2020年10月，93歲的老藝術(shù)家藍(lán)天野在北京人藝舞臺上連演11場3個(gè)半小時(shí)的大戲《家》，依然“不言別”。從去年12月開始，一直到今年3月，藍(lán)老又天天“泡”在人藝排練場里，復(fù)排經(jīng)典劇目《吳王金戈越王劍》。3月4日，這部由著名劇作家白樺編劇，藍(lán)天野、劉小蓉導(dǎo)演，濮存昕、盧芳、荊浩、鮑大志、鄒健、原雨、張福元等人藝名角主演的歷史大戲，以全新陣容和魅力再次被搬上首都劇場的舞臺。

　　“以史為鑒，可以證心”，這部藍(lán)天野以94歲高齡重執(zhí)導(dǎo)筒的劇作，既凝聚著他與已故老友白樺之間惺惺相惜的深厚情誼，也深切地表達(dá)了兩位老藝術(shù)家熱血丹心、肝膽昆侖的家國情懷。

　　94歲藍(lán)天野哽咽憶老友白樺

　　1983年，劇作家白樺受藍(lán)天野邀約而創(chuàng)作的《吳王金戈越王劍》首演，呂齊、鄭榕、狄辛、修宗迪、童弟、羅歷歌等一批當(dāng)時(shí)北京人藝當(dāng)家名角主演，連演73場，大受關(guān)注，但也因歷史原因而被迫停演。2014年，87歲的藍(lán)天野再當(dāng)導(dǎo)演，首選復(fù)排該劇。決定演出計(jì)劃的那一刻，藍(lán)天野興奮得立刻打電話給白樺：“北京人藝今天做的決定，復(fù)排《吳王金戈越王劍》!”電話的那頭，白樺愣住了，他沒想到，30年之后，這部作品竟然還有機(jī)會重現(xiàn)舞臺。演出時(shí)，藍(lán)天野特意請白樺從上海到北京來看戲，二老相攜走進(jìn)劇場時(shí)，觀眾席響起熱烈的掌聲。今年，再次復(fù)排上演的《吳王金戈越王劍》剛一開票，8場門票就迅速售罄，很多年輕觀眾都對這部作品充滿了關(guān)注和期待。

　　“幾乎所有劇種都演過‘臥薪嘗膽’，但白樺不是重復(fù)這一題材，他寫了一個(gè)很不一樣的故事，他寫了家國情懷。”藍(lán)天野認(rèn)為《吳王金戈越王劍》這部作品之所以能夠具有跨越時(shí)代的魅力，在于該劇不是簡單著眼于“臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳”的傳統(tǒng)敘事，而是將視角對準(zhǔn)了紛爭背后復(fù)雜的人性，講述越王勾踐臥薪嘗膽、忍辱負(fù)重，終于完成復(fù)國大業(yè)后，卻昏庸無道，背離人民，重蹈吳王的悲劇。正如學(xué)者朱棟霖所評論：“白樺以其深刻的思想之光，燭見了往昔歷史之幽暗深邃，在刀光劍影血雨腥風(fēng)王權(quán)更替的歷史迷思中揭示出互為關(guān)聯(lián)、不可逃遁的命運(yùn)操縱……話劇的真正魅力來自獨(dú)創(chuàng)深刻的思想，有時(shí)代憂患意識的獨(dú)到思想、鞭辟入里的剖析賦予戲劇藝術(shù)以靈魂與魅力。”

　　說起飽經(jīng)人生滄桑的老友白樺和這部歷盡坎坷的作品，94歲的藍(lán)天野有些哽咽：“白樺寫這個(gè)戲，有一種濃濃的家國情懷。前幾年他去世的時(shí)候，我寫了一篇文章，說他‘一是有才，二是愛國。’我們今天復(fù)排這個(gè)戲，要傳達(dá)給觀眾的，不是這個(gè)戲怎么好看怎么美，而是想要引起觀眾的思考，思考家國情懷。每一個(gè)人都應(yīng)想一想，我們這個(gè)國家應(yīng)該怎么發(fā)展?自己在國家發(fā)展的進(jìn)程中要做些什么?”

