《寄生蟲》：如何用鏡頭突顯「神不知鬼不覺」寄生他人的生存之道

作者 :婭文 2024-10-16 09:30:34 圍觀 : 次評論

鏡頭以觀眾難以察覺的幅度推近，從原本只有披薩店老板一人的畫面，逐漸推近到老板被金家三人包圍。這樣的推鏡手法，正突顯了金家「神不知鬼不覺」寄生他人的生存之道。

奉俊昊導(dǎo)演從出道作品《綁架門口狗》（Barking Dogs Never Bite, 2000）起，拍出了七部非凡的作品。 2019年更以《寄生蟲》（Parasite）到達(dá)一個新境界。

本片以幽默、嘲諷中交織淡淡哀愁的手法，描述生活于底層社會的窮人家庭金家四口，如何寄生于上流社會的富裕家庭樸家。內(nèi)容不只充滿吸引觀眾的魅力，更有引人深思之處。

《寄生蟲》中的推鏡

推鏡／拉鏡（dolly in／dolly out），指的是把架設(shè)了攝影機(jī)的臺車（Dolly）放在推軌上，朝拍攝對象推近或拉遠(yuǎn)的拍攝手法。

這是非常傳統(tǒng)又簡單的運(yùn)鏡手法之一。推鏡的主要效果，是在呈現(xiàn)拍攝對象所處場所的氛圍后，逐步貼近拍攝目標(biāo)，在畫面中慢慢放大，以達(dá)到突顯的目的。

在《寄生蟲》中，推鏡的效果就被用來突顯上流社會樸家與底層社會金家兩個家庭不同的生存之道。

用推鏡突顯底層社會生存之道

金家人家庭代工的披薩盒沒折好，被披薩店老板指責(zé)，接著金家人將老板滴水不漏包圍的這場戲中，正使用了推鏡手法來突顯金家的生存之道。

首先，鏡頭從站在畫面中央的披薩店老板開始，以推鏡手法，拍攝依序走向老板身旁的長男基宇、長女基婷及母親忠淑。鏡頭停止推近時，觀眾才赫然驚覺，原來不知何時三人已將老板團(tuán)團(tuán)包圍。

這場用推鏡手法拍攝的戲，第一個特點(diǎn)是鏡頭的移動非常緩慢，觀眾因而不容易注意到鏡頭正在移動。第二個特點(diǎn)是鏡頭在不知不覺中變成了拍攝金家三人。以這樣的推鏡手法拍攝，用意是突顯金家「神不知鬼不覺」寄生他人的生存之道。

用橫搖鏡頭，突顯上流社會與底層社會的界線

樸家的一家之主東益也清楚意識著這條「雇主與受雇者」之間的界線。

《寄生蟲》中有兩場基澤開車接送東益的戲。即使兩人同在一輛車內(nèi)，鏡頭卻總是分開拍攝兩人。顯示東益雖然對誰都很有禮貌，但他和受雇者之間仍是壁壘分明，有一條清楚的界線。

在接送過程中，基澤曾放肆地對主人東益說：「即使如此您仍愛著太太吧？」駕駛座上的基澤說完這句話后，鏡頭往右橫搖九十度，拍出坐在后座一臉困惑、強(qiáng)裝笑容的東益。這個橫搖將原本一直分開拍攝的兩人串連起來，暗示基澤跨過那條界線，擅自踏入主人的領(lǐng)域。

得意忘形的金家與攝影機(jī)位置的變化有什么樣的關(guān)系？

攝影機(jī)的動向，在金家一家人成功寄生樸家后，描繪金家日常互動的段落開始起了變化。

原本只在軌道上直線移動的攝影機(jī)，現(xiàn)在則裝在穩(wěn)定器上，攝影機(jī)仿佛長了翅膀，隨心所欲地在空間中移動，傳達(dá)著金家四人得意忘形的心境。

在多蕙房間拍攝的場景就是一個清楚易懂的例子。鏡頭一方面在書桌前的基宇及多蕙四周移動，同時也跟隨著母親忠淑。

金家人在半地下室的自家吃晚餐的那場戲，攝影機(jī)也呈現(xiàn)相同變化。在圓形軌道上沿曲線移動的攝影機(jī)捕捉著金家眾人的姿態(tài)。

從「家」的設(shè)計與照明看出貧富差距

在《寄生蟲》中，家的場景來自美術(shù)指導(dǎo)李河俊打造的開放式布景。東益家的圍墻、家具家飾的高度、寬度、深度等，都配合CinemaScope寬銀幕比例制作，設(shè)計宅邸同時，已經(jīng)將攝影機(jī)的拍攝角度和演員走位都考慮進(jìn)去了。

此外，拍攝前還先對陽光照射進(jìn)屋內(nèi)的角度、日照時間等進(jìn)行縝密的調(diào)查，配合這些細(xì)節(jié)打造拍攝場地，呈現(xiàn)兩個「家」在采光上的巨大差異。

位于昏暗半地下室的基澤家，一天當(dāng)中只有非常短暫的時間，陽光才能透過狹小的窗戶照進(jìn)室內(nèi)。因此，即使是白天，家中也隨時開著日光燈和鎢絲燈。透過自然光與人工光線交雜的混濁色調(diào)，傳達(dá)半地下室的濕氣及霉臭。

相較之下，山丘上的東益家，白天陽光隨時透過大面落地窗照進(jìn)室內(nèi)。太陽下山后，最新型LED燈和柔和的間接照明為室內(nèi)營造簡潔洗練的氛圍，傳達(dá)出樸家的富裕。家庭內(nèi)的照明設(shè)備除了實(shí)用性，往往代表家的美學(xué)品味，劇組透過照明，明確呈現(xiàn)了兩個「家」的差異。

突顯貧富差距的兩種照明及背景

在金家長女基婷與樸太太一起走出樸家玄關(guān)的那場戲中，使用兩種不同照明突顯了貧富差距。一開始，打在兩人身上的是來自同一光源的照明（琥珀色系），走到馬路上后，兩人身上的照明就變成來自不同光源了。

從側(cè)面拍攝基婷和樸太太面對面的雙人鏡頭中，打在基婷身上的是來自玄關(guān)燈的琥珀色系照明，打在樸太太身上的則是來自街燈的白色系照明。這場戲從中途開始推鏡，鏡頭推近到基婷的側(cè)面特寫后，往左橫搖呈現(xiàn)樸太太側(cè)面特寫，為的正是突顯兩人臉上照明色調(diào)的不同。

而在基婷正臉和樸太太正臉來回切換的正反拍鏡頭中，更加入了關(guān)于背景的描寫。基婷背后是昏暗雜亂的背景，樸太太背后則是明亮簡潔的背景。這場戲中兩人不同的照明及背景，象征了兩家人各自的住宅結(jié)構(gòu)與室內(nèi)照明條件。