切僅是一種低調(diào)的伏筆，同時(shí)還在《東京日日》第一集的結(jié)尾時(shí)，給人一種仿佛一支運(yùn)動(dòng)隊(duì)伍就快要成形般的感受。

只是，這回的運(yùn)動(dòng)不再是過(guò)往的拳擊或乒乓球，而是以「漫畫(huà)」的形式現(xiàn)身。至于教練與選手的角色定位，則變成了漫畫(huà)刊物中的編輯與作家，因而讓《東京日日》不僅具有安靜外在與熱血內(nèi)在的劇烈反差，就連與松本大洋過(guò)往的作品相較，也在看似具有明顯反差的同時(shí)，于內(nèi)在卻又一脈相承，帶來(lái)十分有趣的效果。

關(guān)于松本大洋的歪斜透視法

在松本大洋的漫畫(huà)里，畫(huà)面不時(shí)會(huì)出現(xiàn)一種仿佛魚(yú)眼鏡頭的歪斜感，借此呈現(xiàn)出一種現(xiàn)實(shí)被加以扭曲的獨(dú)特魅力。而在《東京日日》里，這樣的手法也同樣常見(jiàn)，藉由空間與透視技法上的刻意歪斜，仿佛為這則看起來(lái)較為日常寫(xiě)實(shí)的故事，折射出一種情感上的非日常特質(zhì)。

甚至，只要你稍加留意，還會(huì)發(fā)現(xiàn)在《東京日日》第一集每一話(huà)的最后一格中，畫(huà)面全都會(huì)是一個(gè)拉遠(yuǎn)呈現(xiàn)的城市景象。至于故事中的角色，則就位于那個(gè)遠(yuǎn)景的某一個(gè)角落，甚至是讀者所看不到的墻壁后頭。

用遠(yuǎn)眺的視角來(lái)看，那確實(shí)就像是一幅日日相同的城市景色。但透過(guò)《東京日日》這樣的表現(xiàn)手法，松本大洋則像是在提醒我們，就在每一幅城市的遠(yuǎn)眺景象中，其實(shí)隱藏許多人隱藏在表面之下，那些一點(diǎn)也不日常的情緒波動(dòng)。

那是看似重復(fù)的一日一日，但在那些日日之中，卻隱藏著不同的故事，正如我們?cè)庥鋈松笫碌哪承┤兆樱瑢?duì)于別人來(lái)說(shuō)，可能也只是再平凡不過(guò)的日常一天罷了。

看起來(lái)就像是一幅城市的遠(yuǎn)眺景象，但鏡頭真正的重點(diǎn)，卻是放在那些仿佛日常，但卻正在掙脫日常的人物特寫(xiě)上頭。而這，或許正是《東京日日》那看似淡然，實(shí)則卻一點(diǎn)也不淡然的奇妙魅力吧。

標(biāo)簽東京大洋漫畫(huà)

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