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文|華誼兄弟研究院sCl曹操讀書網(wǎng)

近日，《二十不惑》《三十而已》兩部女性群像劇接連開播。前者著重展現(xiàn)了即將步入社會(huì)的女大學(xué)生成長(zhǎng)的酸甜苦辣，后者從三十歲女性的視角出發(fā)，討論都市女性如何平衡事業(yè)、家庭、夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)。劇中女主“手撕”渣男、靠名牌包混跡太太圈、女性職場(chǎng)生存問題等接連出圈，成為網(wǎng)友熱議的話題。截止目前，兩部劇的微博同名話題討論量均已突破48億。sCl曹操讀書網(wǎng)

▲《二十不惑》劇照來源：豆瓣sCl曹操讀書網(wǎng)

兩部劇聚焦女性成長(zhǎng)的不同階段，與現(xiàn)實(shí)生活高度重合的劇情，引發(fā)不同年齡段的女性觀眾共鳴，同時(shí)也讓女性群像戲再次成為市場(chǎng)關(guān)注的題材。今天，華誼兄弟研究院（ID：HBresearch）將為大家梳理中國(guó)女性群像戲的發(fā)展歷程，并淺析該題材劇集的特點(diǎn)及未來發(fā)展方向。sCl曹操讀書網(wǎng)

什么是女性群像戲？

伴隨著藝術(shù)評(píng)論的發(fā)展和愈發(fā)體系化，文藝評(píng)論家們逐漸將展現(xiàn)多個(gè)女性形象的劇細(xì)分為“女性群像劇”，該類劇集中的女性角色至少為三個(gè)，且性格、外貌等特征要有明顯的差異化和標(biāo)簽化①。sCl曹操讀書網(wǎng)

“得女性觀眾者得天下”，隨著女性觀眾的消費(fèi)能力及話語權(quán)提高，越來越多的視頻平臺(tái)及影視公司開始重視女性觀眾群體的喜好，觀眾總能在眾多女性角色中找到最像自己的那個(gè)人，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴和代入感。此外，女性群像劇能很好地規(guī)避“大女主劇”的瑪麗蘇人設(shè)，主角光環(huán)能均勻地分配到各個(gè)角色身上：每個(gè)角色均有各自的優(yōu)缺點(diǎn)、快樂與不幸，使得劇情更加接地氣。sCl曹操讀書網(wǎng)

流量時(shí)代下，多數(shù)粉絲更期待流量偶像的作品，致使不少中年女演員機(jī)會(huì)變少，甚至無戲可拍。而女性群像劇則提供了中生代女演員更多的機(jī)會(huì)，她們不再以母親、婆婆等身份出現(xiàn)，而是更多地以職場(chǎng)女性，或更有思想、更為獨(dú)立的形象示人。相比年輕偶像，生活及表演經(jīng)驗(yàn)豐富的30+女演員則能塑造出更加立體，且有韻味的女性角色。sCl曹操讀書網(wǎng)

女性群像戲的“前世今生”

“女性群像戲”并非新概念。早在1958年，由北京電視臺(tái)出品的中國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》，就已經(jīng)有了女性群像劇的雛形。此后，四大名著之一的《紅樓夢(mèng)》、瓊瑤經(jīng)典作品《還珠格格》《情深深雨蒙蒙》，均在塑造女性角色的魅力及差異。開朗活潑的小燕子、獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的依萍等形象，也打破了大眾對(duì)于女性柔弱的刻板印象。sCl曹操讀書網(wǎng)

▲《還珠格格》劇照來源：豆瓣sCl曹操讀書網(wǎng)

2003年播出的《粉紅女郎》，堪稱是國(guó)產(chǎn)女性群像劇的鼻祖，劇中“結(jié)婚狂”（劉若英飾）、“男人婆”（張延飾）、“萬人迷”（陳好飾），以及“哈妹”（薛佳凝飾）四個(gè)單身女性形象深深地刻在了90后觀眾的心中。此外，劇情內(nèi)容展現(xiàn)的情感糾葛和人物“三觀”都可圈可點(diǎn)，搞笑與深刻兼?zhèn)洌瑸榇撕蠖际信匀合駝〉陌l(fā)展打下了基礎(chǔ)。sCl曹操讀書網(wǎng)

2004年，堪稱是中國(guó)版《欲望都市》的《好想好想談戀愛》集結(jié)了蔣雯麗、梁靜、羅海瓊、那英四位在當(dāng)時(shí)擁有頂級(jí)流量的女明星，演繹了30歲女性的愛情。雖已過去16年，但劇中涉及的問題，如大眾對(duì)單身女性的偏見、婚姻是否該將就等，到現(xiàn)在仍是社會(huì)熱議的話題。該劇豆瓣評(píng)分8.1，在同題材劇集中是佼佼者的存在。此外，同年播出的《律政佳人》（曹穎、陳瑩、李婉僮、王雅捷飾）高舉“女性獨(dú)立”和“男女平等”的大旗，塑造了四位女律師的職場(chǎng)形象。sCl曹操讀書網(wǎng)

