占豪：《流浪地球》震動世界，大火背后有3大價值支撐？
有多火？
上映5天總票房逼近16億，單日票房從大年初一上映的第一天一個多億，到昨天大年初五的第五天單日已破四億，可謂口碑逆襲典型。這一數據，已經超過了同期的《戰狼2》。現在，社交媒體熱搜都是《流浪地球》，所以接下來的票房還將快速增長，最終大概率會竄到中國電影總票房三甲。
《流浪地球》不光在國內媒體上受到熱議，在國際媒體上也被廣泛關注。外媒普遍看到的，這不僅只是一部中國真正意義上的大型科幻電影，還有更深層次的意義，總結起來主要有三點：
一、看到了異于西方大片的價值觀。
這部片子與好萊塢大片價值觀最大的不同有3個：
一是中國價值觀中的堅守與西方價值觀的放棄。
好萊塢的傳統科幻片，當世界末日或災難來臨時，人類通過是放棄地球去探索移居到其它星球，而中國作者劉慈欣基于“中國文化”基因的選擇則是直接將地球搬走：帶著地球去流浪。
東西方的這兩種選擇，從根本上說是文化基因的差異。
西方人的民族性格是基于逐草而居的游牧生活，哪里的草好地肥他們就去哪里，當一塊草場的草被吃光后他們再遷移尋找新的牧場。在尋找新的牧場過程中，他們會發生搶奪弱者，發現對手強大會進行遏制，會去制造對方內部矛盾來促使對方分裂，會通過結盟來強化實力范圍······于是，這種性格一直延續到今天，西方人好戰、喜歡遏制對方、喜歡去裹亂分裂他國、喜歡結盟······當然，遇到強者的時候，當他們知道守不住的時候，他們會選擇逃離，換個地方繼續游牧。
中國人是農耕文明，其內心是不喜歡冒險的，他們喜歡穩定地在土地上精耕細作以獲得更加豐厚的產出，他們反感搶掠，不喜歡戰爭（中國兵法的思想都是以戰止戰，以戰止戰的目的就是和平，而和平是農耕生產的基礎），土地對中國人來說就是命根子，所以中華文化最核心的部分就是“和”，是仁義禮智信，是己所不欲勿施于人，中國人通過禮教不斷融化、固化更大的群體，從而形成穩定的社會體系。當然，這一切的基礎就是土地，當游牧民族侵略中華民族土地的時候，就會遭到最強烈的抵抗。
中國人把天、地和人是融合起來的，文化中就是天地人三才文化，所以在中國人看來沒有地是不可活的，映射到現代社會中就是中國人喜歡買房子置地。那么，與西方思想中遇到災難就放棄地球不同，中國則是帶著地球去流浪。
二是西方的個人英雄主義與中國的團隊英雄主義。
西方是個人英雄主義也是游牧民族的性格特征，誰往前沖得快、沖得猛誰就是英雄；中國則一貫是團隊英雄主
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三是人類命運共同體的內涵。
美國的科幻片，其邏輯是在地球遇到災難時逃離地球，地球有幾十億人不可能全離開，所以總是采取諾亞方舟的方式逃離，地球上大多數人的命運其實是自生自滅，他們沒有人類是一個整體的概念，這同樣也是游牧民族文化基因所留下來的。中國則不同，中國的農耕文明是把所有群體的人都看做是自己人，所以中國人的價值觀是為了群體
當今世界，是游牧文化主導，中華農耕文明還沒有回到人類文化的中心。相比游牧文明，農耕文明顯然是人類發展的方向，這一點已經被中國的歷史所證明了。但在游牧文明主導世界的時代，我們既要吸收游牧文明的優秀價值，也要堅守并發揚農耕文明的基因，從而將兩者融合，并最終實現以農耕文明為主的人類命運共同體社會。
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無論是中國還是國際輿論，在看到這部片子后都發出一個感慨：終于不再只是美國人拯救地球、拯救人類了。是的，終于不再是了，因為過去好萊塢大片的核心主角只有一個：美國、美國人！因為，這些災難大片都是美國人拍的。
如今，中國拍出了好萊塢級別的科幻大片，所以主角當然不再是美國和美國人。不過，相比美國個人英雄式的拯救地球，中國則是領著全世界來拯救地球。
當然，大家發出終于不再只是美國人拯救地球的感慨，某種程度上也是帶有一些情緒的，這種情緒的來源就是美國好萊塢大片的“言”與美國政府的“行”之間的相悖。美國一邊彪炳自己拯救人類、拯救地球，一邊又干著“美國優先”、損人利己的事，甚至不斷把戰爭、災難留給別人，這些“行”其實讓世界其他國家苦美國久矣。
