從三場大戲，看《87版紅樓夢》如何設計場景
說實話，《87版紅樓夢》畫質挺“渣”的，渣到想截個清晰劇照都截不到，畢竟是三十多年前的劇了。
但畫質渣歸渣，卻依然擋不住幾代觀眾對它的喜愛。豆瓣上，該劇評分高達9.6！遠遠高于比它晚拍20多年的《新版紅樓夢》。
此外，近三萬條短評中，清一色都是五星好評。
什么叫做經典？這就叫做經典！它經得起歲月流逝，經得起好幾代觀眾的考驗。
該劇之所以如此經典，除了演員演得好之外，強大的幕后團隊也是重要因素。比如服裝、化妝、造型、音樂、道具、場景設計等等。
該劇的場景設計師，是美術設計老師劉寶俊。
劉寶俊和導演王扶林是校友，兩人都畢業于上海戲劇學院。畢業后，劉寶俊進入中央廣播電視劇團，擔任舞臺美術設計，后他又進入中國電視劇制作中心，擔任美術設計。
劉寶俊
1984年底，《87版紅樓夢》已開拍，可當時的美術設計師馬月芳突發疾病，無法工作。在這種緊要關頭，導演請來了劉寶俊，接替馬月芳。
劉寶俊可以說是臨危受命，他只花了五天時間，就確立了該劇場景設計的原則：忠于原著，妙于裁剪。
此外，他還確定了該劇的朝代：不清（朝）不明（朝），主要定位于明末清初。
為追求場景既嚴謹又美觀，劉寶俊查閱了大量古籍史料，比如《中國歷代建筑》、《中國歷代服裝》、《明式家具》、《中國美術全集》，等等。甚至于明末清初店鋪什么樣子，幌子如何掛等等民俗，他都仔細查閱資料。
接下來，我就以劇中三場大戲為例，和大家分享一下，劉寶俊如何設計《87版紅樓夢》的場景。
場景一：秦可卿出殯秦可卿出殯，是《紅樓夢》里第一場大戲。
原著里面，秦可卿是一個非常重要的人物。她是寧國府第五代女主，賈蓉的嫡妻，身份極其尊貴。
同時，她又是公公賈珍心愛的女人，公媳二人有扒灰之好。她死后，賈珍極其悲痛，并給她辦了一場超規格的奢華葬禮。
至于葬禮如何奢華，原著卻沒具體描寫，只有“恣意奢華、光艷奪目、浩浩蕩蕩、壓地銀山”等抽象描寫。
87版可卿出殯
為了把這抽象的奢華，轉換成觀眾可見的奢華，劉寶俊足足花了一年的時間，才打造好出殯場景。
他首先參閱了很多史料，了解明清時期，王公貴族的喪葬習俗。
然后，他請來一支喪葬專家隊伍，負責制作可卿出殯的所有道具。這支喪葬專家隊伍里，領頭人是洪師傅，他參加過民國時期，大軍閥吳佩孚的出殯。
左：劉寶俊；右：洪師傅
按照劉寶俊的設計，洪師傅和他的同事們，花了一年的時間，制作出整個出殯場景。這其中包括各種靈幡、祭祀冥器、紙扎開路鬼、打路神、相輔、相弼、銀山、陰亭、仙童獻果，大小素轎、祭祀棚，等等數百件道具。
可卿出殯時的紙扎開路鬼
每一樣道具，都符合古代喪葬習俗，又能凸顯秦可卿出殯場面的豪華盛大。
比如說秦可卿出殯時，劉寶俊給她的棺槨加了個靈棚，也就是棺材外面的罩子。靈棚通常用紅緞寸蟒、或者紅緞繡花做成，頂上還有寶幢式金頂，看起來就像一頂大紅轎子。
難怪有觀眾問，為何秦可卿出殯的時候，還有一頂大紅轎子呢。
秦可卿華麗的靈棚
一般只有貴族出殯，才會用到精美的靈棚。有了這個靈棚，出殯場面的奢華就體現出來了。
劉寶俊把秦可卿出殯，打造成了具有皇家氣派的出殯，同時又再現了明清時期，貴族奢華壯觀的出殯場面。
這場出殯，已經可以媲美歷史教材，可以說是經典中的經典。
原著里面，辦完秦可卿出殯，賈家很快又辦了另外一次盛典——元春省親。
賈元春是賈政和王夫人的長女，從小入宮為女史，后升級為鳳藻宮尚書，又被加封為賢德妃。
封妃后不久，元春就獲皇上恩準，歸家省親。
為迎接貴妃省親，賈家斥巨資打造了大觀園，其奢華程度，猶如仙境。
元春省親那晚，大觀園花彩繽紛，處處燈光相映，皇妃儀仗莊嚴富麗，場景十分奢華。
賈元春