而“女性群像戲”這一概念的真正出現(xiàn)和流行，則是在由劉濤、蔣欣、王子文、楊紫、喬欣主演的都市劇《歡樂頌》播出后。該劇講述了家庭背景不同、性格迥異的五個(gè)女孩，在都市從陌生到熟悉，共同成長(zhǎng)的故事，折射出現(xiàn)代社會(huì)中的眾生相。該劇成功印證了“每一個(gè)女孩都能從中找到自己”的女性群像戲特征。sCl曹操讀書網(wǎng)

▲《歡樂頌》劇照來源：豆瓣sCl曹操讀書網(wǎng)

此后，女性群像劇似乎進(jìn)入了“怪圈”，雖表面上看似在展現(xiàn)叱咤職場(chǎng)的獨(dú)立女性，實(shí)際上還是沒有脫離男人的加持。例如翻拍自日劇的《上海女子圖鑒》（王真兒、李程彬飾）和《北京女子圖鑒》（戚薇、陳瑾、吳越、張檬飾），劇中女主的職場(chǎng)晉升道路仍有男人的幫助，且每一段戀愛都對(duì)她們的成長(zhǎng)起到了或多或少的作用。2019年，由擅長(zhǎng)拍青春劇的趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的女性群像劇《青春斗》（鄭爽、蓋玥希、徐悅、陳小紜飾），雖然劇中五位女孩活潑可愛、積極向上，但卻因故事情節(jié)仍圍繞“戀愛成推動(dòng)人生走向和發(fā)展的關(guān)鍵因素”而不被觀眾接受，豆瓣評(píng)分最終僅有4.7分。sCl曹操讀書網(wǎng)

2020年或成為女性群像戲“爆發(fā)”的一年。目前，已播出的三部均取得了不錯(cuò)的口碑。《誰說我結(jié)不了婚》（潘粵明、童瑤、陳數(shù)飾）直指當(dāng)代社會(huì)的婚戀觀問題。劇中女主程璐因年齡問題在婚戀市場(chǎng)上被“降價(jià)處理”，還被相親角的大媽比作“郊區(qū)房”，而同等年齡的男性卻自我感覺良好。該劇通過女主的臺(tái)詞，如“我不是不能結(jié)婚，而是我不想”等，道出了廣大大齡單身女性的心聲。sCl曹操讀書網(wǎng)

同由檸萌影業(yè)出品的《二十不惑》和《三十而已》則分別收獲了豆瓣評(píng)分7.1和7.9。兩部劇分別從“小人物”的故事入手，講述了不同年齡段、各個(gè)階層女性的成長(zhǎng)故事。在《二十不惑》中，由關(guān)曉彤、李庚希、卜冠今、董思怡飾演的四個(gè)大學(xué)生在畢業(yè)時(shí)面臨的困惑，正是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中大部分畢業(yè)生正經(jīng)歷的人生選擇題，而劇中四個(gè)女孩所選擇的道路也與時(shí)代共進(jìn)，真實(shí)再現(xiàn)了畢業(yè)后開啟“二倍速”的職場(chǎng)人生。《三十而已》中，顧佳（童瑤飾）代表了在家庭與職場(chǎng)之間平衡的“中產(chǎn)媽媽”；王漫妮（江疏影飾）是顏值與能力并存的職場(chǎng)女性，但她同樣有自己的生活煩惱；而鐘曉芹（毛曉彤飾）則代表了標(biāo)準(zhǔn)化的大多數(shù)，雖嫁給了有“鐵飯碗”的老公，卻面臨冷暴力等婚姻問題。三個(gè)女性角色的出圈，讓觀眾對(duì)女性生存狀況展開討論的同時(shí)，也紛紛大呼“30歲的女人真得很難”。sCl曹操讀書網(wǎng)

▲《三十而已》劇照來源：豆瓣sCl曹操讀書網(wǎng)

此外，今年下半年還將上線由宋茜、盧靖姍主演，同為講述三十歲女性在都市中打拼故事的《他其實(shí)沒有那么愛你》；改編自亦舒小說，劉詩詩、倪妮主演的《流金歲月》；秦嵐、吳謹(jǐn)言再度合作的民國(guó)劇《傳家》等劇集。值得一提的是，講述50+女性友情和困惑的《老閨蜜》是少有的聚焦中老年人的劇集，該劇能否擴(kuò)大女性群像戲的受眾面，還需看劇情內(nèi)容能否貼合實(shí)際，真正展現(xiàn)中老年群體的生活現(xiàn)狀。sCl曹操讀書網(wǎng)