三、中國開始在科幻大片領域與好萊塢展開競爭。
包括美國媒體在內的境外媒體報道普遍認為，中國開始在科幻電影領域與好萊塢展開競爭了。外媒的這一評價，實際上已經表明《流浪地球》的水平已經達到了好萊塢水準。雖然，在很多方面還是顯得有些倉促或制作不夠精良，但放在好萊塢應該也能打80分的水準了。中國科幻片突破制作就達到了這個水準，又有這樣的票房支撐，未來將會有更大的投資和更大的制作，可以預見未來一些年后，中國的科幻大片將不會亞于美國好萊塢。
過去，科幻大片為什么只有美國能做出來？這就是國力原因，因為只有美國有那樣的國力，而中國的突破，也恰恰是國力所致促發。
如果國力達不到，別的不說，中國就不可能誕生像劉慈欣這樣的科幻作家。2015年8月23日，世界科幻文學領域至高榮譽“雨果獎”頒給了中國作家劉慈欣撰寫的《三體》，這是亞洲人第一次獲得該獎。試想，若非有足夠強大的經濟、文化與大國心態，怎么可能有流浪地球的作品呢？
有了劉慈欣這樣的科幻作家，也就有了中國電影人謀求科幻大片的想法。而這種想法之所以有，除了因為有劉慈欣的作品之外，更重要的是有了經濟基礎，我們也可以投資幾個億去制作一個科幻大片了，因為電影市場已經足夠大了，中國90億美元的年票房與美國接近120億美元的總票房差距已經不大，這就是中國電影已經到了可以承載科幻巨制的經濟基礎。
于是，在劉慈欣的作品獲獎后不久，《流浪地球》的導演郭帆就接到了中英制片公司總經理凌紅打來的電話。根據媒體描述，“見了面，凌紅擺出劉慈欣三部科幻小說：《流浪地球》《微紀元》《超新星紀元》。然后說，你對哪一部有興趣？”郭帆毫不猶豫選擇了《流浪地球》。凌紅說：“那你先弄弄看。”
其實，在找郭帆之前中影已經找過好萊塢的大導演卡梅隆、阿方索，還找過法國大導演呂克·貝松，希望他們來拍劉慈欣的作品，結果人家根本不帶中國玩，一口就回絕了。中影再找國內的大導演，他們認為中國目前還不具備拍出好科幻片的能力。在迫不得已的情況下，中影找了只拍過兩部片子的“生瓜”郭帆，讓他先弄弄試試看。
郭帆是個80后，他在1995年15歲看了卡梅隆導演的《終結者2》后就立志：“我要成為一名科幻片導演。”其間已錄取者但理想未變，不斷地努力、努力、再努力，最終實現夢想。
其實仔細想想，劉慈欣是從1989年開始科幻寫作，1990年開始發表科幻作品，那個時候正是美國科幻電影與科幻作品進入中國的時候，中國從那個時候開始學習、模仿。進入21世紀像《流浪地球》、《三體》這樣的作品逐漸面世，到了今天電影問世，這的確是時間和經濟發展的積累。1990年代，劉慈欣30來歲，積累到現在55歲，形成劉氏體系的科幻作品。今天，拍這部片子的郭帆也是三十多歲。
由此我們可以看出，像科幻作品這種題材，真正突破性的創作者往往也是出現在壯年的三十多歲，同時也需要時間積累。劉慈欣作品積累了十多年才有了國際水準，積累了20年才有了“雨果獎”；郭帆再積累十幾年，相信中國的科幻大片就能追上好萊塢的頂級水準。由此我們也可以看出，事實上今天的那些中國大導演，他們或許是沒有能力拍這種片子，甚至都沒有勇氣去拍。而一直追夢的郭帆，敢舍得一身剮去做，這就是年輕一代的勇氣。
而美國媒體之所以馬上意識到中國將就科幻電影與美國展開競爭，其實還源于當前世界的大環境。中美，現在不但還在圍繞貿易問題上進行著博弈，更是在科技領域進行著博弈，美國甚至為了圍堵華為都不惜采取了綁架人質的方式來達到目的。所以，今天在美國精英的意識里，中國就是美國最大的競爭對手，那么當中國拍出這樣的科幻電影之后，美國媒體馬上意識到中國將在此領域與好萊塢展開競爭。
美國為何這么篤定？從根本上說，也是他們看到了中國的經濟水平達到了，中國的科技水平達到了，他們知道中國一旦獲得突破，就會直接成為好萊塢的競爭對手。就像現在，華為在5G技術領域已經超過美國，美國整個國家想盡一切辦法在圍堵一家中國公司。
中國的國力水平到了，就要敢于競爭，敢于迎接一切挑戰，這是中華民族完成偉大復興的必然過程，是我們這一代人的偉大使命，也是我們為了使命必須迎接的歷史挑戰！
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