為何說《八尺門的辯護人》是一部相當「難看」的劇？
《八尺門的辯護人》是一部相當「難看」的劇。這里說的難看并不是它不好看，相反的，全劇的故事結構之完整、攝制水準之高、卡司演技之整齊，絕對可以排上近年臺劇最佳的前三位置。
但之所以用「難看」來形容，是因為這部戲非常難以吞咽，精神力稍微差一點、集中力略渙散一點，就會跟不上編導的敘事進度；再加上內涵議題的沉重，絕對不是一部可以輕松以對的一般小品劇：
大家都知道，司法審判的制度，是一個國家對于公平正義的最后防線。但是，司法真的能還原真相，帶給全體國民公平正義嗎？影集《八尺門的辯護人》提供了我們一個思考方向。
《八尺門的辯護人》改編自唐福睿與鏡文學合作發表的小說《最刑島》，并由他自己兼任影集編導。故事取材自上個世紀八十年代轟動社會的一樁滅門血案。
為配合社會及時代變遷，將疑兇身分從鄒族青年湯英伸、改為虛構的印尼籍移工阿布杜爾；再融合死刑存廢、族群歧視、人口販運、資本剝削等支線議題，完成了整個故事。
主要演員有：飾演公設辯護人「寶哥／佟寶駒」的李銘順，印籍女看護「莉娜」的雷嘉汭，司法替代役男「連晉平」的初孟軒，資本家打手「阿民／彭正民」的范逸臣，以及潘儀君、楊烈、陸夏、黃健瑋、王傳一、張耀、懷劭．法努司等戲份不一的配角群。
※以下內容可能包含劇透、血腥暴力以及個人主觀論述，請斟酌閱覽
- 判決是為了被告存在的，不是為了法官，不是被害人，更不是神。
首先不得不說的是，《八尺門的辯護人》是一部相當「難看」的劇。這里說的難看并不是它不好看，相反的，全劇的故事結構之完整、攝制水準之高、卡司演技之整齊，絕對可以排上近年臺劇最佳的前三位置。
但之所以用「難看」來形容，是因為這部戲非常難以吞咽，精神力稍微差一點、集中力略渙散一點，就會跟不上編導的敘事進度；再加上內涵議題的沉重，絕對不是一部可以輕松以對的一般小品劇。
前面有概略提到，本劇故事是改編自真實社會案件。唐導去年的首部院線電影《童話．世界》也是采用了類似的創作路徑，以真實的法律案件為故事基底。只是這次的案件更血腥，議題的涉及面也更廣闊。
- 只要給群眾他們想要的，就不會有人記得他們應得的。
從劇情結構來看，開場以滅門案先抓住觀眾眼球，接著層層套疊，印尼勞工與阿美族原住民雇主之間的矛盾，原住民本身和近三百年閩客移民的對立，人權關懷和民意風向的反逆，最后到司法和立法獨立、與政治及金權的妥協，還夾雜著父子間的對抗與和解、甚至是幾代人的成長和蛻變。
主次分配非常有層次，推進節奏也掌握得相當精確，每每在恰當的契機將沖突升級、或是化危機為新的驚喜轉機，將觀眾的注意力維持在一定的張力上，還不至于過度緊繃疲乏。
簡言之，《八尺門的辯護人》雖然是以律政刑偵路線作為包裝，但整部劇集要述說的確不僅僅是對單一案件的抽絲剝繭，而是將公權力、資本家、政治人物、社會民氣。各方之間的上下交相賊，做了一次赤裸裸的剖析與控訴。
- 判決是為了被告存在的，不是為了法官，不是被害人，更不是神。
在角色塑造方面，唐導筆下的多數角色都有著自己的獨特性，不但細節飽滿，也能看出人性的立體與復雜，沒有流于一般刑偵劇常見的平面與刻板。畢竟人本來就不能一刀切的區分成好人與壞人，正派也會有負面的心思，反派也不是天生就是壞胚子。
作為公設辯護人，阿寶已經是任期將近的老手，深諳訴訟規則和法庭眉角的他看似游刃有余，但在他的心底卻對出生背景阿美族裔有所抗拒，與父親和族人的關系疏遠；法律替代役連晉平，是個背景顯赫的熱血青年，本以為可以在服役期間實現初心和理想，卻在認識政局黑暗的同時、認清了父親的真實嘴臉；以人權斗士自居的法務部長陳令秋，身居高位手握大權，看似冷看千夫指捍衛法律正義，實際卻是利用民氣遂行廢死志向，還想借此在政途上博取高位；而被媒體輿論形塑成冷血嗜殺的阿布，沉默寡言的背后，卻是遭到長期施虐后的受創靈魂。
全劇沒有給出一個光明正向的結尾，但訴求的議題并沒有隨著劇情落幕而結束，反而留給觀眾更多的反思空間。死刑存廢、族群歧視、人口販運、資本剝削。不會因為影集播畢而塵埃落定，我們最終要選擇繼續當個事不關己的旁觀者，或是積極介入的參與者，答案將由每個人自行決定。
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