李常超的“新國風流行京劇”，這種國粹年輕人怎么不愛？
無論是“國風”還是“新國風”，現如今聽到這樣的音樂標簽，大家腦海里都會大概浮現出相對應的音樂場景，而不再對這種已經快要被模式化的曲風，再有創新性的期待和要求。
但聽到李常超的這張《生聲入戲》，就覺得一個音樂人最難能可貴的，還是想象力和創造力。正是因為有了想象力和創造力，才能夠在看上去已經沒有創新空間的“新國風”領域，依然能夠開拓出全新的疆界，依然可以讓人贊嘆并驚訝于音樂的無限可能性。
《生聲入戲》這張EP專輯，從音樂的角度，它首先有一個很好的概念，即“新國風流行京劇”。
“流行京劇”這個詞顧名思義，就是流行音樂與京劇的結合，這么聽起來，似乎也并非很特別，畢竟流行音樂里雖然并不是經常出現京劇，但還是有一些融合作品，因為融入了京劇經典唱段和元素，所以有了特別的跨界效應，讓人聽起來有些新穎、新鮮。
但李常超的這張《生聲入戲》，卻和之前任何一種流行音樂與京劇的結合不同，這里的流行和京劇之間并非是+號的關系，而更像是&的關系，并且還是最終2 In 1的結合。
因為在這張EP專輯的五首作品里，流行音樂和京劇已經達到了相互滲透的程度，你既可以聽到傳統的京劇，變得更感性、更親切、更流行，又可以從流行音樂的旋律線條中，體驗到傳統京劇那種生旦凈末、唱念坐打的魅力，尤其是這些作品背后的內核，更有著許多中國傳統文化的內核。
無論是“國風”還是“新國風”，如果作品沒有中國傳統文化內核，那就一定是徒有虛名的假把式。
與此同時，在這張專輯里，李常超對于作品的演繹，還并不假他人之手。整個演繹的過程，并不是由他完成流行歌曲的部分，再找專業的京劇演員演唱京劇的部分。而是通過個人對于流行與京劇唱法的相互滲透與融合，尤其是注入生命與情感的表達，以及傳統與現代不同音樂類型和聲之間的切換等技術，最終實現了“生聲有戲”這個主題。
所以，《生聲入戲》是一張在聲音層面很有創新特點，又極具音樂生命力的一張“新國風流行京劇”唱片。
不僅僅是風格，《生聲入戲》更有意思的是，你可以通過五首作品，聽到不同的音樂人格。
比如《尋山》里的李常超，就像一個出世卻又依然未脫凡塵的老僧。專輯同名曲《生聲入戲》，則像是一個看破人世的說書藝人，述說著和他、和你我都有關的人生故事。到了《快活林》，李常超又化身為古典章回小說里那個孤勇的俠客，瀟灑磊落、風流倜儻，好不快活。
而《隔年雪》里則又是一個為情所困的書生，敏感脆弱中嗟嘆著人生。來到《寒光照鐵衣》，則是還原了塞北邊關的場景，一個白發老將以不減當年的姿態，回憶著金戈鐵馬的崢嶸歲月。尤其是在這首作品里，李常超在前段部分的唱腔，也特意有一種蒼涼的處理，對比副歌部分的意氣風發，也有一種心境和歲月的強烈對照，真正做到了以聲傳遞生，在生與聲之間，讓音樂有戲。
在這五首作品里，李常超非常好的處理了一個問題，即《尋山》這首歌曲里所提到的“心隨境轉”。無論是演繹還是編曲，作品往往有著大開大合的氣質，詩詞古韻、金戈之光，往往在一首作品里，隨著心境的轉化，而有大動態的遞進、交錯呈現。
所以，在《尋山》里你既可以聽到老僧的誦嘆，還可以聽到搖滾的那種壯烈，兩相對比，也把“尋”的兩端，體現出極強的戲劇張力。
《生聲入戲》這首作品于最靜謐處，那種低吟淺唱的質感，甚至像是音樂劇的獨白，與之后完全京劇戲腔的對照，也有著中西碰撞、古今穿越的效果。一曲聽罷，就如同看了全長的《霸王別姬》，真印證了那句話，“一切就像是電影，比電影還要精彩”。要不怎么說音樂是時間的藝術呢，幾分鐘就可以還你一輩子。
《快活林》里飽滿的Bass-Line和魔性的嗩吶相結合，也是增強了俠士那種特有的瀟灑性格。前半部分的低喑，后半部分的灑脫，李常超同樣的戲腔、不同的處理，也讓一個俠士的性格變得立體鮮明。
《隔年雪》里的三弦加上李常超說書藝人般的演繹，讓作品還有一種北京小曲的神韻，通俗卻灑脫，流暢又古典。而之后的轉調，又融入了R&B的和聲，傳統與現代也在這樣自然的轉換中，實現了另一個層面的“因果循環，心隨境轉”。
其實在此之前，李常超就已經是國風領域非常具有實力和人氣的歌手，并且一直以大氣的嗓音、多變的風格，受到很多歌迷的喜歡。一曲《十年人間》，不僅在國風圈有著很高的地位，更在各大平臺成為點擊量很高的傳唱曲。
原本，發行過多張EP，并且擁有多首重量級IP推廣曲的李常超，完全可以靠《十年人間》、《長安姑娘》等歌曲，輕輕松松地吃老本，但在這次《生聲入戲》這張EP專輯里，可以看到李常超，卻依然勇于走出既定的舒適圈，通過銳意進取的創新精神，從而在新國風的領域，又開辟和拓展出一個更新的高度。
尤其是這次李常超的突破，并非是形式上簡單的組合，卻是通過專業度很高的京劇唱腔與流行音樂之間的高度融匯，再加上編曲和制作團隊，于音樂設計層面的巧思編排，最終完成了一張完全符合京劇內核，卻又通俗好聽的“新國風”專輯，至少在“新國風融合京劇”這個概念上，親力親為的李常超，是目前為止完整的非常好，且能夠形成體系且自成一格的歌手。
對于歌迷來講，這張《生聲入戲》最大的體會就在于，它非常好聽，即使有大量的京劇元素，也能夠讓年輕人沒有任何隔閡感，能夠在第一時間就進入李常超的音樂情境。
這恰恰也說明了“新國風流行京劇”在融合上的成功，這種成功反向的結果，就是讓年輕人可以通過這些作品，進入中國傳統文化的世界，對于我們的國粹，對于我們的古典文化，能有沉浸式的體驗和更深入的了解。
從這個角度來講，李常超既是一個“國風”歌手，也是一個串聯古今的音樂圣手，還是一個將經典國粹文化的傳播者，他的聲激活了傳統文化的生命力，讓那些歷史深處的故事、意境，再次入耳又入戲。
這是回歸，亦是創新；這是傳統，亦很現代。
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