張若昀是如何進(jìn)入扛頭部劇演員陣營的？

作者

/ 耳東陳

運(yùn)營 / 小餅干

追平《鳴龍少年》的

kk不禁感嘆，張若昀找到了他作為演員的表演“統(tǒng)治區(qū)”。

和其他以類型劃分高光領(lǐng)域的演員不同，張若昀的表演打破類型的界定，不受古今限制，更與職場“制服誘惑”沒什么聯(lián)系，只與人物本身相關(guān)，與生活里普通的“你我”有關(guān)。

這就回到了近期又被翻出來，不斷討論的橫跨粉圈與行業(yè)的議題：你覺得內(nèi)娛哪個(gè)演員會(huì)選劇本？

張若昀應(yīng)該算一位。

被選擇的時(shí)候，演好

張若昀真正火起來，應(yīng)該是15年的網(wǎng)劇《無心法師》，他在其中扮演為心愛的人祭天的“美強(qiáng)慘”張顯宗。

原著里對張顯宗形象的描述是：

"張參謀長今年也就是三十來歲的年紀(jì)，看著不老不少，不丑不俊，乏善可陳，但也挑不出大毛病"。

“不丑不俊”劃重點(diǎn)。

如果互聯(lián)網(wǎng)有記憶，隨著走紅，張若昀的形象一度伴隨爭議，一度被嘲“丑昀”。目前可考的兩個(gè)版本“內(nèi)娛丑帥”男演員中，他都在其中。

在內(nèi)娛或俊美或英挺的生圈叔圈，張若昀也并非傳統(tǒng)意義上的“帥”，但勝在氛圍感足——角色和他本人的氣質(zhì)，雙向奔赴加成了。

張顯宗是代表。角色本身的設(shè)定不是什么絕世美男子，所以張若昀詮釋起來反而可以盡情釋放性格上的魅力，專情、體貼、情緒穩(wěn)定的“純愛戰(zhàn)神”，只對岳綺羅的專一放到現(xiàn)在也是令女性受眾動(dòng)心的理想型。

另外，在劇作中本身既有不成文的規(guī)定：男主是女主的，男二是女觀眾的。尤其還是癡情反派，be結(jié)局，不要說當(dāng)時(shí)的觀眾受不了淪陷，角色和演員共同構(gòu)成的長尾效應(yīng)到現(xiàn)在也后勁十足，“張顯宗，我牙疼”儼然成為意難平的標(biāo)志性金句臺(tái)詞。

再者，不刻意強(qiáng)化外貌甚至選擇性忽略，反而產(chǎn)生了意想不到的效果——這一時(shí)期的觀眾敏銳關(guān)注到張若昀的挺拔瘦削的體態(tài)，與張顯宗軍裝披風(fēng)的造型天造地設(shè)；觀眾帶著顯微鏡看人看劇也是老早就有的，張若昀骨節(jié)修長有力的手也成為了這一時(shí)期出圈和吸粉的重點(diǎn)。

“寶藏演員”自此被發(fā)掘，形體、演技、臺(tái)詞樣樣過關(guān)，還有一些滿足受眾獨(dú)特審美（聲控、手控、喉結(jié)控等等）的buff，自此這位年輕的演員正式進(jìn)入“85生”序列。

回到開頭，在kk看來，“哪個(gè)演員最會(huì)挑劇本”本身是個(gè)偽命題，首先有沒有得挑要打問號(hào)。在成為能夠“扛劇”的絕對主演人選之前，大部分演員都是被選擇的，或者說好不容易有一個(gè)角色出來了，一堆相似的角色來找——這就是為什么演員行業(yè)里流傳著“演一個(gè)茄子，所有紫色都來找”這么句話。

在被挑選和同質(zhì)化有限的選擇范圍內(nèi)，尋找到適合自己的角色并有突破，對演員來講很難。張若昀也不例外，即便父親是著名的導(dǎo)演張健。

暫且按下家務(wù)事不表，在張若昀成為“張顯宗”之前，年輕觀眾不認(rèn)識(shí)他的名字中的“昀”字，微博上幾萬粉絲們叫他“的的”階段，張若昀演了一大堆抗戰(zhàn)劇，其中很大一部分是親爹導(dǎo)演的。

