千篇一律的古偶劇里,沒有古意
都市偶像劇折戟沉沙后,古裝偶像劇成了市面上最吃香的劇集,而這段時(shí)間,熱劇榜單也被《燕云臺(tái)》》、《如意芳霏》、《狼殿下》承包,于23日晚上線的《今夕何夕》也是一部古偶劇。
說來,《燕云臺(tái)》雖標(biāo)榜為古裝傳奇,但劇情最終走向瑪麗蘇,老戲骨下線后,后面的情節(jié)偶像感太重,少了歷史厚重感。不過,這部劇也有可取之處,像朝堂線基本上靠近歷史,但愛情線處理得過于俗套,其次,此劇還有一個(gè)最大的缺陷,那便是—缺了古意。
當(dāng)然,沒有古意,不是《燕云臺(tái)》所獨(dú)有的缺點(diǎn),其他的類似古偶劇同樣有之,比如:待播的《今夕何夕》,原作名為《玉昭詞》,作者取材自馬嵬坡兵變,男主楊昭的原型為楊國忠,可劇版架空歷史背景后,采用了現(xiàn)代風(fēng)裝扮,披肩長發(fā)與仙俠風(fēng)的素衣長衫成了男女主的常見造型。
盡管很多古裝劇的題材不同,有重生類,有穿越類,還有幾生幾世虐戀類,但實(shí)際上的套路千篇一律,她們或相愛相殺,或因誤會(huì)分開,或是仇家宿敵,而這其中最相似的就是—現(xiàn)代的臺(tái)詞、妝容、道具與布景。
先來看臺(tái)詞,以《狼殿下》為例,此劇充盈著古早偶像劇的內(nèi)味,女主鼓勵(lì)自己時(shí)這樣說:“我可是勇敢的馬摘星”;男二慢慢愛上女主后,他道:“馬摘星,你知不知道你在玩火”。
再來看20年前的古偶劇《上錯(cuò)花轎嫁對郎》,李玉湖為了表達(dá)自己不愛錢的意思,她道:“我嫌金子晃眼,銅錢腥氣,銀子傻白”;齊天磊表白時(shí),他巧笑道:“他們將小娃娃塞進(jìn)了我們的腳底心”。
縱觀全劇便知,這部劇的臺(tái)詞設(shè)計(jì)既不搬弄古文掉書袋,又在簡單的詞語里予以深意,對比之下,可見高低。
如果說《狼殿下》是披著古裝外衣的現(xiàn)代劇,那么《如意芳霏》則處在半古不古的界限內(nèi),臺(tái)詞時(shí)而直白,時(shí)而硬拗有文化的樣子,像男主對女主說的話,“我不要你報(bào)恩,我要你報(bào)我”;眾人對詩的時(shí)候,編劇又寫下這樣的句子:宛若仙境,暗流涌動(dòng)。
想來,這該是編劇湊字?jǐn)?shù)寫的臺(tái)詞吧,不然這種水平怎么會(huì)被稱為二等詩作。
怎么說呢?《如意芳霏》里的大多數(shù)臺(tái)詞又土味又尬,有不少人辯解道:“古偶言情劇的臺(tái)詞一般都這樣,忍忍就好了”,可明明時(shí)代在進(jìn)步,電視劇卻在退步,像古偶劇《愛情寶典》(2002年)里的臺(tái)詞就已吊打一眾偽古裝劇,
在“賣油郎”篇章里,男主碰巧遇見了女主,他說:“是你救了我,天意如此吧,天地之大一人孤單,那就兩個(gè)人”。
含蓄的表白,卻又讓人心動(dòng),整部劇頗有古文新說的意思,臺(tái)詞雋永、古韻綿長。
老實(shí)說,古代有那么多經(jīng)典的故事可以改編,現(xiàn)在的編劇卻非要把目光全放在網(wǎng)絡(luò)小說上,明明《喻世明言》、《警世通言》里的故事既經(jīng)典又有古意。
聊完臺(tái)詞,我們再來說說妝容,以前的古裝劇是為角色服務(wù),化妝的目的是為了還原角色,不同的人物需畫著不同的妝,雖然這些電視劇并未一比一還原古代該有的妝容,但大體上各有特色、無現(xiàn)代感。
而現(xiàn)在的古偶劇更像現(xiàn)代人在cosplay,連武俠劇《鹿鼎記》都給演員畫上了韓式一字眉。
待播的歷史傳奇《浣溪沙》光看預(yù)告片,就已知妝容毫無古意,佟麗婭可以演絕代美人西施,可劇組畫的眉毛、口紅與眼影,與她的現(xiàn)代妝并無區(qū)別,要知道中國古代的眉型很多,遠(yuǎn)山眉、新月眉、柳葉眉都可以用上,但劇方非要選擇現(xiàn)代感明顯的一字眉。
這么一個(gè)大制作,劇組都如此敷衍了之,可見其他的小成本古偶劇有多缺古意。
但是,當(dāng)年的《上錯(cuò)花轎嫁對郎》成本也很低,片方請的演員全為新人,演員頭上的步搖、珠飾多為楊樹云親手打造,李玉湖步搖上的珠子,不僅很普通,而且沒有什么光澤度。
在經(jīng)費(fèi)有限的情況下,楊老給人物設(shè)計(jì)的造型依舊很巧妙,甚至有觀眾以為演員黃奕就是揚(yáng)州人。
這里不得不引出古偶劇的布景問題,而《上錯(cuò)花轎嫁對郎》最出彩的地方,便有古樸意味,服化簡單不艷麗、布景不偽精致,尤其是齊天磊的府第,亭臺(tái)樓閣,曲徑通幽,能看出真的有人住過,而非剛裝修好的樣板間。
什么叫布景不偽精致?表面上的精致是指道具、服裝處處透著“富貴”二字,此乃現(xiàn)代人想象中的精致,即為偽精致;真正的精致,是指道具符合人物設(shè)定,而非人人錦衣華袍。
在《大宋提刑官》里,宋慈的衣服顏色偏暗,而且上面還起球了,其次,大街上不全是青石板路,也有泥濘小道,這種人間煙火味讓整部劇古意盎然。
對比那些不接地氣的古偶劇,可知“偽精致”,實(shí)為浮夸的表現(xiàn)。
再看架空劇《瑯琊榜》,此劇雖舍棄了朝代設(shè)置,但布景、服裝皆有史可循,梅長蘇的一身素袍,更彰顯了古代文人幕客的形象,清冷的色調(diào),又讓這部劇顯露出不一樣的水墨風(fēng)。
《知否,知否,應(yīng)是綠肥紅瘦》算是近幾年來比較有古意的古裝劇,雖離古代真實(shí)的市井民情有距離,但“古人的味道”有了。
這也是《知否》、《瑯琊榜》能火的原因之一,正如趙薇在短片《劇場》所表達(dá)的觀點(diǎn):觀眾什么都知道,好劇、爛劇一看便知道,不要當(dāng)觀眾好糊弄,哪些古裝劇真的用心了,觀眾會(huì)不吝夸贊,哪些古裝劇真的敷衍了,觀眾也會(huì)看在眼里。
總的來說,古偶劇既然披上了古裝的外衣,那至少要有點(diǎn)古意,不求你達(dá)到《大宋提刑官》的水平,但造型、布景、臺(tái)詞應(yīng)有一樣達(dá)標(biāo),不然劇方花了大價(jià)錢,結(jié)果播出成績不好,那就得不償失了。
| 留言與評論(共有 0 條評論) |


