韓寒被質疑后,為什么不再寫書了?

配圖來自:韓寒電影
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姜萍被質疑事件,讓我想起一個人:韓寒。
12年前,韓寒也遭遇了鋪天蓋地的質疑,人們說他的小說《三重門》等作品,是父親代筆的。
韓寒為什么會被質疑呢?
第一個原因,是故作深沉。
青春文學的風格,普遍是風花雪月、仰望天空、淚流滿面,而韓寒的《三重門》,模仿的是錢鐘書的《圍城》。裝腔作勢,引經據典,賣弄文采,像一個四五十歲的大學教授寫出來的小說。
小孩子說大人話,當然會被懷疑。
然而,這種現象,其實很常見。很多青少年,都喜歡假裝成熟、故作深刻。這也是一條作文得高分、得到成年人稱贊的捷徑。比如在高考作文里滿紙海德格爾的哲學思想,讓閱卷老師都看不懂,只能給滿分。
可悲的是,很多人沒有意識到,少年老成、故作深沉、小孩子說大人話,其實不是什么值得提倡的才華,而是一種缺陷。
從這個角度看,《三重門》,是一部失敗的作品。那些少年老成、故作深沉的文章,雖然容易贏得一片喝彩,但大多是文字垃圾。
反倒是韓寒后來那些充斥著少年氣、直抒胸襟的作品,諸如《像少年啦飛馳》《通稿2023》,是真正的好文字。
遺憾的是,我們的文化鼓勵少年老成,不鼓勵幼稚活潑;鼓勵引經據典,不鼓勵童言無忌。
少年韓寒的那種錢鐘書腔調,以及《三重門》里動不動掉書袋,引用一些成年作家也沒聽過的書名,比如《萬歷野獲篇》《廣陽雜記》《會通派如是說》……更是讓人們不明覺厲,直呼天才。(后來也引發了打假者的懷疑:一個中學生怎么會知道這些書?)
當然,裝深沉,是為了獲得成人世界的認可。獲得認可,得到名氣之后,就不用再裝了。
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韓寒被質疑的第二個原因,是他“少年天才”的名聲。
其實,世界上根本就沒有天才。所有的天才,都是一種炒作,迎合大眾對于傳奇故事的向往。
在任何領域刻意練習十年以上的專家,都不容易被天才故事所忽悠。
比如經濟學領域,哪里有什么天才?張五常是天才嗎?他的經濟學功力,來自街頭巷尾幾十年的調研。弗里德曼是天才嗎?他對真實世界的洞察,來自從小就因為貧窮而四處打工。
17歲的韓寒怎么能稱為天才?當時的他除了《三重門》這部模仿之作,連一部像樣的作品都沒有,算什么天才?
同樣,姜萍怎么能稱之為天才,她對數學領域有什么新的貢獻嗎?
不過是一種媒體修辭、大眾追捧罷了。
一邊是天才傳奇的火爆,一邊是另一些人的嫉妒與憤恨,恨不得戳破天才的泡沫。
這種炒作與憤恨,其實都是源于無知。
把《紅樓夢》當成世界第一小說來閱讀,很多人也會大失所望,覺得專家學者們過度宣傳、瘋狂炒作,欺騙了自己。
用平常心去看待世界,就不會有那么多盲從與迷信,也不會有那么多失望與怨恨。
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韓寒被質疑的第三個原因,是韓寒本人,就是一個“質疑者”。
當時,他被很多人稱贊為,“說出皇帝沒穿衣服的那個小孩”。
他的那些博客文章,開自媒體之先聲。如果放到今天,篇篇都是百萬加爆款。
質疑者的命運,就是被質疑。
如果韓寒繼續寫下去,全網被質疑、被罵最多的人,也會是他。
當然,還有更嚴重的風險。
如果他年復一年的更新評論文章,他的命運,會比咪蒙之流更慘,名聲會更臭。“代筆”固然是一個作家的奇恥大辱,但世界上還有很多更兇險的“罪名”。
人們能把你捧成文學天才,也能把你罵成過街老鼠。
在這種風險面前,多年前的韓寒,選擇了放棄寫評論,去拍電影搞錢。
從此,他的目光隱在他的鏡頭后,他的觀點藏在他的故事里。就像一位詩人說的:
我的紙里包著我的火。





那些被侮辱與踐踏、被命運的大手摁在地上一遍遍摩擦的小人物,代表了韓寒對真實世界的觀察與思考。

