過去幾周，魚叔和大家推薦了不少女神的作品。

思來想去，總覺得少了一位——法國女神，蘇菲·瑪索。

說起這位「法國男人永遠的摯愛」，不由浮想聯翩。

《芳芳》中，她輕撩面紗露出姣好面容。

《007之黑日危機》中，她眉眼之間盡是挑逗。

致命的美艷，幾度將邦德引入陷阱。

當然，還有眾多大尺度香艷場面。

而她本人，卻唯獨鐘愛一部毀譽參半的電影。

由其第一任男友，波蘭導演安德烈·祖拉斯基執導。

片中，她不僅全裸出鏡，還大膽挑戰倫理禁忌。

而銀幕之外的故事，更是抓馬。

影片上映后第二年，兩人便突然分手，結束了16年的戀情。

究竟是分手禮物，還是因戲生怨，各方眾說紛紜。

咱們今天就來扒一扒——《情欲寫真》La fidélité

蘇菲·瑪索14歲出道。

第一部電影，就讓她大紅大紫。

《初吻》中清新純真的少女形象，給無數觀眾留下了美好回憶。

沒想到，才過了4年。

蘇菲·瑪索就來了個180°大轉型，轟動影壇。

她自掏腰包，向高蒙影視公司支付100萬法郎毀約金。

轉而參演了祖拉斯基指導的電影《狂野的愛》。

年僅18歲的她，不僅全裸出鏡，還上演了瘋狂的性愛游戲。

從清純玉女到妖艷尤物，巨大的轉變令觀眾咋舌。

而她與祖拉斯基相差26歲的忘年戀，也轟炸了輿論。

若涉獵過邪典電影，對祖拉斯基不會陌生。

百無禁忌，是他一貫的作風。

1972年，他拍攝了驚世駭俗的《魔鬼》。

賣淫、亂倫、雞奸等情節，無不令社會各界嘩然。

波蘭政府當即下令將《魔鬼》禁映，長達15年。

祖拉斯基本人也遭到封殺令，被迫開始流亡生涯。

然而，這樣一位「臭名昭著」的禁片導演，到了法國卻如魚得水。

他很快便得到了另一個頭銜，女神背后的男人。

和他合作的，無不是當紅女星。

1975年，祖拉斯基請來「茜茜公主」羅密·施耐德，拍攝了《愛是最重要的事》。

延續一貫瘋狂的鏡頭語言，顛覆了施耐德過往的形象。

卻也給她帶來了生涯第一座凱撒獎最佳女主角獎。

1981年，他又「盯上」另一位法國美人，伊莎貝拉·阿佳妮。

兩人合作的《著魔》，是最負盛名的邪典電影。

不僅拍下阿佳妮的盛世美顏，也助其首次摘得凱撒獎最佳女主角桂冠。

蘇菲·瑪索，則是祖拉斯基的最后一位繆斯。

但與多數夫妻檔不同，祖拉斯基無意將戀人拍得絕美、圣潔。

相反，他似乎極力塑造一個「蕩婦」。

在兩人合作的最后一部作品《情欲寫真》里，依然如此。

女主克萊麗，是一知名報刊攝影師。

她攝影風格獨特，作品驚艷。

本人則是一貫風流，所到之處無不是俘獲男人的獵場。

但，每次做愛卻從不親吻。

全程背對男人，眼神放空、迷離。

相比愛情，她更信任簡單的肉體歡愉。

直到她遇到克里夫，自由的日子戛然而止。

對方雖年長近二十歲，風趣溫和。

眼看彼此甚是投緣，克萊麗腦中冒出了從未有的兩字，結婚。

克里夫的責任心，更是贏得了克萊麗的篤定。

耐心地指導她生活與工作的不足，無微不至地照顧她生病的母親。

在母親的撮合下，兩人戴上了訂婚戒指。

可新婚前夜，一個男人的闖入令克萊麗亂了陣腳。

新來的攝影師南默，是一名狂熱的追求者。

才見第一面，便有些粗魯地直抒胸臆。

「我想和你上床」

起初，克萊麗不以為意。

亮出訂婚戒指，想就此勸退追求者。

可對方沒有放棄，反而無孔不入地釋放自己的欲望。

捧起克萊麗擦汗的毛巾，享受著荷爾蒙的沖擊。

隨著深入了解，克萊麗也愈發掙扎。

相較于未婚夫，南默更加年輕，通身散發著活力與性魅力。

兩人擁有共同的愛好，相似的生活步伐。

即將到來的婚姻，儼然正成為一道枷鎖。

