張藝興“大航海·啟航FIREWORK”幕后解析：把演唱會開到船上

作者 :歡麗 2022-08-23 15:16:22 圍觀 : 次評論

“當(dāng)海上升起第一朵煙花，大航海冒險的巨輪即將啟航。”

7月23日晚，張藝興的“大航海·啟航FIREWORK”線上演唱會在TMElive正式上線。這不僅是張藝興在出道十周年之際舉辦的首個線上演唱會，也是國內(nèi)首個在湘江的船上舉辦的個人線上演唱會，更是首個全唱跳舞臺的線上演唱會。

“大航海·啟航FIREWORK”與常規(guī)的演唱會有何不同？面臨了哪些挑戰(zhàn)？WORLD SHOW專訪EMBRACE LIVE及其幕后團(tuán)隊，揭秘這場奇思妙想的演出背后。

創(chuàng)意理念

面江向海，開啟一段全新的旅程

“《大航海·啟航FIREWORK》是在張藝興出道十周年這個特別的時間里舉辦的一場特殊的演唱會，此次的立意是表達(dá)「當(dāng)海上的第一朵煙花升起，大航海冒險的巨輪即將啟航」，一方面對他出道十年的總結(jié)，另一方面意味著全新的開始，為線下的演唱會埋下伏筆。”總導(dǎo)演朱曉晶表示。

總導(dǎo)演朱曉晶

“張藝興出道十年一直不斷挑戰(zhàn)自我，面對困難從沒有卻步，所以此次的演唱會我想嘗試與以往不同的風(fēng)格，以新的形式來呈現(xiàn)。我覺得首先國內(nèi)沒有藝人在船上做過演唱會，而張藝興線下的演唱會主題是「大航海」，所以我們就尋思著在把這次的演出搬到船上，做一次大膽的創(chuàng)新和嘗試。又因為張藝興是長沙人，我們希望他可以從十年前出發(fā)的地方再次出發(fā)，以「面江向海」為理念，面朝著湘江，向著大海的方向，開啟一段全新的旅程。”

歌曲編排

高標(biāo)準(zhǔn)、高質(zhì)量、新設(shè)計、新概念歌曲演藝

“張藝興出道十年發(fā)了很多作品，而且他的曲風(fēng)多變，我們從最開始的《LOSE CONTROL》這張專輯一直到最新的《東》這張專輯，挑選了不同的歌曲回憶他這些年的音樂歷程。”

線上演唱會以《夢不落雨林》作為開場，隨后《愛的引力》《蹦(BOOM)》《愿(Wish)》《喚(Call My Name)》《Amusement park》《Honey》《Joker》《三昧真火》《湘江水》《what u need》《BAD》《蓮(Lit)》《羊(SHEEP)》更是向觀眾們渲染了風(fēng)格各異的高標(biāo)準(zhǔn)、高質(zhì)量、新設(shè)計、新概念唱跳舞臺。其中，《Joker》加入戲劇表演元素，將舞臺賦予劇情和角色，獨特的編排詮釋了顛沛困境，盡顯舞臺張力；《BAD》舞臺中，張藝興戴上了標(biāo)志性的手套，用舞蹈致敬時代傳奇邁克爾·杰克遜，舞蹈的力量感十足，每個動作標(biāo)準(zhǔn)而又充滿個人風(fēng)格；《蓮(Lit)》舞臺的全新設(shè)計更顯磅礴氣勢；最后的《羊(SHEEP)》舞臺中，也因加入了新的成員，從而渲染出了與以往不同的視覺體驗與更深層次的感受。

“作為國內(nèi)第一次把藝人的演出搬到一艘真的船上，我們針對每一首歌的表達(dá)，每一個場景的運用，都盡量讓畫面看起來更通透，讓大家有身臨其境的感覺。線上跟線下最大的區(qū)別就是線上很難讓大家有比較直觀的感受，所以我們以MV的標(biāo)準(zhǔn)，拍攝了一些精美的畫面來呈現(xiàn)出一場前所未有的演唱會。”朱曉晶補(bǔ)充說道。