在文章主演的《雪豹》中，張若昀飾演的是周衛(wèi)國的弟弟，劉志輝（就是被周衛(wèi)國噴一臉?biāo)男≥x），這個(gè)角色給他奠定了堅(jiān)實(shí)的大眾基礎(chǔ)——熒屏上，2010-2015年間，整個(gè)劇集市場被各式各樣的“打鬼子”抗戰(zhàn)劇和“搞情報(bào)”的諜戰(zhàn)劇填滿，黃金五年也讓這類劇成為年輕演員轉(zhuǎn)型和類型年輕化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

后來在張健執(zhí)導(dǎo)的《雪豹堅(jiān)強(qiáng)歲月》中，張若昀成為了周衛(wèi)國，他飾演的角色和毛曉彤飾演的蕭雅成為很多年輕觀眾的“意難平”。在還沒有l(wèi)ofter的想當(dāng)年，劇粉聚集在百度貼吧里，為愛發(fā)電產(chǎn)出滿坑滿谷的同人續(xù)寫。周衛(wèi)國&蕭雅和周衛(wèi)國&陳怡的CP粉們一度為了到底誰才是白月光官配而爭論不休。

在兩版《雪豹》之間，張若昀的戲路主要分成兩個(gè)維度：都市言情（苦情）以及抗日諜戰(zhàn)。結(jié)合市場本身的大環(huán)境，在kk看來，抗日諜戰(zhàn)對于當(dāng)時(shí)的張若昀加成更大。他先后在《黑狐》《風(fēng)影》中飾演方天翼，典型的抗日諜戰(zhàn)劇中的主人公形象，智勇雙全，心懷家國，小團(tuán)隊(duì)中的“大爹”和“團(tuán)寵”。

B站上的唐山海&嚴(yán)頌聲混剪

相比于這兩部，kk對張若昀選角的能力另眼相看的反而是《靂劍》，他在其中飾演國民革命軍第八軍一二二師的師長嚴(yán)頌聲。按照現(xiàn)在“挑”角色的邏輯，親爹執(zhí)導(dǎo)，又有過同類成功作品打底，男一號(hào)手拿把掐。但是他還是選擇了嚴(yán)頌聲，證明他對角色有準(zhǔn)確的審美判斷力，重完整度而非戲份——事實(shí)上這部劇其他的角色也確實(shí)乏善可陳，套路式的工具人罷了。

嚴(yán)頌聲幾乎可以說是全劇成長軌跡最完整的角色，殉國的結(jié)局更是悲壯。在這個(gè)人物生命的終點(diǎn)，不忘命令屬下發(fā)電報(bào)“寡不敵眾，全員陣亡”，展現(xiàn)出作為軍人的血性；死前手里還握著心愛女孩的照片，身許國心許卿的柔情令人感喟。（關(guān)于這個(gè)角色的小作文和續(xù)文，貼吧里仍有古可考）。

不得不說，現(xiàn)言對于張若昀而言并非適合長足發(fā)展的領(lǐng)域。這時(shí)期的他也演過《戀歌》，林恒這一苦情暖男形象多少和他的氣質(zhì)有出入，全程壓著演的感覺明顯。殺馬特的造型也是一言難盡。

對于演員，適度試錯(cuò)是有價(jià)值的，發(fā)現(xiàn)不合適及時(shí)調(diào)整也不失為明智之舉。

有選擇的時(shí)候，選精

以《無心法師》為分界，張若昀從此“開大”，逐步進(jìn)入到扛頭部劇的階段。

這里還有一部值得一提，諜戰(zhàn)劇進(jìn)入到偶像化、年輕化之后的《麻雀》。張若昀在其中飾演的唐山海，實(shí)際上延續(xù)了“嚴(yán)頌聲”的角色特點(diǎn)：非第一主角，但人物成長完整，高光時(shí)刻和下線時(shí)刻重疊，強(qiáng)烈沖擊觀眾心中的“意難平”。唐山海被活埋賺足眼淚，“所愛隔山海，山海不可平”進(jìn)一步強(qiáng)化了他的演技辨識(shí)度。

張若昀作為演員，最聰明的地方在于懂得自己擅長什么，和角色之間的契合點(diǎn)在哪。在有得選的時(shí)候，也不會(huì)盲目擴(kuò)張，將自身的靈性、喜感和對市井小人物的鮮活氣，跟角色融為一體。

這一階段，他飾演的角色里，沒有高大全，不是高富帥，更不是舍我其誰的孤膽英雄——無論古今，被環(huán)境推著走，縱使明知可能螳臂當(dāng)車，也要奮力一搏的小人物，幾乎都被他演活了。

