繼《時(shí)尚惡女：庫伊拉》（Cruella）后，化妝指導(dǎo)娜蒂亞史戴西（Nadia Stacey）憑借電影《可憐的東西》（Poor Things）二度入圍了奧斯卡最佳妝發(fā)設(shè)計(jì)，這次是她第三度與艾瑪史東（Emma Stone）合作，同時(shí)也是與導(dǎo)演尤格藍(lán)西莫（Yorgos Lanthimos）繼《真寵》（The Favourite）之后的第二度合作。

與尤格藍(lán)西莫合作，會是你最具創(chuàng)造力也最害怕的時(shí)刻

關(guān)于此次合作，娜蒂亞史戴西說：「與尤格合作，會是你最具創(chuàng)造力和最害怕的時(shí)刻！不是因?yàn)樗@個(gè)人，而是因?yàn)樗试S你自由發(fā)揮想法并將其反饋，完全沒有限制。這讓人難以置信，也令人害怕，因?yàn)槟悴恢澜缦拊谀睦铮旧希餐耆珱]有界限。」

她說明道：「我第一次觀看《可憐的東西》時(shí)的感覺，和我第一次觀看《真寵》時(shí)一樣；我完全不知道最終的電影會是什么樣子，但是我為我的名字能出現(xiàn)在其中而感到非常自豪，能和如此勇敢的人一起工作，真是令人興奮。」

艾瑪史東也表示：「我喜歡與娜蒂亞合作。《真寵》和《時(shí)尚惡女：庫伊拉》在某種程度上與《可憐的東西》相似，因?yàn)樗鼈儾煌耆俏覀兯氖澜纭Ｋ龅煤艹錾粚v史元素與令人難以置信的參考資料結(jié)合起來，并以一種出乎你意料的方式巧玩變化。」

娜蒂亞史戴西在參與這部電影的籌拍工作時(shí)，已經(jīng)知道故事中的幾個(gè)角色需要看起來古怪。她說：「社會中總會有那些打扮與那個(gè)時(shí)代不符的人。你現(xiàn)在走在街上，可能會看到有些人看起來就像是從70年代來的。我們在探索那些人可能是誰，如果他們的想法有所不同呢？這就是為什么尤格的電影總是那么有趣的原因。」

貝拉飄逸的長發(fā)，是她不遵從社會的象征

娜蒂亞史戴西認(rèn)為，貝拉是19世紀(jì)維多利亞時(shí)代極致的女權(quán)主義者，她在研究關(guān)于維多利亞時(shí)代女性的資料時(shí)，也注意到通常更多的是關(guān)于她們應(yīng)該遵循什么規(guī)則。但貝拉一點(diǎn)也不受拘束，也讓她成為反抗維多利亞時(shí)代期望的完美范例。

當(dāng)時(shí)，非常長的頭發(fā)被視為女性化且能吸引男性，但只有在家時(shí)才能放下來。娜蒂亞史戴西決定貝拉絕不會把她的頭發(fā)盤起來，尤其是在里斯本，她當(dāng)時(shí)正在做她想做的事情。

電影以貝拉輕生開場，她后腦勺的特寫鏡頭，可看到她的發(fā)型就是上流社會婦女常見的盤發(fā)，在她后續(xù)的故事情節(jié)中，隨著角色周游世界，貝拉的頭發(fā)變得更長、更不羈。

娜蒂亞史戴西解釋說：「她的頭發(fā)是刻意放下來的，以作為她不遵從社會的象征，因?yàn)槲覀兛吹剿車乃信裕际琼斨錆M時(shí)代特色的發(fā)型。隨著劇情推演，貝拉頭發(fā)的生長速度也加快，所以我在她的旅程中不斷改變頭發(fā)的長度，最終達(dá)到了約112公分。」

被告知「別用假發(fā)」的娜蒂亞史戴西，最后在艾瑪史東的頭發(fā)使用微小的辮子，并在故事的不同階段接上了不同長度的真發(fā)：「它們原本是自然的棕色，為了要與艾瑪?shù)念^發(fā)相襯，才染成黑色。」

娜蒂亞史戴西解釋，原本的計(jì)畫是要將艾瑪史東的紅發(fā)染成深棕色，但在現(xiàn)實(shí)生活中，艾瑪史東卻意外將頭發(fā)染成了黑色，因此最后才「將錯(cuò)就錯(cuò)」。「黑色頭發(fā)并非一開始的設(shè)定；我們知道發(fā)色會很深，但它幾乎變成了黑色。不過這是一個(gè)開心的意外，因?yàn)樨惱驮撌沁@樣，這使她在她所進(jìn)入的多彩繽紛世界中更為突出，并持續(xù)讓她顯得近乎超凡脫俗。」

