全片以“丑”為美，從聊齋新片《羅剎劫》看網大顛覆傳統如何破局
在中國影視劇發展歷史中少不了《聊齋》這個IP的影子，早些年的“聊齋”系列佳作不斷，而近些年拍“聊齋”基本上是以蹭熱度以及毫無意義的翻拍為主。
在諸多“聊齋”系列的電影中，張國榮和王祖賢的《倩女幽魂》幾乎是無可超越的經典，8.7分的高口碑也讓電影成了“聊齋”系列電影的天花板。
后來還有周迅的《畫皮》，鄧超孫儷的《畫壁》，白百何走紅的大作《捉妖記》也是由“聊齋”故事改編而來。
在電視劇領域關于“聊齋”系列的作品就更多，2005年胡歌、李冰冰等人主演的《聊齋志異1》，2007年吳奇隆、范文芳、陳曉東、劉詩詩主演的《聊齋奇女子》。
在這些故事中將“聊齋”拍的是天花亂墜，有主講愛情的，也有突出恐怖的，不過他們大多數有一個共同的特點：“男女主角永遠大多是俊男美女”。
其實采用這樣的設定也是可以理解，因為在聊齋的故事中大多數男主都是俊俏書生，而女主可能是鬼魅也有可能是妖怪，如果顏值不夠高，那觀眾怎么會有興趣看呢？
不過也有個別劍走偏鋒打破規則的存在，比如在7月21日上線的網絡電影《羅剎劫》中就是“以丑為美”，片中的主角們都是“丑到不忍直視”。
故事源于蒲松齡小說中的《羅剎海市》講述的是在一個虛無縹緲的國家，那里的人以丑為美，完全顛覆了人們的認知。
這個故事曾經在《聊齋志異2之羅剎海市》有過5集的呈現，這個片段是由孫耀威和葉璇主演，故事大體上與原著改編并不大講的是下凡采購食材的龍女（葉璇飾）與人類書生馬驥（孫耀威飾）發展出一段人龍戀的故事。
只不過在《羅剎劫》中講的并不是龍女與馬驥的故事，而是講述龍女與國王的女兒公主夕月與人類書生馬驥發生的故事。
電影的一開始帥氣的人類書生馬驥坐船出海，未曾想遇到蛟龍作妖，船翻之后馬驥流落到一個小島上。
睜眼間，馬驥見一丑陋女子在眼前，原來是這位滿臉雀斑、大蒜鼻、兩顆齙牙的少女夕月救了她。
見慣了人類美女的書生馬驥自然不喜歡這樣貌丑的女子，兩個人于是便開始拌嘴互相吐槽對方丑。
殊不知，書生馬驥正是流落到了“以丑為美”的羅剎國，以他英俊的長相在羅剎國中就是奇丑無比，于是當地居民都要將他處死，這個時候抓丑隊長赫奴出現，這兩個人之間有一段對話值得細細品味一下，因為這幾句話就揭露了本片的核心思想。
赫奴說“這么丑的人應該處死”！
馬驥則表示：“什么是美，什么是丑，我不服”
緊接著赫奴說道“美丑是規矩定好了的，而定下這個規矩的正是國師”。
這個時候國師出現濫殺無辜，而夕月則是趁亂救走馬驥，兩個人躲到一處屋子。
這才得知夕月乃是為了逃避選駙馬出逃的羅剎國公主，她的父親國王只是一個傀儡，實際上掌控權勢和規則的完全就是國師。
其實從裝扮上就能看出女國師絕對是典型的反派，而整部電影的故事走向就是馬驥與公主夕月一起為推翻國師獨霸王權打破規則的故事。
在后續的情節中就是幾位主角與國師斗智斗勇，最終一舉擊敗國師重新幫助公主奪回國家控制權，而公主成為女王后第一件事就是廢除“容貌制度”，提倡不論美丑，眾生皆平等。
可能看過這部影片的觀眾會覺得電影的故事性并不強，因為從一開始就能猜到最后的結局必然是顛覆“以丑為美”的思想，讓平民知道“人不可貌相”內心的善良才是真的美。
然而《羅剎劫》中內核不止“人不可貌相”還有“打破規則”。
羅剎國的規則由國師制定，所以只要有想打破規則的人就是異類反派要被處死，平民在規則的束縛下已經變得麻木，這也和現實中的很多人和事情相似。在規則的框架內呆得太久了，就會不知變通，只懂拾人牙慧。
作為一部網絡大電影，《羅剎劫》的立意是清晰且合格的，至于細節上確實還有很大的進步空間。電影“打破規則”的核心也讓這部作品變成“聊齋”中不走尋常路的存在，恰恰這也是打破規則的一種體現。
既然已經有一部網大敢“打破規則”了，那其他網大是不是也應該學習一下如何打破規則呢？
那就不得不說到網大的規則：低成本、蹭熱點、搞噱頭
網絡電影的興盛大概是從2014年開始，在2014年到2018年之間網大經歷了一個蓬勃發展的階段，在這個紅利期內資本的不斷投入催生出了一大批的網大作品，而這些作品最明顯的特點就是很能“蹭熱點”。
比如2019年在某平臺前七個月播出靠前的網大作品中基本上就是蹭《鬼吹燈》《齊天大圣》《濟公》《封神榜》甚至是蹭外國電影的熱點，觀眾在看到這樣的名字之后才會有興趣打開觀看，實際上電影的內容可能只是借用經典IP的外殼講一個爛俗的故事。
再加上網大的投資一般都不會超過幾千萬，所以才會出現兩毛特效、網紅演員泛濫，完全靠炒作才能有熱度的情況。觀眾在看多了這一類網大作品之后自然會審美疲勞，這才有了現有的網大作品漸漸跟不上觀眾審美水平的現象。
那網大應該如何破局呢？
目前網大最大的問題就是大部分創作者在一個沒有約定俗成的框架內進行創作，簡而言之就是“你抄我我抄你”。
因為內容逐漸同質化、套路化，所以那些遵循規則的網大基本上就是有一個共同點：有“草臺班子”的粗糙感，往往蹭上熱度就能取得不錯成績，比如今年潘粵明版網劇《龍嶺迷窟》開播兩天后網大《龍嶺迷窟》定檔上線甚至還吸引了一群不仔細看眼緣表的吃瓜群眾。
至于網大破局唯一的辦法就是不再局限于幾個IP反復抄襲，而是開拓創新寫有意思的新劇本，提拔那些腦洞大開的新編劇，推陳出新緊跟普通大眾的審美需求去做第一個“吃螃蟹”的人。
不僅僅是網大，院線電影和電視劇也是陷入了不敢打破規則的困境，這才出現各種翻拍劇泛濫，各種偶像劇全部沿用十幾年前俗套愛情故事的情況。
在電影領域，吳京用《戰狼2》打破院線片必須小鮮肉才能取得高票房的傳統，又用《流浪地球》打開中國科幻電影的大門。
在網大領域能不能有這樣的導演能站出來突破規則給網絡電影帶來新氣象呢？就像《羅剎劫》所表達打破“以丑為美”的規則一樣去打破網大只會“蹭熱點、搞噱頭”的規矩！
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