寫真，成為了南默的殺手锏。

婚禮當天，南默徑直出現在教堂外。

搬起相機，對準了克萊麗的表情。

詫異、驚喜、恐慌，飛快在后者臉上閃過。

往后的日子里，克萊麗的信箱不時被塞滿照片。

起初，她被無孔不入的抓拍搞得恐慌。

但，一張張照片，又的確記錄著她最動人的生活瞬間。

克萊麗開始嘗試與南默約會。

去看他的摩托比賽，一同調查非法器官買賣。

在充斥著垃圾與暴力的街區，追蹤拍攝丑聞。

這些體驗，都是丈夫不曾也無法給予自己的。

在不覺間，克萊麗精神出軌了。

南默的公然挑釁，也將這道關系戳破。

丈夫的憤怒、猜忌，接踵而至。

《情欲寫真》上映后，引發了外界的諸多質疑。

不少觀眾咬定，影片是導演的自我的投射。

畢竟，這在祖拉斯基導演生涯并不獨見。

代表作《著魔》，便誕生于他第一段婚姻行將破碎之際。

他將痛苦與不解，宣泄進了影片中。

在《情欲寫真》，觀眾也找到了多處「實錘」。

其一，是故事中原配二十歲的年齡差。

現實中，祖拉斯基也年長26歲。

其二，他似乎在故意折磨克萊麗這個角色。

即使在蜜月旅行中，克萊麗也絲毫不快樂。

不時心猿意馬，舉起相機發瘋般胡亂拍照。

窗外南默的身影似真似幻，逼得她難以喘息。

在道德的壓迫下，她尋求救贖。

呼喊著丈夫的名字，沖進房間內扯下衣物。

用做愛洗刷罪孽，重現自己的忠貞。

丈夫察覺出異樣后的留言，又狠狠地將她羞辱一番。

毫不避諱地直呼她為不檢點者。

其三，丈夫一角的心路歷程極為復雜。

起初，克里夫表現得異常冷靜大方。

在發覺妻子的異常后，居然主動表示自己可以退出。

「作為丈夫，我可以退出」

克萊麗極力辯解，她并沒有實際的出軌行為。

但，克里夫只顧自憐自艾。

發瘋一般拉拽妻子，搬出夸張的告白。

「我對你的愛是沒有止境的，沒有任何理由的。」

力竭之后，又無助地癱倒在地。

妻子的背叛，儼然讓他失去了精神支柱。

這出性無能的隱喻，愈發印證了觀眾的猜想。

當然，上述分析都是觀眾的自行猜測。

現實中，祖拉斯基與蘇菲·瑪索于2002年和平分手。

拋開先入為主的假定，我們可以發掘更多的深意。

導演并非淺顯地演繹一出狗血三角戀，而是剖析忠貞的真正含義。

影片中，處處有互文。

起初，克萊麗對欲望滿不在意。

尚未步入婚姻的她認為，只要光明磊落就不會受到誘惑。

然而，她對關系的認知，尚且停留在肉體層面。

當她陷入精神出軌的困局，便不知所措。

祖拉斯基在影片中插入了大量抽象的動作與臺詞。

雖未有肉體的交媾，卻呈現了靈魂的交歡。

當道德的垃圾桶被一腳踢翻，囚禁欲望的忠貞也名存實亡。

「法西斯的道德衛士」

直至看到電視上的一則新聞，她才有所感悟。

為她證婚的神父，竟與一位有夫之婦私奔。

拋棄信仰、撕毀身份，只為遵從自己的欲望。

他面對采訪鏡頭的真情流露，令克萊麗潸然淚下，也直叩全片的主旨。

愛或許盲目，但欲望卻不。

「愛情以一種我們難以想象的方式來臨?！?/p>

「如果不能及時把握，我們將會變得殘缺?！?/p>

蘇菲·瑪索的美麗，世人皆知。

其演藝生涯，卻始終伴隨著各種非議。

同期的法國女星，接連旗幟鮮明地走上女性主義道路。

蘇菲卻維持著自己的步調。

回顧她的作品，似乎更像一個任導演擺布的花瓶。

但，蘇菲其實從未放棄自我的表達。

就拿《情欲寫真》來說吧。

影片改編自1678年的小說《克萊芙王妃》，頗得蘇菲鐘愛。

這本來是一個恪守婦道的故事。

但，電影用現代的視角，還給女性更多的自主權。

片中有一幕，就充分彰顯了克萊麗的主動權。