被低估的十部國產(chǎn)片，沒被禁播真是奇跡了
1、《背靠背臉對臉》；太震撼了。一個小小的文化館折射出一套人性體系。明明只有兩個小時的電影，看完卻似乎經(jīng)歷了一個很長很長的故事。結(jié)局很開放。一直以來都不在乎人際關(guān)系，不在乎人情世故。必須承認，在學(xué)校還好，但是出社會后，因為這個真的痛苦過很多次，但還是學(xué)不會改。知道沒做到。而這部電影把這個關(guān)系演的太精彩，看的過癮，也給我一些啟示。
2、《黑樓孤魂》；結(jié)尾，導(dǎo)演給我們來了一個突兀的轉(zhuǎn)折：所有人在精神病院聽鄭磊講故事。原來這只是一個精神病人口中的胡言亂語，而那些被害者都活生生地在邊上聚精會神的聆聽。只能感嘆這樣的設(shè)定是在嚴格電影審核制度下的催生出的畸形產(chǎn)物。
3、《萬箭穿心》；中國大多數(shù)婦女的真實寫照，沒文化就是害死自己。不過感覺從最后她想通了以后的結(jié)局處理有點崩，應(yīng)該是導(dǎo)演為了有個he所以給她留了個歸宿，但同時下車推車表示她以后還是這種吃苦耐勞的命。個人覺得偏開放式的結(jié)局，可能會更好。
4、《村戲》；短篇集中摘錄出各個層面的細節(jié)、情節(jié)，再重新整合匯總改編成一部電影劇本的手法，其難度甚至比一個原創(chuàng)電影劇本還要難，提取小說中最精華的“魂骨”再重新塑造出鄭大圣導(dǎo)演作者性的“血肉”，所以這一出《村戲》不僅是賈大山的“村戲”，也賦予了鄭大圣導(dǎo)演對那個劇烈轉(zhuǎn)折時代中人們變化的一種觀照。
5、《獨自等待》；顯然，愛情是兩個人的事情，但有時候它又是專屬自個兒的。那些沒有講述出口的，黑暗的，憂傷的，尷尬的，彷徨的，無關(guān)旁人卻又可能成為旁人的一部分印象。所有這些方才構(gòu)成立體的愛情和個人，方才是鮮活的生活。
6、《夜盜珍妃墓》；其實不算恐怖片，拍攝手法十分寫實，各路人馬都被諷刺了一番，盜寶的也全都沒有好下場，80年代的電影比現(xiàn)在尺度大啊，就是有點消費女性，里面的女角個個美，淳樸自然靈動飽滿，可惜都是襯托作用。
7、《孝子賢孫伺候著》；至今為止在廣大農(nóng)村地區(qū)，這種現(xiàn)象依舊屢禁不止。而且，相比于電影，還更加光明正大了些。不過以我的視角來看，現(xiàn)在農(nóng)村這樣風俗雖然仍然存在，不過正在慢慢衰退，隨著這老一輩的人逐漸開始不再擁有話語權(quán)，這種現(xiàn)象最終是肯定會消亡的。此外，此外，我國向來都是不缺乏好演員的，給趙麗蓉老師點贊真的太厲害了。
8、《光棍兒》；開篇一個小孩兒拿根棍子捅墻縫的時候這個開頭真是極具惡趣味，短短的一個半小時涵蓋的內(nèi)容是非常豐富的粗口、拐賣F女、賣yin、同xing戀，男女比例嚴重失調(diào)下荒誕的農(nóng)村現(xiàn)實主義，簡單直白的呈現(xiàn)方式打動我了，這部電影有點野。
9、《三峽好人》；典型的賈樟柯風格，依然是關(guān)注底層百姓真實生活的人文主義精神與自然主義手法。發(fā)現(xiàn)賈科長具有三峽情結(jié)，本片、《天注定》《江湖兒女》都有三峽出現(xiàn)，與王小帥的三線情結(jié)如出一轍。居然中片中聽到80年代初期朱逢博唱的《漫山紅葉似彩霞》，看來這首歌在賈樟柯年輕時的記憶中打下了深刻烙印。
10、《Hello！樹先生》；前半部分現(xiàn)實，后半部分荒誕，亦真亦假的詮釋了樹的人生，我覺得是寶強最好的一部電影。寫實、荒誕、魔幻等多類型的混合，國內(nèi)院線實屬罕見。不過骨子里其實就是在講述一個卑微的社會底層小人物在環(huán)境面前的無力和憋屈，最終被悲劇命運逼瘋的故事。
被低估的十部國產(chǎn)片，沒被禁播真是奇跡了！
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