《87版紅樓夢》里，劉寶俊做了大量案頭工作，才打造出這奢華場景。
首先，他以紅色和黃色，作為主色調。紅色代表“鮮花著錦、烈火烹油”的喜慶；黃色彰顯皇妃的高貴身份。
紅色黃色為主色調
其次，他按照原著的描述，設計了無數花燈、彩綢、燈籠；以及皇妃的儀仗：各色宮燈、各色龍旌鳳翣、一把曲柄七鳳黃金傘、一頂金頂金黃繡鳳轎子，等等。
元春儀仗：鳳翣
再次，原著里沒有詳細描述的，他自由發揮，讓場景更為奢華。
比如拍攝元春在游船上那場戲時，他提前一個月，就帶著美術組和置景組，去揚州瘦西湖設計場景。
為了進一步彰顯皇妃的尊貴，劉寶俊還找來一艘游船，改造成元春所乘的“鳳船”。
元春的“鳳船”
為進一步凸顯大觀園的奢華，他用二十多條小船，改造成大型花船。每一條小船上都有一盞花燈，有荷花燈、仙鶴燈、鴛鴦燈，等等。
岸邊的玉石欄桿上，也有數百盞花燈。湖中小島上，也有彩燈、彩綢、以及金銀花樹，等等。這些彩燈在湖水的倒映下，更顯得五彩繽紛。整個湖看起來好似一片璀璨燈海，十分壯觀華麗。
87版元春省親時，大觀園湖中花燈
還有元春進入內室，女眷們參拜完后，鏡頭出現幾只鳥，然后是一只孔雀，這是“百鳥朝鳳”的寓意（孔雀是現實中的百鳥之王）。這些原著里都沒有寫，都是劉寶俊自行發揮的。
百鳥朝鳳
遺憾的是當時拍攝條件太差，這場戲又是晚上的戲，畫質特別模糊，所以很難截到清晰圖片。有興趣的朋友，可以直接去看視頻，在第八集。
雖然畫質不清晰，但這場戲依然不失為經典，它把皇妃的尊貴，和賈家的奢華，表現得淋漓盡致。這場戲的成功，當然少不了劉寶俊場景設計的功勞。
原著第五回，簡單提到了探春遠嫁：
后面又畫著兩人放風箏，一片大海，一只大船，船中有一女子掩面泣涕之狀。也有四句寫云：才自精明志自高，生于末世運偏消。清明涕送江邊望，千里東風一夢遙。
此外，前80回并沒具體描寫探春遠嫁，但《87版紅樓夢》里，卻把這場戲拍得十分精彩。這場戲能成功，除了演員表演，和音樂好之外，場景好也有很大功勞。
87版探春
為了拍這場戲，劉寶俊特意去山東沿海選景，走遍了青島、煙臺、嶗山、威海，但都沒看到合適的景點。
有一天，他來到山東蓬萊。當他看到入海口處，逶迤的城墻、古老的水城、高聳的城垛、和伸向海中的棧道時，他眼前一亮，激動地說到：“這不就是‘探春遠嫁’最好的地方嗎？”
于是他趕緊叫王扶林導演過去看。王扶林到了蓬萊一看，也十分滿意，當即決定在此處拍攝探春遠嫁。
山東蓬萊島，拍攝探春遠嫁
選定景之后，劉寶俊開始設計場景。他首先想到的是，船必須是大洋船，這樣才能突出探春是遠嫁到了海外。
為了設計這艘船，他居然找來一艘退役軍艦，并把軍艦打造成了外國海盜船的樣子。
改造的海盜船
改造的海盜船
探春遠嫁：船使出港口
改造這艘船，花費了他很多時間和心思。不料有一天，天公不作美，狂風大作，居然把改造好的海盜船刮跑了。劉寶俊當時就傻眼了，他立刻找到當地海軍幫忙，尋找這艘船。幸運的是，海軍很快幫他把船找回來了。
除了改造船之外，他還在拍攝當天，在現場搭建了送親的彩棚，城墻上系著紅色彩綢，地上鋪了紅地毯，還準備了新娘坐的轎子，以及彩禮等等道具。
演員一置身于這種場景中，氛圍立刻就出來了。后來陳力演唱的《分骨肉》一響起，探春遠嫁的悲情噴涌而出。這場沒有臺詞的戲，賺足了觀眾的眼淚，可謂是經典中的經典。
寶玉送探春遠嫁
劉寶俊常說：“景是可以說話的。”他認為，場景設計的作用，就是要為人物服務，要推動劇情發展。
從上面三場大戲看來，《87版紅樓夢》能成為經典，劉寶俊的場景設計也做出了很大貢獻。可以說，他的確是一個“用景說話”的幕后功臣。
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