舞美設(shè)計

多重考驗，呈現(xiàn)絕美舞臺

“《大航海·啟航FIREWORK》的舞美概念來源于《再上湘江》詩中的「好在湘江水，今朝又上來」。躉船本身不是船的樣子，而是通過舞美的方式呈現(xiàn)出了船頭船尾的形態(tài)，并根據(jù)船頭船尾的造型設(shè)計了表演區(qū)域；同時利用了船上的三層平臺，一層至二層的臺階位置、船的自認(rèn)結(jié)構(gòu)造型，例如船尾的救生船等為表演提供了支點；我們還巧用了船上獨立的小房間，實現(xiàn)了在船上多個表演區(qū)的預(yù)想。由于演出是在湘江中央，整體的設(shè)計還需要考慮兩岸的城市景觀與船的呼應(yīng)融合，為舞臺帶來更壯觀的體驗。但由于在湘江上躉船的限高是15米，所以部分舞美結(jié)構(gòu)需要船停穩(wěn)下錨之后才能安裝，而遠(yuǎn)離路面往返運輸和人員是與傳統(tǒng)演出不同的，也給這次的舞美設(shè)計和搭建增加了難度和挑戰(zhàn)。”擔(dān)綱此次舞美設(shè)計的李洪波解析道。

舞美圖

效果圖

攝影導(dǎo)播

直面困難，突破線上與線下隔閡的畫面感

作為國內(nèi)首例在船上拍攝的演唱會，拍攝的挑戰(zhàn)非常大。“與常規(guī)演唱會不同，前期的準(zhǔn)備工作和以往的經(jīng)驗流程均不適用，例如實地堪景需要規(guī)劃船上可拍攝區(qū)域、路線；怎么布置場景、架設(shè)機(jī)位都需要自己摸索；而船體本身地形局限很大，拍攝空間小，擺放機(jī)位的空間可以說約等于“無”，所有機(jī)位幾乎是“見縫插針”；船體的幾個拍攝場景的選擇，都必須根據(jù)實際情況和畫面的調(diào)度，從而采用臺階形式貫穿三層船體。”

在一一確認(rèn)每個方案的實現(xiàn)效果后，最終選用了以斯坦尼康與航拍為主的拍攝模式。斯坦尼康的靈活穩(wěn)定在此次演唱會發(fā)揮得淋漓盡致，既節(jié)約拍攝空間，更是突出藝興唱跳俱佳的優(yōu)勢，增加舞蹈張力。但是，斯坦尼康畫面需要微波傳輸，可船體本身結(jié)構(gòu)會影響信號傳輸，這也是國內(nèi)鮮見在船上拍攝的難題之一。

“在克服這一困難上，我們想了很多辦法，點對點傳輸、手持傳輸?shù)龋覀冞€使用了ARRI攝影機(jī)用于特殊機(jī)位拍攝，提升畫面觀感。在室內(nèi)場景的《愿》和《喚》中，很好地完成了導(dǎo)演和藝人想要的溫柔地與觀眾對話的畫面感。這次船體雖然復(fù)雜，但是得益于視頻團(tuán)隊和各個技術(shù)工種的默契配合，完美完成了這次拍攝帶來的空前挑戰(zhàn)。”

視覺設(shè)計

打造專屬于湘江船上的歌曲演繹

此次的視覺呈現(xiàn)上更多的是利用舞美本身結(jié)合特效、燈光、裝置等來設(shè)計。從船頭《三昧真火》這首歌的演繹，在船頭的地面做了很多網(wǎng)狀的結(jié)構(gòu)，加了大量的燈源和煙打造一種神秘感氛圍，也用了一些特殊的方式，例如大部分拍攝過程中不敢用的強(qiáng)曝光效果，希望呈現(xiàn)出真火燃燒的感覺。

在三層的甲板上，選擇了《游樂園》《蓮》《SHEEP》等歌曲，更多是想展現(xiàn)一些舞蹈的部分，整個視覺畫面是縱向的通道，伴隨著光影從兩側(cè)打進(jìn)來，再搭配大量的斯坦尼康的這種運鏡方式，更能突出整個舞蹈的張力。