未來發(fā)展趨勢(shì)：避免“同質(zhì)化”，真正為女性群體發(fā)聲

2016年開始，女性群像戲的出現(xiàn)拓寬了國(guó)產(chǎn)劇集題材的類型，同時(shí)也用獨(dú)特的女性視角豐富了劇集的敘事能力，成為“對(duì)打”大男主題材或男性群像戲的有力競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手之一。同時(shí)，女性群像戲的浪潮也成為了中生代女演員的“及時(shí)雨”，更多角色類型的輸出幫助這一代演員找到了更加精準(zhǔn)的定位，而生活、演技經(jīng)驗(yàn)的豐富也幫助她們更真實(shí)地塑造出女性形象。此外，觀眾也能在劇中找到自己的“歸宿”，與劇中人隔屏觀望，甚至能通過劇情走向幫助自己作出判斷和選擇。sCl曹操讀書網(wǎng)

但是，在女性群像戲扎堆上線的國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)，難免存在劇情同質(zhì)化的現(xiàn)象。“室友同學(xué)一起從校園踏入社會(huì)”“姐妹攜手步入三十歲，共同面對(duì)人生難題”等題材頻繁出現(xiàn)，因此“情感+職場(chǎng)”似乎成了該類劇集的標(biāo)配，讓觀眾不免感到視覺疲勞，而新劇也難以創(chuàng)新，出現(xiàn)亮點(diǎn)。未來，女性群像戲的題材或應(yīng)覆蓋呼吁女性平權(quán)、反性侵家暴等尖銳問題，使得該題材劇集更加多元化，并發(fā)揮出影視劇集的話題引領(lǐng)作用。此外，不少女性群像劇還會(huì)出現(xiàn)為了制造話題、熱點(diǎn)而現(xiàn)實(shí)混亂的現(xiàn)象，刻意制造沖突的感覺也難免讓人感覺尷尬。而女性觀眾真正想看到的，還是劇中角色如何拋開“妻子”“母親”“女兒”等身份限制，真正勇敢又不失優(yōu)雅地面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活，活出自我，觀眾也能從中受到鼓舞，邁出自己勇敢的一步。sCl曹操讀書網(wǎng)

除去劇情和人物設(shè)定外，國(guó)產(chǎn)女性群像戲的場(chǎng)景多局限于學(xué)校、家庭和職場(chǎng)。相較之下，歐美聚焦女性題材的劇集場(chǎng)景則更為多元，政壇、警局、社區(qū)等出現(xiàn)的頻率都很高，且女性角色都較為強(qiáng)勢(shì)，真正憑借自己的力量走向人生巔峰。如將女性勵(lì)志及律政職場(chǎng)相結(jié)合的《傲骨賢妻》，真實(shí)地展現(xiàn)了女性在經(jīng)歷不幸后，在逆境中涅槃重生的頑強(qiáng)和膽量；有體現(xiàn)生活在都市，時(shí)刻被時(shí)尚奢華包圍的女性的《欲望都市》；還有描述女性互幫互助，在監(jiān)獄中經(jīng)歷酸甜苦辣的喜劇片《女子監(jiān)獄》等等。這些劇集都真實(shí)、客觀且豐富地再現(xiàn)了女性的成長(zhǎng)環(huán)境，覆蓋了各個(gè)階層女性的成長(zhǎng)經(jīng)歷，即使是生活在異國(guó)的觀眾，也能從中與角色產(chǎn)生共情。sCl曹操讀書網(wǎng)

▲《欲望都市》劇照來源：豆瓣sCl曹操讀書網(wǎng)

結(jié)語

對(duì)于女性群像劇來說，真正需要展現(xiàn)的，是新時(shí)代女性對(duì)自由的追求，對(duì)生活、感情的獨(dú)立思想。觀眾想看到的，也不再是天賦異稟，一路運(yùn)氣爆棚，全程高光的女主人設(shè)，而是在面對(duì)困難時(shí)，能真正地憑借自己的力量渡過難關(guān)，成為經(jīng)濟(jì)上和思想上都能獨(dú)立的成熟女性。sCl曹操讀書網(wǎng)

如今，女性群像劇扎堆而來，早在去年爆出的備受關(guān)注的中生代女性群像劇《淑女的品格》或也將于今年開機(jī)。而該類題材能否擺脫“套路”，真正做到差異化、避免同質(zhì)化，還需創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深入調(diào)查現(xiàn)實(shí)生活中的女性思想和生活狀況，才能拍出引發(fā)共鳴、產(chǎn)生共情的優(yōu)質(zhì)劇集。sCl曹操讀書網(wǎng)

引用資料

①靈犀. 娛樂產(chǎn)業(yè).《女性群像戲【過春】》.sCl曹操讀書網(wǎng)

http://dwz.date/bFd2sCl曹操讀書網(wǎng)

參考資料sCl曹操讀書網(wǎng)

①辣姐. 麻辣魚. 《國(guó)產(chǎn)女性群像劇扎堆，最好的還是17年前的“她”》.sCl曹操讀書網(wǎng)

http://dwz.date/bFd5sCl曹操讀書網(wǎng)

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