紀念徽班進京230周年 “守正與創新”再思考
新華網北京11月16日（記者 王志艷）自1790年以來，四大徽班先后進京，他們以鮮活的民間題材內容，生動樸實的百姓化審美，激發出戲曲藝術的勃勃生機。眾多名角同城競技、花雅爭勝，孕育并催生了被后世譽為“國粹”的京劇藝術。
今年是徽班進京230周年，芳華倏忽間，經數代藝術家的改革與創造，京劇已成為中國戲曲藝術的集大成者,是中華民族文化的瑰寶。
“徽班進京為后人留下金山般的富有礦藏，徽班所體現的包容性、開放性、取長補短等精神特質仍然是發展繁榮當下戲曲不可或缺的重要元素。”11月11日，在京舉行的“紀念徽班進京230周年座談會”上，中國劇協分黨組書記、駐會副主席陳彥如是說。
座談會由安徽省委宣傳部、中國戲劇家協會、安徽省文化和旅游廳、安徽省文聯、安徽演藝集團共同主辦，匯聚了來自北京、上海、浙江及安徽等省市的十余位專家，他們圍繞“徽班進京的歷史淵源”“徽班對戲曲發展的貢獻及啟示”“京劇和徽劇的守正創新”等議題展開了熱烈地討論。
“紀念徽班進京230周年座談會”現場（主辦方供圖）
守正：優秀傳統劇目需要高水準繼承
作家肖復興在《身段的絕響》中曾寫到：“看京戲講究的，一是聽唱腔，二是看身段，這樣程式化的藝術，欣賞的就是這樣的程式。”程式化的形成過程中，一代代藝術先賢的貢獻不可估量。
“不忘先賢、不忘過去、不忘根本，才能明確戲曲未來的發展方向。”北京京劇院院長劉侗說，京劇院擁有20多個流派的傳人，每年演出800場，多數是源自徽戲的傳統劇目，“敬畏先賢，是京劇人不能忘卻的品質。”
談及戲曲藝術的傳承問題，中國藝術研究院戲曲研究所研究員龔和德認為，注重培養人才隊伍，讓那些優秀、經典的傳統劇目得到高水平地傳承至關重要。
為紀念徽班進京230周年，自8月起，北京京劇院精心推出了流派經典劇目展演。重點演出梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生等九位京劇流派藝術大師，以及余、奚、楊、葉、姜、李等20多種流派的經典劇目，遲小秋、胡文閣等各流派傳承人及優秀中青年演員悉數亮相。
今年還恰逢京劇四大名旦中的尚小云先生、荀慧生先生誕辰120周年，“紀念尚小云大師誕辰120周年北京京劇院尚派經典劇目展演”在長安大戲院開幕，從11月11日起陸續上演了《雙陽公主﹒問樵》《乾坤福壽鏡》等。其中青年演員周美慧挑起了《漢明妃》《梁紅玉》兩部重頭戲。
11月11日晚，經典劇目《漢明妃》在北京長安大戲院上演。新華網王志艷 攝
今年是周美慧進入北京京劇院的第7個年頭，4歲學戲至今，青衣、花旦、刀馬旦……文武兼修，90后的她曾是京劇院尚派的唯一傳人，師從尚小云的長孫女尚慧敏以及李莉、張艷玲、周百穗等名家。
展演期間，周美慧接受記者采訪時談到：“尚派強調文武并重，要求演員有扎實的基本功，作為青年戲曲演員，我的責任就是練好基本功，把京劇這門優秀的傳統藝術繼承發揚下去。”
陳彥認為，四大名旦嚴格來說都是創新者，但創新的前提是在傳統繼承上已經達到了高水準。
創新：傳統文化要延續生命須與時俱進
清代小鐵笛道人在《日下看花記》中曾記載徽班的特點：“聯絡五方之音，合為一致。”多位專家認為，海納百川、兼收并蓄、與時俱進、勇于創新正是徽班留下的優秀傳統，值得繼承發揚。
“當代戲曲藝術如何出好作品？如何贏得觀眾？我覺得越是臻于完善的境地，越是面臨如何突破僵化的考驗。”陳彥談到，乾隆時期的花部雅部之爭，徽班作為花部在競爭外亦有借鑒，博采眾佳，花雅兼容，在門戶林立中形成了開放風尚。
對此，中國文藝評論家協會研究員毛時安持相同觀點：“‘花雅之爭’實際上代表了時代趣味和古典趣味的矛盾。傳統文化要延續生命，首先要吸納，集不同流派百家所長；其次是消化，從聲腔、表演等細節方面形成新的風格，適應新時代、新觀眾、新審美，才能形成新的藝術魅力。”
座談中，多位專家均提到，戲曲藝術的創新離不開人才隊伍的建設，他們建議要注重培養造就一批一專多能、多才多藝的復合型人才。
以尚派為例，尚小云先生在六十年的舞臺實踐中創造出了“文武并重，歌舞兼長，清新英俊，灑脫大方”的藝術風格。上世紀20年代，他還創演過一批時裝戲，其中一出叫《摩登伽女》，穿印度服裝、跳英格蘭舞，用上了鋼琴、小提琴伴奏。這種戲曲風格即便放在今天，也極為大膽。
隨著互聯網技術和新業態的發展，戲曲的傳播途徑和表現形式也面臨著創新。今年上半年疫情期間，京劇名家王佩瑜與視頻網站聯手打造了一檔京劇脫口秀《瑜你臺上見》，就收獲了流量與口碑雙豐收。
還有許多青年戲曲人依托短視頻平臺，借助直播、綜藝等手段為戲曲打call。周美慧也嘗試通過直播等新形式推廣戲曲，由此接觸到了不少新的觀眾群體，包括很多學生。
但她也坦言，戲曲的“破圈”還是任重而道遠，“京劇要發展離不開觀眾，希望有更多的年輕人能走進劇場，希望所有戲曲人的付出都能被看到、被認可。”
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值班主任：顏甲
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