《愿》和《喚》這兩首歌，在船艙的一個通道里邊，搭了一個電影式的實景來完成彈唱環(huán)節(jié)，希望讓大家感受到一個比較溫情、走心的氛圍。

（喚 call my name-場景模擬圖）

船尾的《JOKER》這首歌，用了船上現(xiàn)有的一些實景結(jié)構(gòu)，結(jié)合了一些穿梭機(jī)的拍攝，加了大量的煙，打造了一個工業(yè)感比較強(qiáng)的，能體現(xiàn)多層結(jié)構(gòu)感的舞臺。

《湘江水》放在了傍晚時間進(jìn)行演繹，在湘江上唱《湘江水》，搭配著周圍長沙代表性的夜景畫面，也是非常有紀(jì)念意義的。

燈光設(shè)計

以光繪影，勾勒人與城市連接的符號

這次線上演唱會場地選在船上，再加上是一艘開在湘江上船，舞臺本身就是亮點。“光的視覺化亮點構(gòu)成，是以點線面的基本形態(tài)來輔助本次演唱會的船體光影變化。點光在極簡的船體空間里，以可變的點光源來有意無意地強(qiáng)調(diào)局部的燈光，營造出平靜而純粹的空間感。線光是以可變的線條光源勾勒出船體的結(jié)構(gòu)，賦予了船體空間極致的高級感。面光則以城市照明為背景，從微小處窺見舒適的燈光變化，絢麗多彩的光影感知時代的跳動，霓虹閃爍呈現(xiàn)長沙速度，璀璨光景彰顯湘江成就。”燈光設(shè)計李楊楊詳細(xì)解析道。

總燈位圖

一層燈位圖

二層燈位圖

音響設(shè)計

扣動心弦，調(diào)動舞者與觀眾的情緒

在船上錄制，需要考慮的環(huán)境因素特別多，多個表演區(qū)域的話筒、耳返無線信號及音箱需要覆蓋全船且不能入鏡；周圍環(huán)境噪音大的情況；設(shè)備無人機(jī)拍攝、偶爾經(jīng)過的船對頻率干擾嚴(yán)重，為此在此次的音頻設(shè)計中，使用了小型且覆蓋范圍較廣的音箱、降噪軟件降噪、全天候無線頻率監(jiān)測等辦法來解決。

由于大部分歌曲帶伴舞，為調(diào)動藝人及伴舞情緒，選擇SE M-F3A小型線陣和配套超低音音箱，采用多點擺放的方式使得每個區(qū)域聲音均勻覆蓋。無線部分則選擇了覆蓋范圍較大的PSM1000作為藝人入耳監(jiān)聽，同時由于船體過大，BNC天線長度過長，導(dǎo)致有些地方無線信號較弱，同時還使用了Sennheiser9000話筒，avcrowns皇冠頭戴話筒和Shure PSM1000耳返系統(tǒng)主備同頻率主備，用于主天線放大器覆蓋范圍弱的地方，藝人換場時切換。

大航海·啟航FIREWORK

結(jié)語

“整個舞臺的搭建、焊接都是在船上一點一滴完成的，與陸地上搭建舞臺相比，在船上的搭建給大家?guī)砹朔浅６嗟牟槐悖性O(shè)備都通過碼頭一個很窄的上船踏板一件件搬到船上的。而且這艘躉船原本是沒有動力的，拍攝期間需要用拖船把搭建好的船拉到指定位置。又因為擔(dān)心天氣的問題，例如江上的風(fēng)對所有的特效和燈光的效果造成影響，包括所有的報批，不比一場體育場演唱會的報批簡單，所有的拍攝中很多內(nèi)容還必須根據(jù)天色湘江兩岸有燈光江景的時間來完成，對于我們而言，拍攝的時間選擇尤為寶貴。工作人員所有的食物都需要在固定時間由接送游客的駁船送上船，每天工作結(jié)束再坐接駁船返回。雖然過程有些艱辛，但回憶起來還是覺得很有趣的。”朱曉晶補(bǔ)充說道。