后沙:韓國又盯上一位中國朝鮮族詩人,宇宙大國為何如此自卑?
作者 :后沙 2021-02-18 16:14:54 審稿人 : admin 圍觀 : 次 評論
你以為這些是笑話,但韓國人卻是認真的。
春節期間,韓國學者又有研究成果了。2月16日,正值中國朝鮮族著名詩人尹東柱的逝世紀念日,韓聯社刊登抗議聲明,反對我國多地將尹東柱標為中國籍。
尹東柱原名尹海波,1917年出生于中國吉林省龍井市明東村,在赴日留學期間因參加抗日運動被捕,1943年被捕,1945年2月16日在日本福岡警察局遭迫害致死,年僅28歲。
尹東柱遺體后來被他的父親運回國,安葬在吉林省。尹家在其曾祖父尹在玉這一輩就遷居到中國,到尹東柱已是第四輩,他是國籍是沒有什么問題的。
但韓國誠信女子大學教授徐坰德在尹東柱逝世紀念日當天,再次致函百度百科,要求將尹東柱的國籍改為“韓國”。
一些國內學者也在認真地跟韓國人爭辯,甚至討論起現行的《國籍法》,這真是太給韓國人臉了。尹東柱犧牲時,韓國在哪里?連大韓民國臨時政府還是在上海成立的,挑起考證尹東柱國籍之爭,這本來就是個偽命題。
在此之前,韓國已經將他的詩作收錄到中小學課本、修建了他的紀念館、還有誕辰一百周年紀念活動,一位年輕并且知名度不高的詩人,為什么韓國要如此費盡心機去“搶”?
因為缺什么才會渴望什么,越缺越渴望,韓國缺的就是文化。
韓國有文化嗎?
如果不去百度,讓你隨便說說國外文化名人,大多數人會想到莎士比亞、雪萊、狄更斯、大仲馬、小仲馬、普希金、托爾斯泰,還有印度的泰戈爾、捷克的卡夫卡、意大利的卡爾維諾、日本的村上春樹,就算美國這片文化沙漠,還有海明威和馬克。吐溫這幾點綠洲。
韓國有什么?樸德猛、樸德歡、樸天亮?我們一個都想不出來。
在歷史上,古朝鮮長期以來都是中國的藩屬國,政治、軍事、經濟、文化都沒有自主性。1905年日俄戰爭后,朝鮮半島又成了日本殖民地,二戰后,分裂成兩個國家,而韓國這一半又成了美國的政治殖民地。
韓國始終無法建立自己的文化體系,因此特別自卑。上世紀六十年代,樸正熙政權創造了“漢江奇跡”,經濟得到了迅速發展。韓國人又從極度自卑走向了極度自大。
為了營造韓國文化假象,韓國政府首先采取了“去中國化”的政策。
自1970年起,樸正熙政權全面修改中小學教科書,課本里逐步去掉所有漢字,然而看看他在1977年所寫的書法,是不是覺得挺諷刺的?
1988年韓國迎來漢城奧運會,全國民心大振,但韓國又擔心國際社會看到中國印記,便下令將所有公開場合的漢字標牌清除。
到了2005年,韓國去中國化過程達到了最高峰,時任漢城市市長李明博宣布將漢城改名為首爾。
以上這些行為,反映出韓國人在文化上的淺薄和無知,這必將導致極端的民族主義,表現出來的現象就是韓國學術界打著“學術”旗號瘋狂地將一些事物韓國化,爭搶尹東柱國籍問題,并不是個案,只是現象之一。
造史運動
韓國要建立自身文化體系,需要一個基礎,那就是歷史厚度。
于是,為了滿足自己的虛榮心,韓國人便瘋狂地去“創造”歷史,試圖扭轉受中國文化影響至深的歷史定論。
造史運動首功,非韓國學者林均澤1994年出版的《韓國史》莫屬。
屎黃的書皮,有股濃濃的大韓歷史風味,里面都是“歷史真相”。
書中聲稱,韓國曾擁有中國80%的土地,構勒出一個輝煌的大韓帝國。
書中插圖顯示,韓國文化遍及全球,是世界四大文明的根源,連非洲也中槍。
韓國版圖,從東北到海南島都是它們曾經擁有過的,中國則是個內陸國,居然沒有出海口。韓國學者還算客氣,將重慶、成都、武漢、貴陽留給了中國。
這是韓國對世界的征服史,阿拉斯加是韓國的,濟洲島上古老的石像說明,這里曾是世界貿易中心。
這本書后改編為課外輔導書,在圖書館中也可以借閱。
另一本書是金珊瑚的《大朝鮮帝國史》,此書將韓國歷史推進到了公元前8000年,韓國人的祖先被考證是從帕米爾高原遷徙到了朝鮮半島,在遷徙過程中,哺育了黃河文明,還有滿州(東北)的“紅山文明”。
公元前7000年,韓國人東渡扶桑,順便創造了日本文明。
在2007年,韓國的教科書將神話人物“檀君”當成真人列為古朝鮮開國明君,并將韓國青銅器時代提早到公元前1000年。
有了如此厚重而輝煌的歷史,那韓國偉大的文化體系形成跟中國還有什么關系?