最具挑戰(zhàn)的部分，是妓院老板的紋身

貝拉的彩妝也從剛被創(chuàng)造的素顏，到進(jìn)入妓院「體驗(yàn)」生命的五彩繽紛，展現(xiàn)她「成為人類」的進(jìn)化過程。在電影的前半段，貝拉的臉部刻意不上妝。「尤格總是堅(jiān)持，除非對某個(gè)角色有具體要求，否則不要化妝，而在這種情況下完全正確。」

娜蒂亞史戴西說，「當(dāng)我們第一次見到貝拉時(shí)，她是個(gè)嬰兒，即使你看到了只是為了銀幕而化的妝，那也會讓你出戲。我們專注于艾瑪?shù)淖o(hù)膚，并使用透明眉膏和霧面護(hù)唇膏，只是為了讓她在銀幕上看起來更有光澤。」

當(dāng)貝拉到了巴黎，見到妓院老板史溫尼夫人（凱瑟琳亨特飾），并在那里工作后，彩妝才開始發(fā)揮作用。「史溫尼夫人和妓院女孩們的妝容，都是解剖學(xué)可見的色彩，那是我們的美術(shù)設(shè)計(jì)參考醫(yī)學(xué)資料用在巴克斯特家中的顏色，包括血紅色、粉膚色、靜脈的藍(lán)和紫色等。我覺得在那時(shí)，貝拉才學(xué)習(xí)到新的事情，原來化妝是對造訪妓院的男人展現(xiàn)她自己的一部分，以及這意味著什么。」

史溫尼夫人身上的紋身，是娜蒂亞史戴西在這部電影中最喜愛的部分，但也是其中最具挑戰(zhàn)的工作。在看到史溫尼夫人的服裝，也知道她大多時(shí)候都會從頭到腳包得緊緊的之后，娜蒂亞史戴西發(fā)了一張維多利亞時(shí)代女性全身布滿紋身的參考圖片給導(dǎo)演，并提議在一場戲中，讓史溫尼夫人自己揭露她從頭到腳的紋身。

導(dǎo)演很滿意這個(gè)想法，娜蒂亞史戴西自己就開始設(shè)計(jì)了上百個(gè)紋身圖案。凱瑟琳亨特認(rèn)為這個(gè)想法既瘋狂又令人驚奇，她很喜歡自己身上的這些臨時(shí)紋身，盡管在經(jīng)過幾次沐浴和熱瑜珈課程后還是無法徹底去除，不過等到紋身真正消失后，她又不得不承認(rèn)，沒有它們之后，自己的皮膚感覺無聊了許多。

法蘭西斯培根的畫作，成就了威廉達(dá)佛的拼湊面容

除了艾瑪，飾演怪異天才科學(xué)家的威廉達(dá)佛（Willem Dafoe）丑陋怪異的拼湊面容也是一大工程，不僅要將假皮層層疊加在一起，有些甚至還直接貼在他臉上，以呈現(xiàn)他從小被父親作為實(shí)驗(yàn)品的悲慘遭遇「成果」。

「巴克斯特外表雖然可怕，他內(nèi)心卻是個(gè)復(fù)雜且充滿同情心的人。」娜蒂亞史戴西說。「這個(gè)挑戰(zhàn)在于如何在大銀幕上呈現(xiàn)這種外觀。這是一個(gè)艱難的過程，因?yàn)檫@樣的妝容可能有很多不同的版本。」

娜蒂亞史戴西參考了法蘭西斯培根（Francis Bacon）的畫作，但在平面好看的東西，在立體會動的臉上可能是完全不同的樣貌。她與特效化妝師馬克庫里耶（Mark Coulier）和喬許魏斯登（Josh Weston）共同發(fā)想，經(jīng)過了許多不同版本的嘗試，終于成功創(chuàng)造出令人深感同情的形象。

娜蒂亞史戴西說，「你不會想完全遮住威廉達(dá)佛的臉，透過他臉上的傷疤來講述巴克斯特博士的故事，以及他父親對他做了些什么，這也是很重要的。喬許和另一位特效化妝師羅賓普里查德（Robin Pritchard）每天都會幫他上妝，最終在不到3個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)完成了。威廉說是6個(gè)小時(shí)，但那肯定只是『體感時(shí)間』而已。」