01馬瑞芳與王扶林開玩笑

有一次，王扶林參加某電視臺主辦的87《紅樓夢》訪談活動，紅學家馬瑞芳向王扶林說道：

我從來沒聽過任何一家小報談到一個字的，王扶林導演的緋聞，難道您是柳下惠嗎？

作為一個作家，馬瑞芳向來語言犀利。面對她這個“尖銳”的問題，王扶林導演是怎么回答的呢？

王扶林導演說：

這個問題問的太挖苦了，太尖刻了……我想我要是出一點什么問題的話，就算我這個《紅樓夢》拍好了的話，我出了這方面的問題也不行。因此我覺得，我絕對要給自己有一個底線……

王扶林導演說得很嚴肅，在他看來，藝術作品的成功跟人品緊密相連，二者是相輔相成的關系。

做事先做人。

惟其如此，才能創作出成功的藝術作品。

在三年的拍攝過程中，王扶林一心一意謀劃如何拍好《紅樓夢》，他背負的壓力是觀眾意想不到的。

02克服種種困難，一步步實現目標

80年代初期，在確定拍攝《紅樓夢》后，王扶林就進入緊張的籌備中。他一方面與紅學會聯系，取得紅學會的支持，當時由中國電視劇制作中心牽頭，成立了一個班容強大的顧問團，很多紅學大家以及作家參與其中，包括王朝聞、沈從文、曹禺、鄧云鄉、蔣和森、周汝昌等人。

顧問團的確定為《紅樓夢》的拍攝奠定堅實的基礎。隨后又確定周雷、劉耕路、周嶺三人的編劇小組。

王扶林深知，拍好《紅樓夢》除了有專家指導外，歸根結底還是需要導演以及劇組的努力。那時候，全國制作的電視劇也就100多部，雖然王扶林已經拍過電視劇《敵營十八年》，但經驗還是不足。為了拍好《紅樓夢》，1981年王扶林拍攝了《買蟹》，1982年拍攝了電視劇《赤橙黃綠青藍紫》，給王扶林做過副導演的潘欣欣說：這些都是在為拍攝《紅樓夢》積累經驗。

由此可見，王扶林雖然信心滿滿，但對拍攝《紅樓夢》還是小心翼翼，希圖不斷探索電視劇的拍攝規律。

1983年1月，《紅樓夢》籌備小組成立。

真正走上拍攝《紅樓夢》之路，王扶林才感到壓力有多么大。

第一，拍古典名著沒有經驗，合作者意外去世，只能獨自挑大梁

《紅樓夢》不是好拍的，里面人物眾多，故事復雜。演員如何選擇，劇組如何組建，由哪些人出任什么職務，都需要王扶林去考慮。其實最關鍵的是，拍長篇電視劇沒有經驗，其他人也沒有經驗。

當王扶林邀請任大惠來《紅樓夢》劇組做制片主任時，任大惠也非常猶豫，按照王扶林的說法，拍攝《紅樓夢》要耗費兩三年時間，兩三年的時間很長了，這也說明拍攝這部戲的難度。

但任大惠最終被王扶林的誠意打動了，“只要咱們努力，會給后人留下一部了不起的作品！”

任大惠決定出任《紅樓夢》的制片主任，但另一邊卻出狀況了。

王扶林知道要拍好《紅樓夢》需要與別的導演合作，可他找了一圈，別人拒絕了，最后北影廠的成蔭導演答應了。可還沒等到拍攝，成蔭就去世了，面對這種情況，王扶林只能獨自挑大梁。

第二，啟用年輕演員遭質疑

有一位導演說過，演員選準了，戲就成功了一半。如何選演員，導演的藝術功力以及對生活的綜合反映能力很重要。別的影視劇選演員，基本上都是從專業演員中選，但王扶林獨出心裁，決定從全國進行海選，目的是選出與書中人物外形相符合的演員。他說：“我不在名人圈里找，我要找那些尚未出名但有潛力可挖的演員。”可想而知，在80年代，這個決定是多么大膽。

王扶林很快遭到很多人的質疑，批評他胡鬧，竟然找一群不會演戲的孩子來演《紅樓夢》，結果可想而知。

但王扶林頂著壓力，與入選的演員一起研讀原著，一起參加紅學家的培訓，不懂的地方由專家輔導。閱讀、揣摩、通過一輪輪小品的表演，新人們從一個“生瓜蛋子”，一步步接近書中人物。

多年后王扶林說：“那時候每天都像踩著地雷，小心翼翼地走每一步”。

晚上回到家王扶林盯著房頂，常常整夜不能入眠。面對質疑，王扶林告誡自己：“千萬不能搞砸了！”

第三，資金少

那時候，拍攝一部電視劇的經費也就幾萬塊錢。制片主任任大惠的預算是500萬，電視臺拿不出這么多錢。當時電視劇的播放機制不成熟，電視臺不允許在片頭和片尾做廣告，劇組只能依靠自己籌集資金。于是，王扶林和任大惠找到相關廣電部門，但一聽說預算是500萬，感到很吃驚，幸運的是，廣電部門最終還是把經費批給了劇組。500萬不夠，只能一邊拍一邊籌集。

