原標題：學什么別學這個：韓劇爛尾的六種方式

近幾年，韓劇“開篇有多神，爛尾就有多驚人”的現象逐漸普遍，引人矚目。

單純爛劇多，意味著一個國家的劇集產業模式有問題，創作平均水準也有待提高。可總把神劇變成爛劇，原因就沒那么簡單了。

近些年的爛尾韓劇，有的劇殉于分裂的制播模式，有的因編劇傲慢將劇情推入死局……無論理由為何，作品受到傷害是不爭的事實。以鄰為鑒，國產劇可以避免類似的創作陷阱。

傲慢

《二十五，二十一》，葬于編劇的傲慢。

《二十五，二十一》從初登場，便展現了不同于以往青春作品的野心。在這個充滿復古濾鏡的青春回憶里，為未來奮斗的擊劍少女羅希度，遇到了從打工人逆襲記者的少年白易辰，伯牙子期的友情，彩虹般絢爛的愛情，時刻牽動著觀眾的心。

從長時間互相打氣的朋友，升級為心心相印的戀人，劇中給出了男女主充足的相處細節，預留曖昧拉扯的空間，鋪墊扎實的感情基礎。

從中可以看出編劇權度恩對人物刻畫的細致和對話臺詞的拿捏能力。作為《太陽的后裔》《鬼怪》編劇金恩淑的愛徒，權度恩證明了自己的實力。這是她獨立操刀的第二部作品，第一部是豆瓣評分8.4的《請輸入搜索詞：WWW》。

她對作品的情感是真切的，對自己的實力是自信的。但自信帶來的傲慢，讓觀眾難以接受。

韓劇“邊寫邊拍邊播”的生產機制有一項優勢，便是根據觀眾意向反饋隨時調整劇集走向。另外，韓劇是“編劇中心制”，編劇對劇情走向擁有最高決定權。但顯然權度恩編劇并沒有聽取觀眾的意見。

最后易辰與希度和平分手。一對知己戀人，有共同的好友圈，在接下來的十年內竟然都不再見面，倉促結局，大眾嘩然。

一名韓國百想藝術大賞的評委，評價這個結局，“權度恩編劇沒有嘗試與觀眾溝通，這個故事只感動了她自己。”

博弈

《皇后的品格》是各方博弈的犧牲品。

自從2006年的《宮》風靡一時，現代宮廷劇逐漸成為韓國都市幻想劇的一大特色，《皇后的品格》便是以虛構君主立憲制的韓國現代社會為背景。

收視率意味著效益。SBS電視臺與制作方當即決定，將劇集由48集增加到52集。

扮演皇室警衛員的演員崔振赫，是皇后吳陽光（張娜拉飾）的后盾，也是整部劇的男主。由于延長戲份突然，后續有海外日程無法協調，無奈之下只得辭演。

如果說這部劇原本“狗血得行云流水”，那么憑空延長的4集則是整部劇的敗筆。作為全劇關鍵人物的皇室警衛員，在一場車禍中莫名死去，連個正臉也沒有。

各方博弈之下，創作順從了資本，最終使得一部喜聞樂見的好劇，在結尾時變得不受待見。

立異

《迷霧》迷失在立異中。

“兇手到底是誰”決定了整部劇的懸疑主基調，也是全劇最大的疑點。

黃金檔新聞主播高惠蘭（金南珠飾），為了維持地位費盡心機、不擇手段，卻引火自焚，意外成了殺人嫌疑犯，被害人正是她的運動員前男友。而她的辯護律師，正是她的老公姜泰旭（池珍熙飾）。

新奇的人物設定，引人入勝的劇情，引來觀眾無數解讀和遐想。

最終謎底揭曉，兇手是女主的老公姜泰旭（池珍熙飾）。這一結果令觀眾大跌眼鏡。并且作案手法也令人費解：一個天天坐辦公室的律師，推了運動員一下，運動員人就沒了。并且，一位深愛著高惠蘭的備胎，主動幫姜泰旭頂罪蹲監獄，而姜泰旭也因為內疚最終選擇自殺……

其實不止觀眾驚訝，姜泰旭的扮演者池珍熙公開透露，拍攝到后半段才知道兇手是自己，如果一開始就知道自己就是兇手，在表演上或許可以展現得更復雜。

也就是說，在開拍時，編劇根本沒想好由誰來“擔任”兇手。為了讓結局意想不到，最終老公變成了真兇，為了反轉而反轉的刻意感強烈。

按照正常的編劇邏輯，結局一般是要再制造一個爆點。

有些編劇為了爆點，也為了能做續集，就會玩把大的，挖一個大坑，讓觀眾帶著強烈的困惑期待續集給出解釋。但平臺往往根據第一部播出熱度來決定要不要拍續集，這就造成很多劇的續集沒等來，只留下狗血結局和一地罵聲。