因?yàn)槟巢抗叛b劇中過于抓馬的造型，張若昀的古裝扮相也一度遭遇口誅筆伐（死亡眼影眼線什么的……）但好在后來有《慶余年》和《雪中悍刀行》中范閑和徐鳳年的造型給他正名。且這兩部中的兩個(gè)角色，共同點(diǎn)是隱匿身份，從人生谷底不斷向上走，直到實(shí)現(xiàn)真正的爆發(fā)，男頻向的共性，滿足了大部分男性觀眾對“爽”和“逆襲”的自我代入。

而在大眾層面，不論是角色本身，還是張若昀本人的氣質(zhì)，“討喜”都是非常重要的吸睛點(diǎn)，親和、知禮，又冷不丁會(huì)冒壞水，出鬼主意，靈且可愛?！稇c余年》第一季中，陳萍萍評價(jià)范閑“討人喜歡是范閑的強(qiáng)項(xiàng)”，當(dāng)時(shí)彈幕里也有評價(jià)說“小范這樣的孩子沒有長輩不喜歡吧”。

更為難得的是，張若昀在成熟和少年氣之間找到了平衡，這也可能是演員本身的氣質(zhì)使然，在起伏中成長，經(jīng)歷過后沉淀出知世故而不世故的氣質(zhì)，童心和靈氣關(guān)不住就會(huì)跑出來，成為演員和角色之間互相加成的況味。

他的這種復(fù)合氣質(zhì)貫穿了諸多作品中的許多角色，除了《慶余年》和《雪中悍刀行》，《親愛的她們》中的何安寧，在一堆嬢嬢中游刃有余的大男孩，將他“討喜”的特點(diǎn)通過形象放大數(shù)倍。

百度指數(shù)中，張若昀的粉絲畫像年齡分布也顯得和其他年輕男演員不同，20-29歲，30-39歲偏向熟齡的人群占多數(shù)，40/50歲上的年齡層也能占到四分之一以上的比例，一方面和他早期在諜戰(zhàn)抗戰(zhàn)這類全民向劇集中夯實(shí)的大眾基礎(chǔ)有關(guān)，也和他爆紅后角色的選擇仍走大眾化的路徑有直接關(guān)系。

年輕男演員擁抱主流正劇是到了一個(gè)階段的必選項(xiàng)?！毒鞓s譽(yù)》里的李大為延續(xù)了張若昀選擇角色上的草根氣質(zhì)和“討喜”感。作為“搭頭”來到三里河派出所的李大為把初出茅廬的小片警呈現(xiàn)得鮮活靈動(dòng)。該劇作為現(xiàn)實(shí)題材，離著生活近，市井生活氣就更加成為考驗(yàn)人物站不站得住的標(biāo)準(zhǔn)，張若昀把這個(gè)角色的莽撞、青澀的度把握得恰到好處，沖動(dòng)但不愚蠢；又市井氣但不油膩。不端著，能沉下去，真的是年輕演員非常可貴的且難得的特質(zhì)了！

再到《鳴龍少年》里的雷鳴，這個(gè)角色對于張若昀來說更像是量身定制。并非傳統(tǒng)意義的“刺頭”型老師，受到父親的影響，深知己所不欲勿施于人，因而不愿再將枷鎖套到自己的學(xué)生身上。面對五花八門的學(xué)生，總能找到對癥下藥的辦法，不是收服或者強(qiáng)行管理，而是以大朋友的身份和學(xué)生們平等相處——可能某種層面上，雷鳴也是張若昀自己一個(gè)側(cè)面的代入，關(guān)于家庭代際的。

做演員，聲臺(tái)形表是基本功，不論小透明時(shí)期還是大紅大紫之后，基本功過關(guān)才能撐起角色，否則潑天的富貴來了該接不住也是接不住。我們雖然試圖通過梳理張若昀作為演員“挑選”劇本有哪些玄妙技巧，說到底，無外乎是看到了一個(gè)業(yè)務(wù)能力抗打的演員，在沒得選和有得選的時(shí)候都接住了眼前的機(jī)遇罷了。

演員挑劇本，角色也選人呢。

屬于演員的“人生角色”，也并非都是挑來或者等來的，抓住眼前的，才有以后的。

圖源：微博、豆瓣，侵刪。

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聲明：虛構(gòu)演繹，僅供娛樂