第四，電影《紅樓夢》開拍，競爭壓力大

無巧不成書，就在電視劇《紅樓夢》籌拍后，北影廠的電影《紅樓夢》也要籌備拍攝，并且由著名導演謝鐵驪和趙元執導。那時候電影已經發展了很多年，電視劇才處于起步階段。電影《紅樓夢》的投資有2000多萬元， 電視劇《紅樓夢》的投資才有500多萬元，二者差距太大。

當得知電影《紅樓夢》要拍攝時，王扶林的壓力更大了。謝鐵驪畢竟是名導演，有豐富的經驗，而他只拍過很少的電視片。一出手就接這么重要的戲，拍好了好說，假如拍得不好，結果可想而知。

當時年輕的演員們心里也沒譜，電影《紅樓夢》的演員是專業演員，能演過他們？面對這種情況，王扶林給演員們做工作，說電影是“老大哥”，電視劇雖然處于起步階段，但有它好處，就是能把《紅樓夢》的故事處理地細膩一些，所以要放松心態，演好各自的角色就行了。

為了不影響工作，王扶林很少流露出自己的情緒，演員們只覺得導演很威嚴，一副不拘言笑的樣子。

有一次陳曉旭和胡澤紅看到王扶林獨自坐在河邊，給她取了一個外號叫“寂寞的小男孩”，她們不知道王扶林背負了多大壓力。

第五，搭建場景多方奔走

《紅樓夢》里有很多室外場景的戲，比如大觀園、寧榮街等。為了符合原著，需要搭建實景。建造一個大觀園可不是那么容易的，不僅僅是資金的問題，設計圖稿、磚石瓦塊、花草樹木，這是一個大工程。王扶林和任大惠多方奔走，找資金，找設計人員，終于建造出大觀園和寧榮街。后來劇組進駐拍攝，拍攝的同時這里也成了一個旅游地。這都凝聚著王扶林的心血。

王扶林導演做人做事有底線。

他所做的努力、承受的壓力，都是為了把《紅樓夢》拍好，哪里還像馬瑞芳說的那樣“傳出什么緋聞”呢？

03王扶林：我從來不跟某個演員單獨出去，有事公開場合說話

在那次訪談中，王扶林特意談到導演、劇組工作人員與演員之間的關系，比如在公共場合拍戲的時候，可以跟大家一起開玩笑，但是在私下里，要跟演員保持一定的距離，有事在公共場合明明白白地說。

他說：

我絕對不跟馬某某或者牛某某或者張某某，單獨去，單獨有活動或者吃個飯或者喝咖啡，我到哪里散個步，絕對沒有你找我，公共場合說話，絕不個別活動，所以我拍完戲之后，我就進我房間了，當然我也忙，我的事也多，別人找我的話你找副導演去我不接待，關上門，就這樣……

王扶林繼而又調侃馬瑞芳道：

所以她想聽到的緋聞沒能讓她聽到，很遺憾。

在那次訪談中，馬瑞芳談到影視圈里的“潛規則”，但是在87《紅樓夢》里哪有什么“潛規則”呢？

演員是海選的，海選的標準是“形似”和“神似”，誰出演什么角色需要通過演小品“競爭上崗”。

因此，張靜林雖然比陳曉旭演技好，但因為氣質與“林黛玉”不符而落選；鄧婕在不被看好的情況下，王扶林不斷鼓勵她，最終成為“王熙鳳”的扮演者；扮演迎春的金莉莉要去中戲上學，她找到王扶林說要退出，王扶林發了火，最終他同意金莉莉退出，但給劇組出了一個難題：三天內找到適合演迎春的演員！

楊曉玲原本定了飾演薛寶琴，后來王扶林覺得她演夏金桂合適，楊曉玲接受不了這個角色，她打聽到王扶林住的房間，一腳踢開房門質問王扶林為什么說話不算數？王扶林耐心給她解釋，最終楊曉玲接受了這個角色，把夏金桂塑造地很成功。試想，假如不是王扶林做人做事光明磊落、公平公正，演員怎么敢踢開導演的房門？

87《紅樓夢》劇組那么多男女演員，三年的拍攝時間，王扶林導演給演員們定了一個規矩，不允許談戀愛——當然也有男女演員談戀愛，最后還成了幾對，王扶林睜一只眼閉一只眼也就罷了！正是王扶林導演的這種嚴格要求，演員和劇組工作人員們一心一意把87《紅樓夢》拍成了經典。

結語

多年后，王扶林導演談到87《紅樓夢》的拍攝時還是很感慨。他認為《紅樓夢》拍得成功是“沾了曹雪芹的光”。在他看來，中國的古典文化要普及，從事影視行業的人有責任。要把古典名著拍好，不管是搞美學的、影視理論的還是具體實踐的，都要從這些作品里汲取營養。

在談到《紅樓夢》的拍攝時，王扶林導演多次談到“敬畏之心”四個字。改編要忠實于原著，有敬畏之心，不能損害原著的精神；同樣，在拍攝過程中對演員和專業人員要有敬畏之心。

心有所畏，行方有所循。

王扶林說：

我心里清楚這副擔子挑起來不容易，不被壓倒，也會累得夠嗆，還不一定有什么成果，不過，有一條我可以保證，一定努力對待創作。什么名利，成名成家一概拋到腦后……

王扶林導演是中國電視連續劇的拓荒者、先行者，正是他這種“不計名利”、“努力對待創作”的敬畏之心才有了經典的87《紅樓夢》。他光明磊落的精神贏得演員、劇組和觀眾的由衷敬佩。