淺談九龍城寨的硬氣功
在香港電影史上，《九龍城寨之圍城》無疑成為2024 年最引人注目的作品之一。
由鄭保瑞執導，古天樂、洪金寶、任賢齊、林峰等實力派演員領銜主演的這部電影，不僅勾勒出已消失的九龍城寨風貌，還引發了觀眾對這片曾經「三不管」地帶的深刻思考與懷舊情感。目前這部電影已經上架Netflix ，也引發不少討論。本文將深入探討這部作品如何從余兒的原著小說出發，透過獨特的硬氣功元素，呈現香港獨特的黑幫文化與傳統。
從紙上文字到銀幕重生
《九龍城寨》小說最早出版于2008 年，作者余兒坦言創作初衷源于一張「City of Darkness」攝影集中拍攝的九龍城寨俯瞰圖。就這樣，一部融合了義氣、友情與暴力美學的《九龍城寨》誕生了。
小說出版后大獲好評，隨后改編成漫畫版，更榮獲「第七屆日本國際漫畫賞」殊榮。經過十多年的發展，這個故事終于在無限動力負責人陳羅超的推動下，由鄭保瑞執導搬上大銀幕。值得注意的是，電影取材于小說而非漫畫版。
搭建消失的罪惡之城
在《九龍城寨之圍城》的魔幻武打世界背后，真實的九龍城寨擁有著比電影更為復雜的歷史面貌。這片特殊領地從北宋時期的「官富場」發端，曾見證南宋覆滅，后來發展為清朝的軍事駐地，1847年正式建成「九龍城寨」。然而，命運的轉折點發生在1898年《展拓香港界址專條》簽署后——盡管條約保留了城寨的清朝主權，英國人卻于次年強行進駐，最終在清朝強烈抗議下撤出。就此，城寨陷入「三不管」狀態：清政府無力管理，港英當局不愿介入，尤其在二戰日占時期城墻被拆后，徹底形成了法外之地。
戰后的城寨成為難民、偷渡客和邊緣人士的聚集地，大量僭建房屋拔地而起，形成了狹窄陰暗卻又生機勃勃的特殊空間。這里成為「無牌醫生」、黑幫組織的活動天堂，也是電影創作者的靈感寶庫。直到1987年中英政府達成協議，才決定清拆這座曾經被譽為「世界人口密度最高地區」的城寨，并于1994年正式拆除，一個歷經數百年滄桑、擁有獨特文化生態的都市奇跡就此走入歷史，只能透過電影和文字保存其記憶。
而《九龍城寨之圍城最令人驚嘆的莫過于劇組傾盡全力重建的九龍城寨場景。劇組斥資3 億港元在西貢蠔涌成豐片場、邵氏片場、元朗屏山公立達德學校等地點搭建九龍城寨場景，美術組更從香港各地搜羅年代物，包括汽水柜、拆卸的舊建筑物樓梯等，以還原當年城寨的風貌。
這種對細節的執著，不僅還原了九龍城寨的物理空間，更成功營造出這座「罪惡溫床」獨特的幽暗混亂氣氛，引領觀眾走進舊香港的城市情懷。
硬氣功與神打
電影中最引人注目的元素之一，是由伍允龍飾演的反派王九所展示的「硬氣功」。在電影的高潮部分，王九展現出「刀槍不入」的能力，這不僅成為故事情節的重要轉折點，也引發了觀眾對「硬氣功」的好奇。
實際上，電影中呈現的「硬氣功」與香港民間所稱的「神打」有著密切關聯。 「神打」是香港民間宗教文化中的一種元素，指借宗教神靈附體后發揮不可思議的力量，甚至達到刀槍不入的境界。在舊香港，「神功」文化曾盛極一時，不僅流行于黑社會，也吸引了各式不同背景的人。
值得注意的是，硬氣功與神打在本質上有所區別：
– 硬氣功：透過長期對自身肉體和內在氣脈的訓練，達到全身肌肉和骨骼極度堅硬的狀態。– 神打：需向宗教神靈借取法力，讓神力充盈在身體，達到拳腳鐵器甚至火器皆不可侵的狀態，無需長年累月的肉體訓練。
看似無敵的王九為何破功？
而電影中王九不僅心狠手辣、整體實力也是近乎無敵狀態，不管何種招式都無法打傷他，且他還有傷害力極高的「一指神功」，當電影到了中后段，王九整個人氣焰全出，進了九龍城寨一副天不怕地不怕的樣子，就這樣對上了龍卷風、信一等人，但仍占上風。
《九龍城寨之圍城》劇組表示，當時因王九設定太過強大，眾人左思右想，到底結局該如何收尾？最終動作指導谷垣健治突然靈感一閃，想到為何不用吞下刀片的方式，來展示王九的弱點。
「他吞了劍，破了功。別讓他拔出來。」
電影中王九的「硬氣功」最終因誤吞斷刀而破功，這一設定雖然戲劇化，但也呼應了民間對這類功夫的各種說法——每種神奇的武功都有其罩門或弱點。電影中王九的「硬氣功」需要運氣來維持，需要依賴體內的氣息運轉，才能達到刀槍不入的狀態，當刀片入體，影響的就是「運氣」，導致「硬氣功」無法發揮作用，原本看似毫無弱點的王九，也就成了一般人，陳洛軍機智地利用這一點，導致王九的金剛不壞之身最終潰敗。
值得一提的是，很多人認為既然王九實力如此堅強，又怎么會屈服于大老板（洪金寶飾演）底下呢？電影中有一幕大老板現身，王九原本正囂張地坐在椅子上，傲視眾人，大老板不發一語，只拿著煙燙往王九的眼睛，王九馬上緊張地跳了起來，這一幕可以看出大老板是深知王九的底和弱點的，王九總是戴著墨鏡或許也是這原因。
《九龍城寨之圍城》不僅是對香港黑幫電影的致敬，也標志著港片的復興。電影中拳拳到肉的格斗場面，九龍城寨九曲十三彎的窄巷混戰，以及盂蘭勝會上的硬氣功決戰，都讓人熱血沸騰。
日本武術指導谷垣健治在電影中融入日本動漫元素，結合港片「有形中無形」的動作設計，創造出虛實結合的武打風格。谷垣健治認為，「港味」動作必須發生在「狹窄、立雜」的場景中，這正是「港式動作」的先決條件。
鄭保瑞延續他一貫關注底層人物視角的風格，打造出一部既商業又不失藝術性的動作巨作。古天樂飾演的「龍卷風」象征著守護九龍城寨的老派力量，而林峰飾演的陳洛軍則代表著香港人對身份認同的迷惘與追尋。 《九龍城寨之圍城》不僅是一部出色的動作電影，也是對香港文化記憶的珍貴保存。通過重建九龍城寨這個已從香港地表消失的特殊地點，電影引領觀眾重溫「三不管地帶」的歷史。
古天樂在片中飾演的「龍卷風」對徒弟信一說：「以后我跟你。」這一幕仿佛象征著香港電影的傳承——老一代電影人將光環與責任交棒給新生代演員，延續香港電影的生命力。正如電影中的「圍城」概念所示，不是把城團團包圍，而是共同守護這座從上一代交付下來的文化之城。
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