電影過春天豆瓣評分 過春天觀后感
電影過春天豆瓣評分
過春天豆瓣評分7.9，這在國語片中還算是不錯的口碑了。
這是一部聚焦青春期女孩的心理的電影，佩佩因為缺乏安全感和存在感而走上“水客”之路，得到了錢內心也得到了慰藉，也失去了最好的朋友，她就像被圈養的鯊魚被困住了，放生鯊魚寓意著放過自己。
整部影片以少女佩佩的角度講述了一個關于家庭、朋友與愛人的故事，佩佩既是一名學生，也是一名來往于深圳與香港之間的“水客”的身份也讓這段青春多了一份“冒險”的意味，在最好的年華之中，佩佩在兩座城市之間來回奔波，一面要面對著自己“單非”身份的特殊性，一面還要經歷著對于生活的迷茫，影片背后的社會性也是十分沉厚的。
也許是因為地域上的獨特，這部影片具有著與其他不一樣的獨特氣質，它沒有刻意地去表現現實的殘酷，也沒有多么的夸大青春的美好，而僅僅是樸實地向大家講述了一個深圳和香港之間的跨境故事，作為一部演員、導演和故事情節都“全新”的影片，它讓人感受到了國產青春題材的變更，可以說是一次重大的突破，也是一次質量和風格都高度統一的“全新”青春片。
對于國產青春片，很多人都會詬病其中經常會出現的墮胎情節，但這之所以被經常談論，也是由于這樣的情節能夠更加直接地將他們生理與心理雙重發育所帶來的矛盾與沖突外化。而在這部影片中，也是利用了這一點，佩佩和阿豪兩人互相把手機捆綁起來，而這一點在片中是帶著很明顯的性暗示的，正是通過這樣的情節，將佩佩對于自己身體的認知直接的外化，同時也給兩人之間一直似有若無的感情畫上了一個句號。
《過春天》雖然是一個新導演的處女作，但這絲毫不影響它敘事的飽滿以及節奏的恰到好處，它沒有很直白的對社會現實進行批判，而是將一些社會問題隱藏在了這個豐富的故事之下，是一部創作十分高明的影片。
過春天觀后感
“世界的規則是少女勝過所有詩歌”，且拿這句話形容《過春天》吧。
我不是青春片的受眾。觀影過程，就如《陽臺上》、《四個春天》、《狗十三》這幾部一樣，是“補課”的心理（最近有點看不下去電影）。看的比較潦草。就寫幾句感想，拋塊磚。
《那些年我們一起追過的女孩》大抵是所謂“青春片”的濫觴。而后《致我們終將逝去的青春》、《同桌的你》、《匆匆那年》、《左耳》等等，如雨后春筍。這些電影的好與壞，無需多言。以此為切口，觀察資本涌入電影市場所帶來的結果，難免心生厭惡。
墮胎、父母離異、車禍、家庭悲劇，這些符號成為噱頭，給青春片打上了“殘酷”的標簽。其背后甚至隱約可見一條生產線。商業模式下，純為賺錢而加工出來的電影，口碑質量必然下滑。青春片更讓人反感了。
這種情況下，似有兩條路。一條路，作翻案文章，反其道而行之，一改以往青春片之風格，獨樹一幟。另一條路避重就輕，另辟蹊徑，通過新的方式方法，把舊的故事內核講好。《過春天》是第二種。電影依然沒脫離“殘酷青春”的概念范疇，卻拋棄了常見的青春片符號和慣用手法。電影非常寫實，用大量情節進行鋪墊，詳盡的描述青少年“走私犯罪”過程；又很浪漫，通過晦澀、細膩的鏡頭語言，展現青春時代濃郁的荷爾蒙氣息。盡管個別地方還是有些“狗血”，但總體來看，二者結合，使故事變得扎實、有力。大抵基于此，《過春天》有種上溯到《牯嶺街少年殺人事件》的感覺，或可作一分水嶺來看待。
不擅長鏡頭分析，但是《過春天》的視聽語言風格強烈，甚至一度讓我感覺電影的質感、影調切換自如。不得不提的是如下幾個部分：1.三個定格鏡頭，確實出乎意料。突如其來，恰到好處，為電影提供了節奏感，更為觀眾提供了一種莫名的“新鮮感”。2.反復出現的鏡面反射鏡頭。不管是車窗外的繁華城市與少女稚嫩臉龐的交映，還是餐館內父親與女兒在玻璃表面的距離，都非常細膩。3.以“纏膠帶”為突出代表的隱喻鏡頭，濃烈的色彩、特寫畫面，情欲是烘托出來的，不是拍出來的，尤其好。看完電影，最打動我的就是考究的鏡頭。打燈、色調、配樂、景別，無不“純熟”，仿佛南朝的宮體詩，溫庭筠的艷詞。
為過審而改動的劇本走向、結構，以及刻意添加的東西，不必爭論，知道就行了。其余的，一說就說多。愛上黃堯了，就此打住吧。
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