然而,無論韓國學者如何發明歷史,但里面的人和物畢竟是空的,所以,什么都得靠“搶”。
謊言一再重復,韓國年輕人就真的信了,而中國網絡上之前也有人煞有其事討論這類問題,故意進行爭論,你要是對這些鬼話半信半疑,韓國人目的就達到了。
除了在出版物上鬼扯,韓國人還用影視劇來傳播“歷史真相”,說中國80%領土曾經屬于韓國的電視劇《朱蒙》被中國禁播,韓粉還要埋怨一番。韓國刻意瞎編的歷史劇還有《太王四神記》、《大祚榮》、《淵蓋蘇文》,都是極力美化韓國,丑化中國。
文化倒攻
將韓劇當成文化輸出工具,是韓國的長期政策。原先韓國影視在亞洲根本沒有影響力和地位,港臺影視片和明星風靡韓國。
1998年,韓國推出了“文化立國”戰略,將文化產業定位為21世紀的國家經濟戰略性支柱產業,這完全是由政府推動并布局的。
這項戰略計劃重中之重就是韓劇,以三家國家廣播公司為主:KBS、SBS、MBC,政府從政策、資金、人才三方面給予扶持。
主攻方向就是中國市場,精良劇集-金錢收益-更加精良-再來賺錢。
各種娛樂公司也紛紛出現,其主要業務地區也是中國,計劃將中國的影視平臺,成為韓國明星的造神平臺。
在進入中國市場時,韓國人首先做好了防守,韓國主流電視頻道很快就沒有了內地和港臺影視劇的蹤影,只在垃圾時段或收費頻道才會出現中國電視劇。
中韓文化交流在很大程度是單向的,利益也是單向的。
中國是包容性和多樣性,韓國是壟斷性和排外性。
從《我的野蠻女友》、《大長今》等韓劇大獲全勝、深受好評后,韓國的“文化立國”戰略順利推進,影視成為了支柱產業,還帶動了旅游業。
對于自己不足的地方,則巧妙移位彌補,一個整天吃泡菜的國家,卻嫌棄中國食物太油膩,這在《大長今》中有表現。
劇集成功后,韓國綜藝也馬上跟進,目標是涉世未深的中國少男少女。
韓國明星制造流水線,生產著一批又一批罐頭明星,外形固定、模式固定、口味固定。在“薩德導彈事件”后,韓流才遭遇了真正的寒流,韓國罐頭明星無論在數量和影響力上,現在都已大不如前。
實際上,韓國文化產業是非常畸形和殘酷的,藝人生存狀況之惡劣舉世罕見。很多女明星賣身陪酒,被虐待、提供性服務,甚至在遭到接二連三的羞辱后,自殺事件比比皆是。
從根子上來說,韓國文化本來就是一片沙漠,環境極其惡劣,強行培植或許在某個時段有收獲,但最終還是會枯萎。
韓國文化特點就是淺薄的奶頭樂,像《中國詩詞大會》這樣有歷史底蘊的節目,你讓韓國人掘地三尺也做不出來,因為它沒有真正的文化根基。
韓國人只能靠這種歷史書里的地圖打雞血,韓國的地盤全是屎黃色的,還叫什么萬里大國,連日本也是韓國的。
其實韓國學者搶尹東柱,可以理解,可憐吶,宇宙大國連個詩人都不好找。
但韓國真正的可憐之處還不是這種極度的自卑和扭曲的心態,而是甘心給美國充當政治和經濟殖民地,以及軍事基地。
韓國與其不擇手段搶歷史、搶文化、搶人、搶物,還不如拿出決心和行動趕走美國人。
樸德猛、樸德歡、樸天亮整天東摸西偷,只能令人感到惡心,一個國家怎么可能又當奴婢丫鬟,又當宇宙大國呢,不是嗎?思密達。
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