時(shí)隔十六年,吳彥祖再演悍匪,被毀的不僅僅是顏值
《除暴》上映,吳彥祖飾演殺人越貨、心狠手辣的悍匪,殺人如麻、手上沾染無(wú)盡鮮血。
這個(gè)角色,讓人很容易想到16年前《新警察故事》里他飾演的變態(tài)罪犯。
一樣帶著團(tuán)伙搶銀行殺人,一樣的嗜血狠毒,但不同之處也很明顯。
坦白說(shuō)《除暴》作為類(lèi)型片完成度并不低,對(duì)比這幾年的港產(chǎn)警匪片、品相也很有優(yōu)勢(shì),但單就吳彥祖飾演的反派來(lái)說(shuō),角色質(zhì)感未免有些“退化”。
兩相對(duì)比,十六年前《新警察故事》里的吳彥祖,是標(biāo)準(zhǔn)的英俊小生面孔,精致面孔并不阻礙他成為有潛力的好演員;
十六年后,《除暴》里的吳彥祖似乎大費(fèi)周章讓顏值下線,怎么丑怎么拍,但“放棄外表”似乎對(duì)角色沒(méi)有絕對(duì)的加持效果。
倒不是吳彥祖的表演有問(wèn)題,而是角色并沒(méi)有當(dāng)年那般清晰的性格脈絡(luò)。
嚴(yán)格來(lái)說(shuō),兩部電影里吳彥祖的角色,一個(gè)是悍匪,一個(gè)更接近變態(tài)。
出發(fā)點(diǎn)不同,心理邏輯鏈條不同,情感附著點(diǎn)也不同。
這些不同點(diǎn),體現(xiàn)在相近的原生家庭關(guān)系、戀愛(ài)婚姻關(guān)系、警匪對(duì)峙關(guān)系等模塊中。
一,原生家庭缺憾。
《除暴》中吳彥祖的角色老鷹帶著兄弟小團(tuán)伙,搶劫銀行、金店、運(yùn)鈔車(chē),犯下無(wú)數(shù)大案,主要是為錢(qián)為謀生。
(不排除暗含的變態(tài)快感刺激成分)
《新警察故事》里吳彥祖飾演的高官之子,和一群富二代們搞出種種驚天血案,是為求刺激,為心底填不滿的缺失和收不住的憤怒。
電影里一個(gè)非常重要的鏡頭,是阿祖幼年時(shí)期被虐待。
小小的孩子渾身傷痕,帶著手銬哭泣不止。
父親和母親婚姻不幸,母親覺(jué)得“你能上位都是因?yàn)槲野职郑闳胭槪保赣H覺(jué)得全憑自己奮斗。
這位父親將自己的不滿悉數(shù)發(fā)泄在兒子身上:你這樣沒(méi)出息、這樣不長(zhǎng)進(jìn)、丟盡了我的臉。
父親虐待,母親溺愛(ài),共同養(yǎng)育出一個(gè)長(zhǎng)歪的變態(tài)。
《新警察故事》里阿祖的家庭戲份很少,但電影通過(guò)幾場(chǎng)爭(zhēng)吵、幾個(gè)鏡頭,將角色的成長(zhǎng)環(huán)境、心理動(dòng)機(jī)、原生家庭困境等問(wèn)題,講得很清楚。
因?yàn)樗菰辞宄噪娪白詈蟀⒆嫒サ糇訌棥㈤_(kāi)槍求死的畫(huà)面,才能傳達(dá)強(qiáng)烈的情感。
父親大喊著“你讓我如此失望”,阿祖嚎啕大哭如同幼童,對(duì)著父親抬起了沒(méi)有子彈的槍。
周?chē)苊苈槁閲鷿M了警察,他如此這般動(dòng)作根本是求死。
這是訣別的了斷,也是無(wú)望的仇恨,還是非常可悲的缺愛(ài)。
一面是角色的惡,一面是角色的軟弱和傷口。
惡霸和幼童兩種特色、集合在同一個(gè)角色身上。
質(zhì)感很特別、叫人印象深刻。
相比之下《除暴》里吳彥祖飾演的這個(gè)悍匪老鷹,顯得比較普通。
普通不是因?yàn)樗姘笖?shù)量小,相反,這個(gè)殺人惡魔手下冤魂無(wú)數(shù)。
之所以說(shuō)“普通”,是因?yàn)殡娪皩?duì)角色心理動(dòng)機(jī)、邏輯鏈條的建構(gòu),顯得普通,和各路影視劇里的悍匪角色無(wú)甚區(qū)別。
為謀財(cái)而殺人,高智商、嗜血、冷靜、殘酷,你看,大部分作品里的悍匪都這樣。
《除暴》中的家庭關(guān)系,體現(xiàn)于最后階段的老母親角色(鮑起靜飾)。
這位老母親,起先試圖裝聾作啞、最后默認(rèn)“大義滅親”。
電影里講明白了“她不是一般人”,知道兒子的罪行。
但那又如何?倘若將情感落點(diǎn)放在殺人犯的母親身上,普通觀眾很難共情。
從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),悍匪最后回到家鄉(xiāng)、回到自己母親經(jīng)營(yíng)的澡堂里,情緒力量的維度完全落空。
《新警察故事》里最后的父子對(duì)峙,是很重要的情感重頭戲;但《除暴》里最后的家鄉(xiāng)、自家澡堂等設(shè)定更像是只落地了一半的閑筆,重點(diǎn)依舊在打斗。
