短視頻刷劇涉嫌侵權被叫停影視剪刀手該如何求生？

作者 :王浩 2021-05-15 10:36:43 圍觀 : 次評論

　　視頻制作方、版權方終于對侵權短視頻出手了。世界知識產權日前夕，包括500位藝人、54家影視公司及17家影視行業協會在內的業內人士發出聯合聲明，呼吁短視頻平臺和公眾賬號生產運營者尊重原創、保護版權，未經授權不得對相關影視作品實施剪輯、切條、搬運、傳播等侵權行為。一個月來，未經授權的影視作品內容遭遇“大清理”，受影響最大的，還是風靡于各大視頻社交媒體的“x分鐘看完”一部電影、某部電視劇，“長短視頻之爭”動了誰的奶酪?

　　圍觀短視頻用戶和制作者

　　2020年全國電影產量總共650部，電視劇備案670部，雖然受疫情影響，數量有所下降，但高品質的影視作品越來越多，令觀眾目不暇接，而短視頻的出現則恰恰說明了“存在即合理”。尤其是在去年疫情期間迎來數量暴漲，用戶的粘性逐漸超過長視頻用戶，短視頻正在深刻改變受眾的媒介選擇以及使用習慣。

　　卞女士在街道辦工作，看電影、電視劇是堅持了多年的習慣，但有孩子后，這種習慣變成了奢侈，“尤其去年疫情期間，我們工作更忙了，長劇根本沒時間追，后來發現在西瓜視頻、抖音上有那種精華版，四五十分鐘一集的劇情幾分鐘就看完了，簡直不要太爽。”工作生活節奏快，又亟需通過影視劇來實現解壓，像卞女士一樣，通過短視頻實現追劇的大有人在，從而催生了大量“剪刀手”。除了沒時間，還有相當一部分人是不愿意花費太多時間用在追劇上，“國產劇注水太嚴重，短視頻追劇不浪費時間。”

　　影視類短視頻也叫“剪輯號”，視頻生產創作者大概分為兩類。一類是“二創玩家”，這類創作者的創作初衷多是興趣使然，對原生視頻進行創意加工，在音樂、剪輯、敘事等方面進行二次創作改編，從而衍生出新的劇情，往往對原素材產生新的解構與重建。比如對某部影視作品中的情感線感到不滿意，通過剪輯拼接的方式炮制出另外一條情感線，整個創作過程屬于自發行為，可以收割流量，但并不以變現為主要目的。另一類則是影視博主，這些作品中會對某個原生視頻進行解讀、評論，帶有強烈的個人化風格，達到收割流量和變現目的。而此次“大清理行動”，矛頭直指影視博主，但第一種明顯受到波及。

　　聯合聲明發出不久，很多影視短視頻創作者都表示，他們的作品遭遇了下架。在B站、抖音、西瓜視頻等各個平臺分發作品的影視博主李先生說，他在抖音粉絲漲到50萬以后終于下定決心從原公司辭職，結果不到一個月就趕上了這件事，為了生計，他只能頂風作案，“盡量找一些國外的片子來剪，維持一定的更新速度才能接到營銷推廣訂單。”影視博主究竟靠什么賺錢?

　　從事影視類自媒體的謝先生介紹，“幾分鐘說電影”的視頻形式，其實在圖文、微信公眾號時代就有，到了短視頻大火階段，更加如魚得水，“好的作品有頭有尾，制作相對講究一些，但大部分是拿來硬湊，剪核心劇情、錄旁白、合成視頻，一天能出好多條，用來圈粉，短視頻平臺特別適合這類賬號，起量增粉效果都很強。”

　　為什么長、短視頻突然劍拔弩張?他表示，“本質上是利益之爭”。

　　影視博主的大量出現實際跟視頻平臺、影視制作方的推動不無關系，一開始，這些博主自主剪輯影視作品對影視劇起到了引流作用，然而隨著短視頻用戶的使用時長超過長視頻，曾經作為營銷渠道的影視博主，正在反客為主，不僅攫取源源不斷的免費影視素材來變現，也蠶食著既定的用戶和流量，令整個影視行業不得不發起維權。

　　影視博主是怎樣賺錢的呢?

　　謝先生列舉了以下幾種方式：

　　第一是影視推廣，也就是廣告，對于毒舌電影、小俠說電影、布衣探案等影視頭部自媒體來說，他們最主要的變現來源就是片方的推廣，一條推廣的報價高達數萬元。即便不是“大V”，粉絲量一般的號也會接到推廣單，比如院線片、網絡電影，特別是后者。而一條廣告的收益主要取決于播放量、點贊量，廣告合作方式有兩種：星圖官方合作和私下合作，星圖官方合作是官方為創作者開發的一個平臺，平臺會對訂單抽取一定提成，但好處是賬號不會有限流和封號的風險。若私下合作，一旦被官方發現，輕則限流，重則封號。

　　第二種是賣產品，包括打賞、帶貨、引流等。影視博主也是一種網紅，可以開直播，一旦直播間吸引到粉絲來觀看，通過一些話術引導，便會吸引粉絲刷禮物。此外，博主還可以順帶賣些影視相關產品，一場直播下來，少則數百，多則上萬。而對于粉絲數十萬、上百萬的博主來說，還可以將粉絲向微信引流，從而達到賣產品、賣服務、賣廣告的目的。比如賣廣告，一個滿人的微信號一條廣告大約500元。

　　第三種是賣課程。很多博主在積累一定量粉絲后都會推出影視剪輯課程、影視平臺運營課程等，課程的價格從幾百元到上千元不等，同樣是一筆不菲收入，現在很多博主甚至已經放棄剪輯視頻，專職做起了培訓。

　　影視劇版權規范化應避免“一刀切”

　　從長遠來看，影視劇版權規范化是一條必經之路。無論是哪個行業，只有對原創作品進行保護，才能健康發展。

　　在著名編劇余飛看來，有兩種影視短視頻侵權行為必須打擊，一種是在二次創作中曲解了作者創作意圖的作品;第二種是把完整故事情節包括細節全部展現出來的。不過，余飛也提到了監管的困難，“如果剪得比較短，相當于做廣告，屬于營銷需要，能理解，但這個度不好監控，什么叫商業什么叫非商業，不好認定。有些看起來是免費宣傳，實際上也有盈利模式，但你又不好確定他們賺了多少錢。”

　　這不難讓人聯想到多年前的《一個饅頭引發的血案》，對于是否侵權《無極》，一直存有爭議。從理論上說，《一個饅頭引發的血案》無疑是徹底顛覆了原作品的思想表達，認定為侵權無疑是合理的。但創作者胡戈一直聲稱，他純粹是以個人學習為目的制作視頻，這里就涉及到對“個人學習、研究或者欣賞”的界定存在模糊性。