港影：以演技而論，周星馳能不能在香港影壇“獨占鰲頭”？
在文字中證道?！茰I
這個問題一直在影迷圈子里橫亙著。
王晶導演曾經親口蓋章，周星馳的演技一直在他心里排名第一。
這句話當然被很多周星馳擁躉引用并信服。
也是完全可以成立的。
因為王晶導演說得很清楚，“在他心里”。
這個前綴之下，任何人都有自己的認知和判斷。
世界是客觀的。
但任何認知都一定是從“主觀”出發的。
而思考能力決定結果。
故而可以論辯一場。
以演技而論，周星馳能不能在香港影壇“獨占鰲頭”？
可以分兩個維度去判斷。
首先是喜劇領域的爭雄。
這個問題要先排除梁家輝、張學友這樣的非“專營”喜劇的演員。
比如梁家輝曾于1993年，以《92黑玫瑰對黑玫瑰》在金像獎上贏了攜《審死官》而來的周星馳，憑“呂奇”角色奪得個人第二座金像影帝獎杯。
張學友出道第一部電影《霹靂大喇叭》就是喜劇類型，其后也有多部“無厘頭”作品。
但他們都沒有像周星馳一樣專注和深入。
而真正能挑起大梁的喜劇電影人，在周星馳之外，或僅有許冠文一人。
他在1974年以《鬼馬雙星》開局，一路以市井、現實為根基，以“批判式”喜劇和“冷面笑匠”為標簽，創造了一個空前的時代。
但雖然其后陸續有許冠英、麥嘉、吳耀漢、陳百祥、馮淬帆等人的接力，也有洪金寶和成龍的功夫喜劇電影，但單就“喜劇”概念而論，唯有周星馳才具有真正的統治力。
他與許冠文在香港影史上交相輝映。
不過若以電影本身而論，周星馳的“開疆拓土”顯得更為耀眼。
從商業上來講，周星馳是在密集競爭期脫穎而出，從1990年到1993年，連續四年統治影壇，并頻繁創造和打破影史票房紀錄。
若從表演角度而論，周星馳比許冠文有更強烈的藝術感，其荒誕和奇思感，并不完全依賴于劇情設計，尤其逐漸拋棄“無厘頭”表達之后的極簡風格，令人折服。
沒有人是他一合之敵。
其次是跨劇種的對比。
這個問題看起來頗有難度，比如《唐伯虎點秋香》和《無間道》，或者《功夫》和《無雙》，再或者《喜劇之王》和《花樣年華》，又或者《少林足球》和《寒戰》，如何去判斷周星馳與梁朝偉、郭富城、梁家輝之間的演技對比情況？
不同的劇情框架下，演員會有不同的表達方式。
比如荒誕派的演繹，并不適用于任何劇種框架，而正劇模式的表演，也未必能適用于喜劇類型。
但其實有個簡單的辦法，演員置換。
若以前述作品為例，周星馳需要挑戰“陳永仁”、“李問”、“周慕云”、“李文彬”這四個角色，而梁朝偉則要挑戰唐伯虎和尹天仇、郭富城要挑戰“功夫小子”而梁家輝要挑戰阿星。
結果會如何？
《無間道》需要情緒的深度，《無雙》要的是詭譎多變又全無定式，《花樣年華》有一種小資與文青融合的氣息，而《寒戰》是鷹視狼顧與“持正”表達，這些電影與角色，本身也是香港影史上的極致，甚或有一種“里程碑”式的寓意。
或可如是定論。
以幾人最強狀態而論，“雙梁一郭”挑戰成功的可能性，要遠遠大于周星馳的“逆向”挑戰。
原因其實很簡單。
喜劇表演，畢竟只是表演門類之一。
它有其特殊性，在肢體語言、微表情以及情緒收發的處理上，都較常規“出格”。
比如冷面、夸張和反常規等等，都是其手段。
在演員的角度，需要以自己的特點結合上述手段，以形成特定的表演風格。
而這件事情，必須在表演中進行不斷地調適，尤其需要厘定“尺度”，或者可以理解為“收放”，這也就是演技高下的判斷標準。
在《整蠱專家》這部電影過后，王晶說過，“當年的劉德華演這部戲演得確實辛苦，氣勢上就已經輸了?！?/p>
這當然非常正常。
在當年，周星馳完全可稱“無厘頭”之王。
盡管很多人都中意劉鎮偉那部《射雕英雄傳之東成西就》。
也津津樂道于張學友的“洪七”、梁家輝的“段皇爺”、梁朝偉的“歐陽鋒”、張國榮的“黃藥師”、劉嘉玲的“周伯通”、林青霞的“三公主”、張曼玉的“國師”和王祖賢的“表妹”，甚至也包括戲份極少的鐘鎮濤的“王重陽”、葉玉卿的“皇妃”。
劇情極盡惡搞，場面極度熱鬧，經典臺詞、妙語不斷，一眾大咖也放低身段，盡興狂歡。
而若事后沉淀，會發現僅余“惡搞”。
眾人表演極盡“狂放”之能事，卻偏偏毫無神髓。
周星馳則不同。
他的表演生涯，一直在“內收”。
從一開始的夸張、刻意開始，逐步丟棄和簡化，前期可以《唐伯虎點秋香》為界，后期則以《喜劇之王》為標志，這條路他一直未停，到《功夫》時抵達極簡化的巔峰，最后一部出演的電影《長江七號》，則更是鉛華盡洗。
他在喜劇領域的表演積淀，絕非一般演員可以企及的。
恰如郭富城在接受采訪時的一句反問，「香港有多少個“星爺”??？」
但這也就是周星馳的“畫地為牢”。
《長江七號》就是最典型的例子。
除了配音，周星馳的角色“老周”身上沒有任何喜劇成分，他似乎想要刻意抹去身上的一切“喜劇”、“無厘頭”標簽，徹底回歸到“正劇”模式的表演軌道上。
但無論他如何努力，觀眾早已熟稔地“極簡化”表演手段，從他的坐臥行止與臺詞節奏、眼神運用間一覽無余，他很“像”或者就“是”一個民工，但也就僅此而已。
表演的張力、情緒的沉落與爆發、內心的深度在哪里？
所以他如何能夠去挑戰《無間道》的陳永仁、《無雙》的李問、《花樣年華》的周慕云和《寒戰》的李文彬？
而這三位演員還有更多跨度極大的作品和角色，比如郭富城的《風云之雄霸天下》、《父子》和《最愛》，梁朝偉的《暗花》和《色·戒》，梁家輝的《新龍門客棧》和《情人》。
慣性是一種極難克服的東西，無論是天生而來還是后天的養成。
所以反向來講，“雙梁一郭”的挑戰難度反而更小。
故而結論顯而易見。
若單論技法，且設限于喜劇領域。
周星馳堪稱“高山仰止”。
但若不分劇種。
在技法基礎上，結合表演的深度、戲路的廣度。
周星馳將“泯然眾人”。
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