首爾之春,成王敗寇照進(jìn)現(xiàn)實(shí)
韓國(guó)經(jīng)常拍現(xiàn)實(shí)主義題材的電影作品,不是藝術(shù)改變現(xiàn)實(shí),如《熔爐》,

就是現(xiàn)實(shí)融進(jìn)藝術(shù)如《寄生蟲(chóng)》。

經(jīng)常有人稱(chēng)贊,韓國(guó)人真敢拍。可不,放著政壇跌宕起伏的豐富素材不拍可不浪費(fèi)嗎。
當(dāng)然,這也和韓國(guó)改革電影分級(jí)制度有關(guān),什么層面類(lèi)型的電影都能拍出來(lái),再加上韓國(guó)電影成本的投入主要是在劇本和制作的打磨上,讓業(yè)界都在卷質(zhì)量。
2023年年末,又一部反映韓國(guó)第五共和國(guó)的電影《首爾之春》上映,這是一部根據(jù)歷史真實(shí)事件改編的電影,但是否真實(shí)地反映了歷史,我也沒(méi)有深究。

畢竟,看完后才明白,成王敗寇,只有贏家才有書(shū)寫(xiě)“歷史”的權(quán)利。

故事從樸正熙被刺殺后開(kāi)始講起,



全斗光被任命為“樸正熙遇刺案聯(lián)合調(diào)查本部長(zhǎng)”,一時(shí)間風(fēng)頭無(wú)兩。

作為全斗光的上司——陸軍參謀總長(zhǎng)希望能借群龍無(wú)首的機(jī)會(huì)準(zhǔn)備將全斗光及其心腹派駐遠(yuǎn)地,以此瓦解部隊(duì)里的精英階級(jí)同時(shí)也是全斗光的勢(shì)力“一心會(huì)”秘密組織。


因觸動(dòng)到了全斗光及一心會(huì)成員的利益,全斗光大膽謀劃了一個(gè)綁架上司總長(zhǎng)的突擊軍變計(jì)劃。




并通過(guò)鼓動(dòng)所有軍隊(duì)里的一心會(huì)成員完成對(duì)軍隊(duì)的調(diào)遣和實(shí)權(quán)的把控,而真正的軍隊(duì)司令官卻無(wú)法調(diào)動(dòng)麾下軍隊(duì)。


整部電影雖然沒(méi)有激烈的正面沖突,卻讓人異常緊張;雖然只是描述叛亂發(fā)生的9個(gè)小時(shí),通過(guò)同一時(shí)間多場(chǎng)景的刻畫(huà)以及精確到分鐘的事件標(biāo)注,使劇情卻緊湊沒(méi)有喘息的機(jī)會(huì)。


電影著重刻畫(huà)了全斗光的人物形象,與影片另一主角李泰臣的沉穩(wěn)內(nèi)斂形成鮮明的對(duì)比,就像一個(gè)混黑道的流氓痞子,但卻洞察人心。

在叛亂初期,叛軍內(nèi)部并不團(tuán)結(jié),


原本很多本就身居高位的軍官并沒(méi)有叛亂的動(dòng)機(jī),是被全斗光拉下水參加叛亂的,所以依然留有后路,以便失敗時(shí)得以解釋脫身。
全斗光逼著大家在電話里發(fā)聲,最終將所有人暴露出來(lái),切斷了他們的念想。在形勢(shì)不明朗的時(shí)候,所有人都想著肯定要失敗了,即使全斗光心里也覺(jué)得不妙,卻依然用堅(jiān)定的聲音告訴大家可以的,還有機(jī)會(huì)。


他覺(jué)得人就是需要有人帶領(lǐng)他們,領(lǐng)導(dǎo)他們。這句話倒是展示了他天生的領(lǐng)導(dǎo)力。



而事實(shí)也是如此,好幾次都是靠著他三寸不爛之舌和死到臨頭仍自信非凡的氣勢(shì)將壓抑絕望的氣氛又重新點(diǎn)燃。


所有人都不知道去哪兒,只有他知道,所以大家緊緊抓住他,跟著他。

哪邊是正義呢?這世界始終不是非黑即白。但他們,可能都堅(jiān)守了自己的信念。

影片最后,用極端的氛圍場(chǎng)景交代了兩派陣營(yíng)的不同結(jié)局。




不帶任何韓國(guó)歷史知識(shí)背景的我,看到最后才驚呼,原來(lái)歷史還能這么拍。


好奇心驅(qū)使我又不得不去惡補(bǔ)了一下韓國(guó)近代史知識(shí),才恍然大悟韓國(guó)之所以成為現(xiàn)在的韓國(guó),確實(shí)離不開(kāi)它成長(zhǎng)的歷史。
讓我不得不感慨,每個(gè)人都應(yīng)獨(dú)立,但只有國(guó)家保有它的獨(dú)立性,不依附于別國(guó),人民才能把命運(yùn)掌握在自己手里。
再思考一遍韓國(guó)為什么喜歡拍這種政治題材的電影?因?yàn)橛惺袌?chǎng)。
為什么市場(chǎng)喜歡這種電影?因?yàn)轫n國(guó)人民需要有宣泄渠道。現(xiàn)實(shí)改變不了,都寄托在藝術(shù)上了。比如韓劇《宮》《永遠(yuǎn)的君主》這種政體幻想型的;《黑暗榮耀》《模范出租車(chē)》這種復(fù)仇幻想型的。而“熔爐法”的出現(xiàn),使得這種題材在韓國(guó)的拍攝更有現(xiàn)實(shí)意義了。
可是,影視劇作品消遣看看就好,可別當(dāng)真了。

