「不懂人情世故」的周星馳。
這個言論時常會見到，大意就是說周星馳把一輩子都奉獻給電影了，所以對人情世故的理解很淺，是個老小孩。
而且很有趣的一點是，不光是路人看客這么講，很多所謂的「星迷」也如此說。
但實際上這是一種詭辯，或者說取巧的自媚言論。如同被拒絕的屌絲總要給女神帶上高冷的標簽，以此來自我安慰「她跟誰都這樣」。
很明顯，這是胡說八道。
因為嚴格來說搞喜劇創作的人就不可能不通人情世故。
你如果不通，就不存在拍得出能讓人挑不出毛病的主角，給觀眾以代入感。喜劇創作者又不等同于馬戲團小丑，你看周自己有份參與制作的戲，除了《長江七號》是由于對當代底層生活及單身父親的身份不了解，弄的不上不下以外，他自己的戲里，什么樣人討厭，什么樣的人是惹人愛憐，他設計的都非常清楚。
最典型的就是《喜劇之王》，這種戲就不可能是不通世故的人想出來的。因為尹天仇的角色每一步都是游走在人情世故里，并且把他性格里執拗、不容于社會規則且不自知的地方進行解構，引出一系列的笑料。
解構的前提是了解，如果周星馳真是個尹天仇那種低社會參與度的人，他如何把這種東西拍出來惹人發笑？這就像是傻逼永遠不會覺得自己是傻逼一樣。
喜劇創作者的前提是敏感，這樣才能捕捉到人性的丑惡面，加以演繹發揮。而周本來就是個中老手，愛看卡通片只是他一個側面而已，是因為他的文化水平導致的，喜歡看公仔書，但讀長篇大論可能就差一些。這并不能作為周是個大孩子，不懂社會人心的憑據。
恰恰相反，周在一眾合作伙伴，比如王晶、林小明、于文鳳等人嘴里，都不是因為不通人情世故才挨罵，都是因為錢。（李修賢這個人相對來說有點表演型人格，喜歡走海派路線，所以喜歡強調細節，才說「這么多年一杯奶茶都沒請我喝過」，實際上真實原因大概率還是錢）
為啥呢？因為這些人是無所謂你態度如何的，你真的天天罵這個罵那個，不通人情世故，但你該給的都給了，也沒人會有閑心天天罵你。但利益就不同了，你反口復舌把利潤都自己占了，與你平等的人自然會罵你。
而黃一飛等人對周星馳的指責，也大多是給錢給的少，雖然也有偶爾的殘暴表現（如黃指責周星馳在現場拍「爆樽戲」打到自己當場昏迷），不過這似乎跟人情世故也沒太大的關系，單純是不把黃一飛當人而已。
我舉一個例子，你就看得出周生非但不是不通人情世故，反而是非常懂得做人的。
就是在93年，王晶已經在外面說他壞話。表示對他有不滿。而兩人其實剛剛合作了《龍過雞年》，且周事后還拍了許多永盛電影公司的片子，還沒到跟向家翻臉的程度。王晶此時這么說他，純屬是出于自己的憤怒。
而面對老搭檔的唱衰，周的態度極好：
這個態度還不夠懂人情世故嗎？在旁人看來幾乎已經可以成為教科書。因為這時候他還有用得到王晶的地方。相反王晶說好朋友壞話，這就是不通人情世故的表現了。
而實際上兩人之前的矛盾，源于他們本來收嘉禾八百萬一起拍《少年李小龍》，結果周生通過王晶搭上了嘉禾的線，最后又嫌給王晶分的錢有點太多了，把王晶飛起，不留中間商賺差價，自己獨拿八百萬去拍《武狀元蘇乞兒》。
這事情王晶等于吃了個啞巴虧，直到十幾年后寫自傳才徹底說清楚。但在當時，大家仍選擇周星馳這是懂得人情世故，不跟小心眼的王晶一般計較的表現。
假設你有這樣一個朋友，對內讓你吃虧，對外又表現的非常大度，你會覺得這個人是不懂人情世故嗎？恰恰是太懂了，才讓人有苦說不出。
周生得罪人嚴格來說也不是不懂人情世故導致的，是一條橋不能總用。而在周生的合作規則里，就是自己永遠是獨一無二的，一切并非是為電影質量讓步，而是為他自己讓步（實際上他在90年代中后期接片也并不很考究）。
以前能用「他最關心電影質量所以提到電影寸步不讓才得罪人」這類話術（怎么這么像郭德綱）來迷惑人，但隨著他后來連新喜劇之王都拍得出來，我覺得相信這個話的人應當越來越少了。本來就與電影無關，他的追求在于自己的利益最大化，而如果他判斷誰是暫時能用上的，那對人家就比較周到。如果覺得這個人影響自己利益了，那就一腳踢開。
這不是不懂人情世故的表現，而是沒有人情而已。不懂，跟沒有，是兩回事。你看《破壞之王》（雖然沒掛名導演，但其實是周生自己掌鏡的作品），他非但是懂得人情世故，他連討好型人格的生存窘境都能當成段子給你拍出來讓你共情。這么在意人情細節的好導演，卻說他不懂人情世故才得罪人，我認為是對周生的侮辱。
我本身是星迷，今后也依然是周生的粉絲。我并不在意他的私下人格是怎么樣，因為我只是在意他的作品。在我看來，他作為一個天才創作者，有這樣的毛病是可以接受的。別人罵他是基于利益受損罵他，沒問題。我喜歡他，也是基于他帶給了我優秀的電影作品我喜歡他。大家都很正常，唯獨是把他想象成一個「被迫害的電影巨嬰」，為了拍出好電影得罪了所有人，這個觀點才有點周生各種片子里慣有的低智商人士的影子。
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