知識產(chǎn)權(quán)秩序與短視頻革命!
本文授權(quán)轉(zhuǎn)載至微信公眾號:政事堂Plus2019
今天,跟近期的“知識產(chǎn)權(quán)秩序與短視頻革命”系列文章,做一個收尾。
作為一個80后,我一直覺得這代人是很幸運的。
從小伴隨著灌籃高手、機器貓、魔神壇斗士等動漫,仙劍奇?zhèn)b傳、三國英杰傳、大航海時代等游戲長大,看著金庸的小說和梁左編的相聲情景劇,讀書的時候,又趕上了最后一整套“屠龍術(shù)”的中學教材。
在那個改革開放的浪潮之下,由于一系列的機緣巧合,我們這一代人的普通家庭也從娛樂到學習,免費接受了一整套的非奶頭樂的精英教育。

在那個時代的影響之下,作為堅信“我們是社會主義接班人”我們,甚至連玩?zhèn)€游戲都背負著著使命感。
為了尋找到全世界利潤最高的航線,不得不逐一記下全球每個港口的特產(chǎn)物與價格,為了從麥城救下武圣關(guān)二爺,為了兌現(xiàn)諸葛丞相的隆中對,不得不精心計算一點點的練級.......
在文化的植入之下,我們更愿意相信挫折是好男兒成長的糧食。

這也是為什么阿爾薩斯這種悲劇人物,能夠在我們步入青春期產(chǎn)生震撼式的反響,但是十年之后,年輕人就不再喜歡他了。

因為全球都一樣,80后是冷戰(zhàn)的最后一代人。
柏林墻的倒塌是一個重要的時間分割線,從經(jīng)濟層面,沒有了蘇聯(lián)的威脅,美國的資本家們不再需要保障工人的福利,貧富差距肉眼可見的迅速拉大。
同樣,在文化領(lǐng)域,沒有了對手之后,供給側(cè)讓位于需求側(cè),娛樂文化也慢慢的轉(zhuǎn)向了布熱津斯基建議的“奶頭樂”。

甚至二十多年都過去了,中國相聲小品少有超過《小偷公司》的,情景劇劇本質(zhì)量也少有超過《我愛我家》的。

因為像梁左這樣的頂級編劇,不是開心麻花和德云社這種流水線能夠培養(yǎng)出來的。
梁左的父親是人日的副總編,母親是著名作家,再上一代在民國政府任法官。跟金庸瓊瑤甚至高曉松類似,文化的積淀是幾代人的接力才能夠?qū)崿F(xiàn)的。

而且,那些在文化傳承下積淀成功的少數(shù)個體,一般都肩負著重要的政務使命,也沒有精力去寫貼近大眾的內(nèi)容。
就像只有頂級勛貴圈的曹雪芹家道中落,才會出來寫紅樓夢,金庸的外交官夢想破滅后,才不得不靠寫武俠來挽救自己的發(fā)聲平臺《明報》。
這倆人按照才學和世家,本都是正部級打底的,但是歷史激蕩下的洪流卻將他們帶著他們的才華,卷入了尋常百姓家。
所以,巨頭們的混戰(zhàn),反而是一種好事兒。

而知識產(chǎn)權(quán)的保護機制,也是一種知本權(quán)力的讓渡。
讓少數(shù)精英階層在利益的驅(qū)動之下,把真實有效的知識分享給普羅大眾,尤其是在冷戰(zhàn)結(jié)束之后,全球的政府與權(quán)力階層都在搞奶頭樂的大背景之下。
從這個角度來看,我們是一定要保護好知識產(chǎn)權(quán)的。
但是,保護也要有一個度,時間久了就會起到反作用。
就像科舉制的晚期,精英階層通過對知識的保護和壟斷,維系政治生態(tài)結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定,通過對知識的選拔,只挑選出少量精英進行系統(tǒng)的更迭。
所以呢,不要覺得科舉八股low,就像晚晴最后一次科舉的內(nèi)容,別說本科大學生了,國內(nèi)大部分歷史和政治老師怕是也寫不出什么靠譜的答案。
1“周唐外重內(nèi)輕,秦魏外輕內(nèi)重,各有得論”,
2“賈誼五餌三表之說,班固譏其疏,然秦穆嘗用之以霸西戎,中行說亦以戒單于,其說未嘗不效論”,
3“諸葛亮無申商之心而用其術(shù),王安石用申商之實而諱其名論”,
4“裴度奏宰相宜招延四方賢才與參謀請于私第見客論”,
5“北宋結(jié)金以圖燕趙,南宋助元以攻蔡論”。
嗯,探討知識產(chǎn)權(quán)的保護,就又回到了英雄史觀和群眾史觀的問題上。
知識產(chǎn)權(quán)本身就是既得利益集團保護自身利益的重要手段,家學與各種認知,是頂級家庭能夠給予孩子最寶貴的財富。
所以,如果站在群眾史觀的角度,如果想要讓更多的民眾成長,就要越過舊秩序,建立新的知識產(chǎn)權(quán)分發(fā)機制。
而當年,就有一位打破閻王殿的教員,在建國前在全國搞訴苦大會,建國后搞樣板戲。
本質(zhì)上,訴苦大會和樣板戲就是第二次工業(yè)革命之下零件化和流水線,在文化領(lǐng)域翻版,一個模子刻下來,有利于全國低成本的復制和覆蓋。
對于新中國來說,需要對霸占著土地的地主階級完成了革命,才能夠向工業(yè)國邁進,所以,反地主的意識形態(tài)就必然要走在前列,就需要打破地主階級對于知識的壟斷,就需要有樣板戲。
嗯,這里就不展開了.......
把鏡頭轉(zhuǎn)回到現(xiàn)代,隨著如今互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展,無論是訴苦大會化的公眾號,還是模塊化樣板戲化千篇一律的短視頻,并不是作者的內(nèi)容變Low了,而是受眾群體變廣泛了。
原本過去只能看電視的邊緣群體,通過手機成為了互聯(lián)網(wǎng)的主流人群,需要同他們能聽懂的話,聽懂的方式去溝通的。
所以,也就出現(xiàn)了曾經(jīng)逼格滿滿的知乎,變成了“與你分享剛編的故事”的逼乎,這既是作者們被需求側(cè)導向的結(jié)果,也是中國加速城市化的歷史進程。
而這個進程本身沒有什么可嘲笑的。
就像當年上海人看樣板戲會覺得沒意思,很多人白領(lǐng)精英看短視頻也會覺得比較low,但實際上,這是一場影響到生產(chǎn)力基礎(chǔ)的革命。
就像中世紀一個農(nóng)民弩手可以輕易的干掉一個盔甲精湛的貴族騎士,近代一個拿著手槍的悍匪就可以逼著首富交贖金投降。
因此,如今零件化、流水線化的短視頻,看似質(zhì)量并不高,但卻給予了底層群體巨大的力量,打破了傳統(tǒng)能夠的知識傳播體系,形成了對傳統(tǒng)秩序的巨大挑戰(zhàn)。
所以,知識產(chǎn)權(quán)的秩序與短視頻的革命,究竟選擇支持哪一個,還是要看各位社會主義接班人的屁股.......
| 留言與評論(共有 0 條評論) |



