8月12日，電影《斷·橋》上映，

馬思純在里面的角色，

極端，孤僻，絕望，

顛覆了過往的銀幕形象。

這個角色，她還沒看劇本就想演，

是主動給導演李玉寫信爭取來的。

聞曉雨（馬思純飾）是建筑系的學生，突然得知父親的尸體被發(fā)現了

聞曉雨遇見孟超（王俊凱飾），一起找尋父親死亡的真相

馬思純“蟄伏”7年，

休整1年后，今年回歸，有了個小爆發(fā)。

我們好奇戲里絕望的情緒，

歇斯底里的爆發(fā)力從何而來？

作為演員，她如何處理自己真實的情緒？

以及面對現實世界的眾目睽睽？

撰文：洪冰蟾

責編：倪楚嬌

馬思純和導演李玉

馬思純穿黑色襯衫，蹬著帆布鞋，在走廊里腳步飛快。

她一踏入接受采訪的房間，自己先笑出聲，然后里面的陌生人紛紛笑了。她幾乎在笑容的間歇里，回答完了所有問題。她好像有一種自覺，要讓氣氛變得柔軟和舒服。

馬思純今年有一個作品的小爆發(fā)。電視劇《江照黎明》和電影《斷·橋》相繼上映。她在這兩部戲里的角色，都有著并不常見的質地，打破了觀眾對她的想象。

“有名的妞兒”黎吧啦，《左耳》

《七月與安生》

《左耳》和《七月與安生》時期，她處理的命題是成長。

一開始是“問題少女”黎吧啦，演完之后，親人朋友開始有點分不清，究竟哪個是馬思純，哪個是黎吧啦。拍戲對她來說，“就是研究我自己到底是個什么樣的人的過程”。她好像開墾出新的自我，“會感到自己內心中存在一匹小野馬”。

接著是《七月與安生》，安靜、乖巧的小鎮(zhèn)女孩七月，在影片的最后突然推翻了自己所有向往的生活，獨自一人出走。馬思純被七月打動的地方，恰恰是這爆發(fā)和反抗的沖動。

李曉楠擺攤掙首付，遭遇家暴，喊出“我要離婚”，《江照黎明》

然而，這幾年，馬思純演的角色已經和從前不同了。她演普通人，完全浸入柴米油鹽，也節(jié)制地避開快意恩仇的爽劇，去處理更糾結與曖昧的情感。她說這兩年吸引她的角色“都離自己很遠，都有些極端”。

《江照黎明》里，馬思純幾乎素顏，面色暗淡無光，“一天天臊眉耷眼的”。

她完成了幾個維度的角色塑造，一開始是庸常的中年女性狀態(tài)。李曉楠為了攢出一套房子錢，白天做房產銷售，晚上擺攤賣炒面，眼神麻木茫然，也不怎么哭，認命了，累得沒脾氣了。

接下來是女性意識的覺醒。她反抗丈夫的家暴，喊出自己要離婚，眼里的恐懼和無所畏懼揉在一起。

觀眾說她：“凜然、宴然、諄然、郁然都是天然的，她好像終于和自己的身材、長相、戲路談和了，演得過分的揪心的好。”

對馬思純來說，戲里的人從認命到自我拯救，戲外的人借著扮演她的機會，獲得一點“韌性”，一點“勇氣”。

馬思純在《斷·橋》里有許多悲傷與絕望的狀態(tài)

到了《斷·橋》，即使不提醒，觀眾都能感受到馬思純，和她扮演的聞曉雨，兩個人身上哀愁的情緒在互相籠罩。

電影講述一座大橋坍塌，露出填埋在里面的尸體，扯出了豆腐渣工程背后的權錢交易，以及殺人陰謀。聞曉雨一出場便處于孤立無援的境地，爸爸消失多年，媽媽再嫁。她發(fā)現養(yǎng)父的秘密后與他決裂。馬思純需要抽絲剝繭角色的情緒：父母無依的孤獨，意識到最親的人是殺父仇人的崩潰，復仇時的恨意，和男孩之間的曖昧，以及對待相似命運的孩子的溫柔。

《斷·橋》上映之前，馬思純休息了將近一年，突然要密集地見觀眾，在幾個通告地之間奔波，她忍不住緊張。那些密不透風的目光，是必須要適應的了。很早以前她說：“我始終在這個邊界猶豫，要不要去外面的天地。因為比起外面，我更喜歡藏在閣樓里。可除了我，大家都在外面，甚至在外面愛我。”她所說的“閣樓里”是什么？是成為一個個角色，或者是，守住一個真實的自己？

以下是馬思純的講述：

李玉導演在監(jiān)視器后流淚

其實還沒看劇本的時候，我就很想出演了。2020年，我剛拍完《第一爐香》，第一次跟李玉導演和方勵老師吃飯的時候，他們跟我說了大概的故事，我就已經非常喜歡了。

我給李玉導演寫了一封信。跟她說我看完劇本的感受，和我自己發(fā)生過的故事，一些很隱私的故事。處理曾經那些我比較痛的事情的時候，我跟曉雨是一樣的。我想讓李玉導演知道我們之間相似的地方，導演看了信，跟我說她看哭了。