死局

《阿爾罕布拉宮的回憶》以奇妙的腦洞開局，但整部劇也因腦洞最后陷入僵局。

這部劇可以看做是“頭號玩家”走入現實。投資公司負責人劉振宇（玄彬飾）前往西班牙城市格拉納達，體驗一款以城市歷史風情為主題的AR游戲。佩戴一枚智能隱形眼鏡，即可進入游戲。

水池、建筑、武器、天氣……游戲世界中的一切如此真實，真實到在游戲中與好友對壘搏殺后，現實中好友也離奇死亡。

虛擬與現實的壁壘被打破，是恐怖的開始。

全劇的疑點重重：為什么在游戲世界中殺人會延續到現實中？為什么死后會在游戲中以NPC（非玩家角色）的形象復活？為什么復活后，同樣可以殺掉現實世界的人？怎樣才能避免這種情況？

NPC殺真人的設定緊張刺激，但毫無邏輯，到最后只能越走越窄。后半段故事中，早已消失的游戲開發者，原來早就發現了這個BUG，因為他也在游戲中殺掉了好友的角色后，卻被變成NPC的好友一直追殺。所幸他在游戲中創建了一個獨立的小空間，才躲過一劫。

直到最后，劇中也沒有對這個明確的解釋。盡管這部劇采用了先拍后播的模式，但顯然編劇無法自圓其說。最后男主因為無法完全逃避追殺，只得學游戲設計師，在游戲內開發了一個獨立的小空間，保住了一條小命，留女主獨自等待。高開低走，氣壞觀眾。

從作品完成度來說，《阿爾罕布拉宮》算半成品。如果出發時沒有想好終點在哪，就會容易迷失在故事的交叉小徑中，最終陷入死局。

失衡

《奶酪陷阱》的感情線失衡了。

在外冷內熱型男主遍行其道的2016年，《奶酪陷阱》男主以白切黑的人設殺出一條血路。平凡女大學生洪雪（金高銀飾），與笑面虎學長劉正（樸海鎮飾）的戀愛過程，俘獲了一眾少女心。

用現在的眼光看來，男主是一個比壞人更壞的好人。他發現同學貪污公款，隨即以此要挾，換來女主的工作機會；識破綠茶女的奸計，護女主周全；誘導事事模仿女主的同學，使其陷入抄襲風波。“惡人自有惡人磨”，以壞人的方式懲惡揚善，看起來非常爽。

男主與女主的關系像貓捉老鼠，他像一只在角落不露聲色的貓，暗中觀察并伺機而動，在眾人面前幽默謙和又成熟大方，但一旦侵犯到他的領域，他則冰冷無情，設下圈套等著對方往里跳。

這部劇之所以能吸引大量的觀眾，與別樣的角色人設、出彩的感情線不無關系。但不知為何從劇集中后段開始，男主的發小白仁浩（徐康俊飾）的戲份大幅增加。劇情重點逐漸從談戀愛，轉移到了白仁浩治愈自我、原生家庭和解等情節上。

最受期待的男女主感情線，也并不圓滿。

臨近結尾，突然分手，時間一轉，就是男主主動發郵件尋求復合，正片戛然而止，讓人摸不著頭腦。

差異

這部劇講述了戰爭雇傭兵出身的保鏢金濟夏（池昌旭飾），與總統候選人之妻崔宥真（宋允兒飾）、不問世事的議員私生女高安娜（林允兒飾）之間的故事。

保鏢金濟夏與議員之妻崔宥真的對手戲，每一場都極富張力。金濟夏不是只會動拳頭的莽漢，崔宥真也是靠頭腦為夫謀總統之位的強者。從生死對頭，到激烈的追車戰，再到密室默契智取，“男A女A”“男女雙強”的設定讓觀眾欲罷不能。

加之，宋允兒是韓國實力派女演員，演技精湛。郭正煥導演曾在發布會上提到，因為宋允兒演得太好了，一秒都舍不得剪，導致最終議員夫人的戲份比重遠超安娜。

相比于議員夫人，安娜的人設是傳統創作中的典型傻白甜形象。因為私生女的身份不能曝光，所以與世隔絕，像溫室里的白蓮花，空有反抗的熱忱，卻頻頻被有心人利用。劇中由于她的任性，濟夏數次陷入險境之中。

從男強女弱到男女雙強，觀眾的觀看取向已經悄然變化。

從創作角度看，濟夏喜歡安娜、排斥夫人是必然。一個每天刀口上舔血的人，回家還要面臨隨時可能算計自己的另一半，那日子沒法過了。唯有不諳世事的溫柔鄉，才是安心棲息之處。