　　濮存昕“范蠡”變“越王”致敬呂齊

　　和《吳王金戈越王劍》上輪演出相比，本輪演員陣容做了不小的調(diào)整，并且經(jīng)歷了兩個(gè)多月的精心打磨。上一輪演出中扮演范蠡的濮存昕，此次挑戰(zhàn)越王勾踐這一復(fù)雜多變的角色，讓一個(gè)集卑躬屈膝、口是心非、驕奢淫逸和忍辱負(fù)重、勵(lì)精圖治、精通權(quán)謀于一身的狡詐君王的藝術(shù)形象鮮活地出現(xiàn)在舞臺上，令人驚喜贊嘆。濮存昕表示，這也是為了學(xué)習(xí)和致敬曾經(jīng)塑造過這個(gè)角色的老藝術(shù)家呂齊老師。

　　原本扮演勾踐的鄒健則生動演繹了代表民眾的更孟老頭兒。新加盟該劇組的人藝優(yōu)秀演員荊浩、原雨，分別扮演深謀遠(yuǎn)慮的名臣范蠡和美麗聰慧的美女西施，二人之間深深吸引又必須隱忍克制的復(fù)雜情感，堪稱劇中最浪漫動人、詩意盎然的篇章。扮演越王王后的盧芳、扮演吳國老臣伍子胥的張福元、扮演越國重臣文種的鮑大志等資深演員，都以精湛的表演帶給觀眾享受與思考。今年剛剛從北京人藝表演培訓(xùn)班畢業(yè)的一批年輕新秀，也加盟到該劇組，為該劇注入新鮮血液。

　　劇中的詩化臺詞是其一大藝術(shù)特色，對每位演員都提出了挑戰(zhàn)。藍(lán)天野表示：“我們要讓演員既能表現(xiàn)出臺詞中詩的韻腳和韻律，又不能有朗誦的感覺，而是說出屬于舞臺人物的話。”整個(gè)作品呈現(xiàn)給觀眾的是獨(dú)特的文本視角、多元的人性表達(dá)、細(xì)膩的舞臺處理和深刻的意象主題的完美結(jié)合，同時(shí)也是對北京人藝戲劇民族化的繼續(xù)探索與實(shí)驗(yàn)，讓人感受到具有中國民族審美的寫意美學(xué)在舞臺上表現(xiàn)出的魅力。

　　因此，該劇雖然是經(jīng)典復(fù)排，但依然活躍在劇場里的藍(lán)天野寶刀未老，熱血仍在;而《吳王金戈越王劍》這部作品，也依然以其令人稱道的藝術(shù)和思想在舞臺上閃光，受到今天觀眾的尊重與喜愛。

　　幕后花絮

　　藍(lán)老親筆提名劇目 親自示范演員表演

　　雖然已經(jīng)94歲高齡，但藍(lán)老無論身體還是精神狀態(tài)都令人驚嘆，甚至讓年輕演員們都自愧不如。兩個(gè)多月每天從下午到晚上的高強(qiáng)度排練，把一些演員都累病了，但藍(lán)老卻每天都精神飽滿，不見絲毫疲態(tài)。就連晚飯休息時(shí)間，他也不要?jiǎng)≡喊淹聿退偷脚啪殢d，而是堅(jiān)持到人藝食堂用餐，邊吃邊和大家溝通交流。

　　《吳王金戈越王劍》排練時(shí)，藍(lán)老經(jīng)常親自為演員們示范。扮演西施的演員原雨透露，藍(lán)老不僅手把手親自教她西施劃船的形體動作，還會特別提醒她注意如何高級地表現(xiàn)人物內(nèi)心：“我有時(shí)演著演著就悲傷進(jìn)去了，但爺爺特別不希望我表現(xiàn)悲傷，而是讓我用輕松一些的方式，眉毛也要舒展開一些。因?yàn)槲以接霉首鬏p松的方式表現(xiàn)悲傷，觀眾才會更加更到人物的難受。”

　　之前曾在話劇《家》中和藍(lán)天野同臺合作過的荊浩，此次在劇中扮演范蠡。第一次參加藍(lán)天野導(dǎo)演的作品，他坦言道：“和爺爺一起演戲，與被他導(dǎo)戲，完全不是一種感覺。爺爺當(dāng)演員時(shí)，跟他在一起覺得很輕松;但他做導(dǎo)演，對演員要求非常嚴(yán)格，內(nèi)心對每個(gè)角色都有很強(qiáng)的想法，他有時(shí)會給我們示范，但我無法完全演得像爺爺一樣，所以必須要搞清楚爺爺為什么要這樣塑造人物，再用自己的方式把人物演出來，看看能否達(dá)到爺爺?shù)囊蟆?rdquo;首次出演古裝劇的荊浩還表示：“演古裝劇無論形體還是臺詞都有很大難度和挑戰(zhàn)，演成濮哥那樣瀟灑自如的狀態(tài)真是要下很大的功夫。”

　　藍(lán)老對《吳王金戈越王劍》這部作品充滿感情，擅長書畫的他不僅為題寫了劇名，還在后臺的小黑板上親自書寫了“演出場次牌”。該劇將從3月4日演至3月12日 ，每場演出，藍(lán)老都會坐鎮(zhèn)現(xiàn)場，為演出嚴(yán)格把關(guān)。(記者 王潤)

原標(biāo)題：94歲藍(lán)天野再導(dǎo)《吳王金戈越王劍》，幕后情誼深故事多

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