可能別人沒有看到，但李玉導演看到我身上執(zhí)拗的東西。

有幾場戲，我演完之后，看到她坐在那里默默地流眼淚。我知道我和她的關系，不是簡單的演員和導演，而是兩個女生，彼此懂得。她是那種不給我壓力的導演，特別舒服，幫助我改變了演戲的方式和感受，給我很大的安全感。

聞曉雨和養(yǎng)父朱方正（范偉飾），兩人的關系逐漸惡化

《斷·橋》里聞曉雨的爸爸是黃雀市大橋的工程師，失蹤了八年，聞曉雨以為爸爸跟情人跑了。直到大橋倒塌，里面挖出了父親的尸骨，她才發(fā)現自己一直被蒙騙。那個保護她，也是囚禁她的養(yǎng)父朱方正，成為她要復仇的對象。她要沖出去，去替爸爸做一點事情。

在這個過程里，點醒和陪伴她的人，是住在廢棄工地里的孟超，但他曾殺了強奸姐姐的惡霸，背負命案潛逃，到處漂泊。他們兩個在找尋真相的過程里，人生發(fā)生巨大的反轉。一路上，遇到了其他陷在泥淖里的人，也重新理解了人性的黑暗，人與人的情誼，以及自我救贖。

我是安徽人，但戲里講的是四川話。開拍前，有專門的四川話老師教了我一個月。

我和范偉老師對話的時候，一開始是普通話，當我發(fā)現真相之后，就用四川話。這是一個語言上的設計，因為戲里的我不再尊重他了，也不管他聽不聽得懂了，變得越來越自我。

馬思純和范偉有許多對手戲

范偉老師很親和，他氣場的強大，并不是那種震懾力，而是會給對手演員安全感。

最后一場戲，就是爆破前的對峙，拍了三四天。在里面我一直在狂罵范偉老師，拿腳踹他，拿唾沫吐他，很歇斯底里的狀態(tài)。

演的時候會忘記他是范偉，忘記我要尊重他，那個時候我只會把它當成朱方正。但是拍完了之后我會對他有歉意。我們倆有一點如釋重負，也有點心疼彼此，就擁抱了很久。

聞曉雨和孟超都有痛苦的過去，兩人的感情介于姐弟與戀人

我和小凱第一次見面，沒有說幾句話，一開始就是以曉雨和孟超的身份在相處。有一場戲，我們要搶一個u盤，很激烈的身體碰撞。演的時候是完全沒有任何動作指導，就是放我們倆在那里拉扯。他拼了命要跑，我拼了命阻止。我能感覺他是來真的，非常用勁，我自己也很用勁。

聞曉雨去通知母親參加葬禮，母親拒絕

聞曉雨是非常孤獨的，爸爸不在了，媽媽以為自己被拋棄，早就重組了家庭。她自己在8年的時間里，都與殺父仇人待在一起。

有一場戲是我直接把燃著的煙頭給捏斷了。那不是劇本里的，就是我情緒到了那個點，心特別痛的時候，已經不會哭了，就希望用皮肉上的一些痛苦，去解放心里的痛苦。

這樣一個悲傷的角色，我是完全地進入她，放任她的情緒包裹我自己，真是活在這個角色里面。我不會在拍戲的時候保護自己，完全不會。但是殺青了之后，我會保護我自己。

好幾場獨角戲，馬思純需要靠情緒來表達故事

不過這個能力也是這兩年才有的，訓練出來的，以前會很長時間沉浸在角色里。比如黎吧啦。我是非常喜歡吧啦這個角色，演完之后還沉浸在其中。當時試戲長達一年之多，一直被否認，一直被挑選。

被生活壓得喘不過氣，又絕地反擊的普通女人，《江照黎明》

演《江照黎明》的李曉楠，我覺得那個時候我在精神上、感受上更能理解她的沮喪、悲傷與無力。

這兩年我的角色，好像都離我很遠。李曉楠這樣一個擺攤謀生、受丈夫家暴的女性，她經歷的所有的事情，我沒有一件事經歷過，她的人生跟我好像一點關系也沒有。

但和聞曉雨一樣，她們都是非常非常極端的人物，這不妨礙我被她們吸引，找到我和她們共同的地方。我想讓自己吸收她們的力量，在心里留一個地方出來給她們。在我處理很多我自己的現實問題時，我想變得像他們一樣有韌性，有勇氣。

以前我是一個閉塞的人，很宅很宅，拍戲是我唯一的出口。我演很多個別人，過一過人家的日子，然后再研究我自己到底是個什么樣的人。很長時間，我只有這樣一個快樂來源。

但是現在我找的樂子很多了。

我會自己給自己做營養(yǎng)餐，開始喜歡識別食材，我還愛上了健身、爬山，開始嘗試戶外的生活。我最近看了塔可夫斯基的《鄉(xiāng)愁》，很震撼很喜歡，即使畫面是靜止的，我都能感受到流動著的情感。

拍戲對我來說，好像不再是世界上唯一的樂子了。當然目標仍然是，盡量單純地做一個演員。我現在在非常喜歡演戲的狀態(tài)里，我不會停下來演戲的。

你問我如果有一天沒人認識我了，我會做什么？我想如果沒人認識，那就不能拍戲了，我會感到痛苦的。不過相比起來，活著，好好地生活更重要。