大連京劇院院長楊赤：京劇團已經養活不了自己！京劇該如何突圍？
原標題：大連京劇院院長楊赤：京劇團已經養活不了自己！京劇該如何突圍？
操琴司鼓奏皮黃，字正腔圓韻味香。念白抑揚含頓挫，唱腔委婉透激昂。須生花臉朝靴厚，老旦青衣水袖長。京劇奇葩天下秀，明朝國粹更輝煌。—七律·贊京劇
京劇是我國四大國粹之一，包含了多種藝術形式，集音樂、文學、舞蹈及武術于一體。
小小的舞臺，演繹的卻是人生。
就如“贊京劇”中所言：“操琴司鼓奏皮黃，字正腔圓韻味香。念白抑揚含頓挫，唱腔委婉透激昂。”京劇的詞曲富有深意，曲調婉轉悠揚，字詞正腔圓韻，聽之令人回味無窮。
京劇自清朝衍生，民國時期達到頂峰，然而在現代社會卻不具備競爭力。
隨著社會的發展，它卻逐漸走向沒落，生存困難，就連大連京劇院院長楊赤，都直言：國內京劇團養活不了自己！
現代社會，各種娛樂消遣活動層出不窮，年輕人的可選擇性廣而泛，作為“老舊文化”代表的京劇自然難以得到年輕人的喜愛。
文化傳承不可變，但京劇要想在現代化社會生存發展，勢必要在保留精髓的同時，做出相應的改變，讓京劇更加貼近生活和時代，才能不斷發展。
京劇的發展
京劇的前身是徽劇，在于各種地方的劇種互相交流融合后，形成的一種新戲曲。
在古代，各類地方劇種眾多，然最終能發揚壯大，成為四大國粹之一的唯有由徽劇而來的京劇。
乾隆五十五年間，為慶八十大壽，廣邀天下藝人進京祝禧。當時徽劇中名聲較大的三慶班也接到邀請，進京演出，此后便扎根京城。
乾隆壽誕結束后，三慶班并沒有打道回府，而是在北京城繼續演出，打出了一定的聲名。
看到三慶班在北京的發展，以及看到北京市場的發展潛力，其他戲班子如四喜、春臺等其他徽班也進京謀奪發展。
再加上由慶王府出資，邀請安徽藝人創辦的和春班，成為當時公認的“四大徽班”。
就在徽劇發展迅速之時，乾隆去世，國喪期間禁止任何娛樂活動，這對戲劇來說是一個重大打擊。
但四大徽班并沒有放棄北京，他們堅守等待，期間不斷進行完善戲劇，加入了京中流行的昆、弋、秦三大劇種特色，逐漸形成新戲劇。
不僅將昆腔、京腔、泰腔以及羅羅腔、梆子腔等各種唱腔融合成新的腔調，而且表演中的動作也就原先的更為夸張生動。
光緒年間，畫師沈容圃將京劇中最為突出的十三位演員畫成著名的“同光十三絕”畫作，更是將京劇推向更高潮。
從此，京劇確立了它在京城戲劇中的堅實地位，也隨著皇室的喜歡，逐漸成為代表性的國劇。
京劇的沒落
至民國時期，文化藝術得到空前發展，戲劇也空前繁榮，涌現了眾多如梅蘭芳、程硯秋和尚小云等京劇大師。
戲劇在上至達官貴人，下至普通百姓都競相追捧。不只在國內受歡迎，更是走向了海外，受到外國人的喜愛，也讓他們重新審視了中國人。
那是戲劇的巔峰時期，然而這個曾驚艷了時代，驚艷了海外的瑰寶，卻在現代逐漸走向了沒落。
在社會不發達的時候，娛樂活動少，人們大多喜歡在劇院嗑著瓜子喝著茶，津津有味地聽著臺上傳來的天籟之音。及至現在，人們的各項娛樂活動變得豐富多彩，如電影、電視劇、音樂、舞臺劇等等，人們更加傾向于這些直白又熱鬧的節目。
