千與千尋是誰的作品 千與千尋是動(dòng)漫嗎
千與千尋是誰的作品
千與千尋是宮崎駿執(zhí)導(dǎo)和編劇的動(dòng)漫電影，這是宮崎駿的代表作，提到宮崎駿很多人首先想到的就是《千與千尋》，雖然他有非常多部優(yōu)秀的動(dòng)漫，千與千尋這部動(dòng)漫對于很多人來說，都是童年當(dāng)中的動(dòng)漫經(jīng)典之作。這部動(dòng)漫同樣是充滿著童心，除此之外，還能夠帶給很多孩子們，童年當(dāng)中體會(huì)不到的奇妙的經(jīng)歷，的確是一部十分優(yōu)秀的動(dòng)漫了。
千尋這個(gè)女孩子，可以說是一個(gè)十分善良的女孩子了，他也同樣是一個(gè)鄰家女孩的代表吧！家庭十分和睦，父母之間的關(guān)系也非常好，同樣的父母也把全部的愛都給了千尋，千尋也是一個(gè)十分善良，可愛的女孩子，在一次奇妙的經(jīng)歷當(dāng)中，千尋體會(huì)到了人生當(dāng)中，從來沒有體會(huì)過的感覺。
里面我們可以看到，千尋的父母從來對千尋的決定都是抱著一種支持的態(tài)度，他們從來都不會(huì)覺得因?yàn)榍な切『⒆樱秃鲆曀南敕ê透惺埽炊鴱倪@部動(dòng)漫當(dāng)中各個(gè)方面，都可以看出來，千尋的決定是起著很大的作用的，實(shí)際上每個(gè)小孩子的想象力和創(chuàng)造力都不應(yīng)該被忽略，更不應(yīng)該被扼殺在襁褓里，這是這部動(dòng)漫，能夠帶給我們一個(gè)比較震撼的方面吧！畢竟作為我們從小被父母管教長大的環(huán)境當(dāng)中，這樣充分被尊重還是比較少見的。
對于千尋來說，她的生活也算得上是多姿多彩，這部作品從各個(gè)方面都充滿著童心，比方說無臉男，還有很多個(gè)劇情的設(shè)置上面，現(xiàn)在很多小孩子，童年過的并不快樂，往往要參加各種各樣的課外補(bǔ)習(xí)班，這對于望子成龍，望女成鳳的家長來說，他們希望自己的孩子能夠早點(diǎn)的成熟和長大，這何嘗不是一種對自己孩子童年的掠奪呢？
但是從這部動(dòng)漫當(dāng)中，我們可以感受到編劇的童心，相信觀看這部動(dòng)漫的朋友們應(yīng)該也會(huì)有這樣的想法吧！對于每一個(gè)孩子來說，希望童年都是簡簡單單，快快樂樂的，但是對于現(xiàn)在節(jié)奏十分快的都市生活，父母又是多么害怕自己的孩子落在起跑線上面呀！所以不遺余力的給孩子增添各種各樣的光環(huán)，這樣又是真的對孩子好嗎？
《千與千尋》可以說是代表了大家對于童年的一種向往之心吧！畢竟在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，我們沒有辦法擁有的，在動(dòng)漫當(dāng)中，可以獲得一定的充實(shí)，所以同樣希望每一個(gè)孩子，都保留著最初那顆純真和善良的心，這也是陪伴我們走到最后的支柱，在千與千尋這部充滿童心的動(dòng)漫里面，感受我們最初的那份美好，已經(jīng)彌足珍貴了。
千與千尋是動(dòng)漫嗎
千與千尋是動(dòng)漫電影，創(chuàng)造了《千與千尋》的導(dǎo)演就是大家非常熟悉的宮崎駿，但是今天作者想談的不是《千與千尋》也不是宮崎駿，而是為什么日本再也出不了《千與千尋》這樣的動(dòng)畫了？很多人會(huì)把日本進(jìn)入少子化時(shí)代，動(dòng)漫的受眾減少，導(dǎo)致新的動(dòng)畫電影超越《千與千尋》已經(jīng)不可能，但是這只是影響較小的一部分。
最主要的還是日本動(dòng)漫整個(gè)市場的變化以及中國對日本動(dòng)漫的影響。先談?wù)勚谱髁恕肚c千尋》的吉卜力工作室，吉卜力動(dòng)畫一般是針對動(dòng)漫制作方式組建團(tuán)隊(duì)，然后在動(dòng)漫完成后解散，其中比較有名的導(dǎo)演就是宮崎駿還有高畑勛，其他像鈴木敏夫之類的是負(fù)責(zé)資金這一塊的，就算在吉卜力最輝煌的年代，宮崎駿導(dǎo)演各種高水準(zhǔn)高票房的動(dòng)畫電影不斷產(chǎn)出，卻也沒能想大家想象中那樣賺的瓢滿缽滿，反而維持動(dòng)畫產(chǎn)出就算比較不錯(cuò)了。
前幾年坊間傳聞“吉卜力解散”，實(shí)際上是“吉卜力解散動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)，并重組”，但是也可以說在高畑勛的《輝夜姬物語》高虧損之后，吉卜力的日子并不好過。與如今的動(dòng)畫電影不同，宮老爺子的動(dòng)畫電影也好，吉卜力的其他電影也好，基本都是手繪動(dòng)畫，這就導(dǎo)致了電影的超高制作成本，再加上宮老爺子對于動(dòng)畫電影的畫面非常苛刻，自然而然就沒有那么賺錢了。
那個(gè)時(shí)代的導(dǎo)演是怎么想的呢？他們產(chǎn)量都不高，有時(shí)候幾年才會(huì)出一部新作，但是對于品質(zhì)要求極度苛刻，因?yàn)樗麄儽仨殞⒆詈玫某尸F(xiàn)出來才能保證收入，才能保證工作室能夠活下去。
而到了如今，時(shí)代已經(jīng)大不相同，現(xiàn)在的動(dòng)漫作品質(zhì)量越發(fā)下降，就以大家最近討論比較熱烈的《一拳超人2》為例吧，節(jié)操社在之前的作品中并沒有那么“水”，但是如今不管什么作品拿到它手上就“毀”，這可能和中國還真有點(diǎn)關(guān)系。
首先是BD太難賣了，而日益重視版權(quán)的中國，b站購買新番的費(fèi)用又太誘人，特別是很多知名作品，基本上都能買個(gè)好價(jià)錢，所以就算“水”也要買，畢竟做動(dòng)畫又不是做慈善，要恰飯的，只不過吃相狗難看就行了。其實(shí)很多人不知道的是，日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)雖然有名，但是員工待遇卻并不高，主要來自中國的外包團(tuán)隊(duì)太給力，而且成本還低，所以進(jìn)一步壓榨了日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)市場。
日本業(yè)內(nèi)雖然還有骨頭社之類的良心所在，但是像吉卜力那樣的手繪年代卻早已過去，雖然作者承認(rèn)吉卜力那種高成本依賴高發(fā)行高票房的制作方式并不健康，但是確確實(shí)實(shí)創(chuàng)造了一個(gè)屬于日本動(dòng)畫電影的高光時(shí)代，《龍貓》、《千與千尋》之后或許還會(huì)有宮老爺子其他電影在中國上映，但是到了今天，再也不會(huì)出現(xiàn)《千與千尋》這樣的作品了
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