二,戀人情感。
《除暴》中春夏飾演老鷹的妻子,老鷹在電視塔頂樓觀察城市、預(yù)演犯罪,她在那里尋死,三番五次來(lái)卻始終下不了決心。
從活動(dòng)地點(diǎn)的角度來(lái)說(shuō),二人在頂樓相遇反而更合理。
但電影偏偏安排了街市上的偶然相遇,給女方安排了非常戲劇性的場(chǎng)面,聽(tīng)完老先生解簽就跑,反而有些失真。
這個(gè)角色最重要的功能,是變態(tài)老鷹和常態(tài)生活之間的連接點(diǎn)。
因?yàn)樗龖言小⒗销椣M麚屢淮蠊P然后安生過(guò)好日子。
此處影片的擰巴,或許在于沒(méi)處理好她是“雌雄大盜”式的女悍匪,還是正常的煙火氣的角色。
若說(shuō)正常,將驗(yàn)孕棒放在禮品盒里,有點(diǎn)嚇人。
若說(shuō)不正常,她似乎又只是一個(gè)普通姑娘。
春夏的表現(xiàn)還有幾分少女崇拜,幾分無(wú)辜,節(jié)奏到了她那里莫名一半像文藝片一半像言情,讓人覺(jué)得沒(méi)著沒(méi)落。
后期春夏這個(gè)角色,更多是幫他脫罪的功能進(jìn)度條,在不驚奇的強(qiáng)行反轉(zhuǎn)里,像個(gè)工具人。
《新警察故事》里阿祖的女友,相對(duì)來(lái)說(shuō)是一個(gè)比較套路化的角色,女悍匪一枚。
她和小團(tuán)伙里的其他角色一樣,大部分時(shí)候都是提供動(dòng)作戲份的感官刺激,僅此而已。
雖然角色有扁平的嫌疑,但清晰。
讓人印象深刻的點(diǎn),是吳彥祖的角色在她重傷瀕死之際,一邊在那張血肉模糊的臉上親了下去,一邊開(kāi)槍打死她。
槍響之后,阿祖抬頭,嘴角還有拉絲一樣的口水,讓人毛骨悚然。
這個(gè)角色多變態(tài),一下子就讓人記住了。
《除暴》里缺這種有沖擊力的場(chǎng)面,不是說(shuō)只有變態(tài)才能讓人記住,而是辨識(shí)度問(wèn)題。
三,正邪對(duì)峙關(guān)系。
王千源飾演的警察對(duì)峙,有“貓和老鼠”棋逢對(duì)手既視感。
前半個(gè)小時(shí)的戲份,節(jié)奏緊張高能、很好看。
但二位對(duì)峙的智力游戲式的快感在三十分鐘后就戛然而止,此后徹底變成了普通的抓逃犯故事。
一白一黑一正一反,兩位完全對(duì)位式的呈現(xiàn),最后的落點(diǎn)是什么?
前半小時(shí),是對(duì)案件的敘述;
穿插交替,分別從賊和兵的兩個(gè)角度來(lái)呈現(xiàn),嵌套互補(bǔ)構(gòu)成完整的敘述鏈條。
嘎嘣利落脆,好看。
但這樣的好看是表層的。
深層的賊和兵的對(duì)位,比如《無(wú)間道》里的梁朝偉、劉德華,在無(wú)間地獄之苦里堅(jiān)信一句“對(duì)唔住,我是警察”,造化弄人、世事無(wú)常,信念感很耀眼、悲劇感很動(dòng)人。
但《除暴》里沒(méi)有這個(gè)部分,而停留在感官智力刺激層面。
最聰明的賊,最聰明的兵,互相懂得彼此,在一模一樣的位置說(shuō)一樣的話、做一樣的事,止步于此,然后就沒(méi)有然后了。
《新警察故事》里吳彥祖飾演的賊,對(duì)“兵”們的痛恨,來(lái)自于對(duì)父親的不滿,擴(kuò)散之后做了投射。
嚴(yán)格來(lái)說(shuō)這不屬于正邪對(duì)立、黑白博弈的部分,而是父子親緣問(wèn)題。
歸根結(jié)底,《新警察故事》里反派角色塑造最大的亮點(diǎn),在于讓人覺(jué)得他惡貫滿盈他該死的同時(shí)、又能對(duì)他心生憐憫和唏噓。
《除暴》里用了大量篇幅描寫(xiě)角色性格,卻未能形成強(qiáng)烈的情緒感染力。
舒心結(jié)語(yǔ)
兩部都是類(lèi)型片,某些時(shí)候這類(lèi)影片中打斗戲份的精彩程度、場(chǎng)面的緊張刺激感,甚至比角色塑造更為重要。
顯而易見(jiàn),《新警察故事》的動(dòng)作設(shè)計(jì)明顯優(yōu)于《除暴》,隱隱有武俠畫(huà)風(fēng)、重表現(xiàn);《除暴》更粗糲更生猛、重“戰(zhàn)斗力”,但在觀賞性上卻更遜色。
當(dāng)然這并不是說(shuō)《除暴》不好看,《除暴》雖然不那么亮眼、但作為院線電影整體完成度也不差。
只是無(wú)法對(duì)標(biāo)更多期待。
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