而且戲劇演員的培養是一個非常艱苦的過程，真正的是“臺上三分鐘，臺下十年功”，因此現在愿意花這么努力去學習的孩子更少了。
在《霸王別姬》中，程蝶衣從小被送去學戲劇，不僅訓練嚴苛，而且經常會被師傅毒打，因此能學成大師是一件非常難的事情。
就如他自己所說：“等你流上個三船五車的汗，你就明白了”，一句話道盡了艱辛和心酸。
所以在現代，很少有孩子能承受得住戲劇的辛苦，學藝之人越發得少。戲劇傳承人變少，看劇觀眾也變少，就構成了戲劇沒落的直接原因。
在保留傳統的基礎上革新謀出路
京劇是我國四大國粹之一，曾有過最輝煌的時代，也讓世人看到了屬于我們中國人自己的藝術璀璨文化。
但隨著社會的進步，經濟的發展，劇團反而難以生存。
著名京劇傳承人，大連京劇院的楊赤院長，就曾在節目中明言劇團所處的尷尬局面，他說：“國內沒有任何一個京劇團能自己養活自己”。
楊赤1961年出生，1972年考入大連藝術學院京劇科，從此在京劇這一條路上越走越遠。
他學習了老生、花臉，憑著優秀的天賦和十分的勤奮，受到著名京劇演員曹藝斌、劉金昌等人的賞識，跟隨他們學習京劇。
1982年時，又拜入袁世海大師門下，師徒兩情同父子，楊赤得大師傾囊相教。
經過多年的潛心學習，楊赤逐漸成長為一名優秀的京劇演員，成為袁派藝術的得意傳承人。
1984年，楊赤進入大連市京劇團，一直堅守崗位至今，如今的他是劇團的院長，肩負著整個劇團的發展，更肩負著京劇的發展。
楊赤憑借著對京劇的熱愛與努力，成為了我國著名京劇演員。
2018年，他帶著《盛世梨園》走上春晚，多次獲得“中國戲曲梅花獎”、“梅蘭芳金獎”等重大獎項。同時，他還經常代表中國京劇遠赴海外，如英國、、法國等國家表演，深受海外觀眾喜愛。
然而，就是這么一位與京劇打了一輩子交道的大師，卻對京劇未來的發展充滿了擔憂。
劇團演出一般都是靠門票收費，但現在看劇的觀眾越來越少，為了吸引觀眾，不得已對門票一降再降。
如果沒有國家相關政策的扶持和補貼，單靠這微薄的門票收入，劇團難以支撐。
京劇自誕生以來，一直有著獨具特色的固定曲目，很多內容難以被現代尤其是年輕人所接受，所以京劇要想重新走出一條路，重復輝煌，那勢必要有些革新和轉變。
同時，要打破原本傳統的宣傳模式，善于利用各大年輕人樂于使用的媒體平臺做宣傳，盡可能讓年輕人真正地了解京劇，接觸京劇。
在如今社會，網絡宣傳尤其重要。所以要想讓越來越多的年輕人了解京劇，進而喜歡京劇，內容必須有所突破，宣傳必須有趣到位。
更重要的是，對于傳統藝術的人才培養也需要加強重視，人才是藝術傳承的根基。
結語
京劇是我國一項重要的非物質文化遺產，它歷經無數歲月，在歷史中不斷演變，形成規模。
它不僅是一種藝術，更是我國一項重要的歷史文化、民族信仰，因此，傳統戲劇的傳承非常重要。
京劇的詞字正腔圓、曲抑揚頓挫、調婉轉繞梁。它曾經是一代人的信仰和驕傲，它用自己獨特的方式，為世人展現了一幕幕精彩且富有寓意的歷史故事。
它不只是一種藝術，不僅是一種表演，更是一種人生，歷史的展現。
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