我不喜歡《光榮與夢想》！
來源：溫伯陵的煙火人間（ID: wenboling2020）
真實，最動人。
“你想建一個什么樣的黨？”
“一個用馬克思學說武裝起來的先進政黨，一個可以把中國引向光明，讓中國人能夠過上好日子的無產階級政黨。”
“你為什么要建這個政黨？”
“不為什么，我為了他們能夠像人一樣活著，為了他們能夠擁有人的權利，人的快樂，人的尊嚴。”
“好，仲甫兄，讓我們對著這些同胞宣誓吧。”
千拳歸一路，百川歸大海，邏輯閉環完成了。
所以你看完《覺醒年代》，自然理解了革命先烈的選擇，明白了百年中國為什么會是這樣，進而才知道他們有多么偉大，中國走到今天有多么來之不易。
02
而《光榮與夢想》完全是平鋪直敘，沒有任何波瀾起伏，好像中國革命就是沒頭沒腦的發生了，一路平平無奇的成功了。
這種主旋律作品，連續看十幾集，你都不會有一絲心靈波動。
對不住大家了，實在找不到截圖來證明我的觀點，因為每一張截圖都大同小異。
為什么會這樣呢？
我覺得，主要原因是把革命先輩臉譜化了，好像他們做出偉大的事業，年輕時就不能有彷徨、有糾結、有選擇的機會。
他們應該出場就是偉光正的形象，不屈不撓，直到中國革命成功，個人功成名就。
不好意思，這不是革命者，這是機器人。
最臉譜化的是周主任（黃曉明）和蔣介石（王勁松）。
在這部劇里，蔣介石東征的時候不知道該不該打、到了現場不知道如何打、軍官不知道用誰，一直都是周主任在旁邊說話，蔣介石聽著有道理，揮手同意。
到了做壞事的時候，蔣介石突然來勁了，腦經轉的比急轉彎都快，什么陰損的招數都能想出來。
看了這段劇情和表演，你是不是覺得，蔣介石就是周主任的工具人？
可問題是，蔣介石不是工具人啊。
周主任的能力當然很強，可在黃埔軍校，蔣介石才是主事的人，咱不能把蔣介石范圍內的事，都嫁接在周主任身上。
我這么說不是給蔣介石洗白，更不是抹黑周主任，而是說凡事要還原真實場景，符合當時的現實。
不能因為蔣介石虎踞臺灣了，咱就說他幾十年啥也沒做。那和101逃跑之后，所有人都說101沒打過仗有什么區別？
如果101從來沒打過仗，那紅一軍團是誰指揮的？遼沈戰役是誰指揮的？
這一切都說不清楚。
如果蔣介石是工具人，除了壞事以外，什么事情都沒做，那中國革命幾十年，用得著那么辛苦？蔣介石憑什么造成幾十萬共產黨人犧牲？
中國革命打敗一個工具人，很值得驕傲嗎？
這到底是紅還是黑啊。
劇情沒有沖突反轉，說不清楚犧牲的殘酷性，還臉譜化，你不難看誰難看。
再放一下這張圖：
03
《光榮與夢想》的問題不是新問題，而是我們的主旋律作品，長期以來的老問題。
問題的核心就是，不把人當成人。
這個要分兩層來說。
首先是他們不把自己放在當時的環境里，設身處地的思考問題，而是以旁觀者的視角，按照固定的套路，做一些流水線工業品出來。
于是劇里的先輩，就不是有血有肉的人。他們永遠正確，永遠不會犯錯誤，即便出了問題，也是因為蔣介石太壞了。
他們的艱難抉擇，他們的糾結彷徨，都是流于表面的，完全看不出抉擇時的痛苦。
還是那句話，這不是革命者，而是機器人。
既然不把劇里的人當成人，那么觀眾在劇里就體會不到人的情感，結果便是作品和現實脫節，成為不接地氣的空中樓閣。
觀眾有什么辦法，只能用手投票，不買賬。
其次是不把觀眾當成人。
可能主創人員覺得，觀眾不是有血有肉的人，而是一堆數字，我把東西做出來了，你們就別挑三揀四了，有什么看什么唄。
“不要你覺得，我要我覺得”，這種事人傳人已經很多年了。
可問題是，觀眾明明喜歡滿漢全席，你偏偏端來一桌泡方便面，特別豪氣的說管飽，還想讓觀眾感謝你，想的是不是太美了點？
不把觀眾當成人，自然學不會敬畏觀眾，做出來的東西就會敷衍了事，導致我們的主旋律作品長期沒有進步。
其實類似的事情，毛教員在1959年就批評過了：
“現在有相當多看不懂的文件，我希望以后不要拿出這樣的文件來，要用口語寫出來，每一個問題都要交代清楚，要想到對方的心理狀態。”
“你講話是給別人聽的，寫文章是給別人看的，不是給你自己看的嘛。”
“文件寫不好的原因，就是對于那個事物自己并不甚了解，自己并沒有做到認真的分析，沒有落實，沒有注意讀者的心理。”
我黨的法寶之一是群眾路線，執政綱領是為人民服務，我覺得，面對這種“不把人當成人”的作品，文宣部門應該出來管一管了。
不管是毛教員周主任，還是千千萬萬的觀眾，首先要把他們當成有血有肉的人，才能做出真正的好作品，讓觀眾感同身受。
這才是主旋律作品的群眾路線。
我們現在的目標是“用受眾樂于接受的方式、易于理解的語言，推動中國故事講出去，中國文化走出去，中國力量傳出去。”
希望以后《覺醒年代》能多一點，如果都是些不走群眾路線的流水線作品，是完不成KPI的。
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