驚動楊冪趙麗穎,短視頻追劇遭遇“十面埋伏”

圖片來源@unsplash
文丨雷達財經(ID:leidacj),作者丨張凱旌,編輯丨深海
未經授權的切條、剪輯類影視短視頻是“盜版”嗎?邊界在哪?
近日,短視頻追劇問題引發熱議。先是騰訊、愛奇藝等在內的多家長視頻平臺、行業機構發聲,隨后,楊冪、趙麗穎等500位行業人士發出倡議,呼吁短視頻平臺和公眾賬號生產運營者尊重原創、保護版權,相關話題數次沖上微博熱搜。
值得注意的是,雖然這類短視頻長期游走在版權的邊緣地帶,但其也借此俘獲了大批受眾和粉絲。有網友就表示,“現在很多國產劇劇情拖沓注水,一集集看完是浪費時間”,更有網友稱,“如果沒有影視剪輯,很多電影、電視劇我都不知道,也不會去搜著看。”
對于當下熱議的“影視二創”應如何看待?北京市中聞律師事務所知識產權顧問劉彬律師對雷達財經表示,由于剪切的素材屬于他人的原創作品,且短視頻平臺的分享機制會按照點擊量等數據給予利益回報,所以這種行為已經超出個人合理使用范圍,屬于以商業為目的的使用,實質上是涉嫌侵權的。
北京真葉文化有限公司經理、導演戎震則表示,作為小型制作方,如果被人黑,反而能提高觀看量,是雙贏的事。

戎震還認為,此次事件表面是版權之爭,實則是兩個不同的行業在隔空斗法,短期內兩方很難尋找到一條共通的道路。
楊冪趙麗穎等500多位行業人士聯合抵制短視頻侵權
4月26日是世界知識產權日,但有關短視頻平臺搬運、傳播影視類劇集的版權戰早已打響,且近期有愈演愈烈之勢。
4月9日,中國電視藝術交流協會、中國電視劇制作產業協會等15家協會,騰訊視頻、愛奇藝、優酷、芒果TV、咪咕視頻,加上正午陽光、耀客傳媒、華策影視等53家影視公司發布聯合聲明,呼吁短視頻平臺和公眾賬號生產運營者尊重原創、保護版權,未經授權不得使用影視作品侵權創作。

4月23日,17家影視行業協會、54家影視公司、5家視頻平臺再次聯合發布《倡議書》,除表明“先授權后使用”的立場外,也向公眾賬號生產運營者強調,未經授權不能隨意發布影視內容拍攝過程中與演員相關的拍攝花絮、現場物料、路透視頻等。
值得一提的是,此次的《倡議書》還新增了514位行業人士,包括演員楊冪、楊紫、楊穎、趙麗穎、黃軒、張頌文、賈乃亮等,導演林玉芬、曹盾等,編劇顧小白等。
4月25日,在國務院新聞辦公室舉行的新聞發布會上,中宣部版權管理局局長于慈珂對此表態稱:“短視頻侵權盜版的問題比較嚴重,廣大權利人反映強烈,引起社會關注,今年將繼續加大對短視頻領域侵權行為的打擊力度。”
盡管各方一致呼吁,但大多數網友們并不“買賬”。
一份新聞晨報發布的微博調查中,參與投票的3307人有2610人均認為,“幾分鐘看完一部電影”這類影視作品二次創作內容不侵權;某博主發布的動態評論區中,“要不是有剪輯,我才不會浪費時間去看”的評論獲得了2.1萬的點贊。
更有多位網友將#500余名藝人發聲反對短視頻侵權#,和因鄭爽被曝拍倩女幽魂時片酬1.6億引起的話題#日薪208萬#放在一起感嘆道何其諷刺,“我們看了短視頻就會去追劇,短視頻給你們做了宣傳,你們還倒打一耙。”
up主牡丹(化名)向雷達財經表示,“我覺得沒必要,短視頻節約了觀眾的時間,幾分鐘就能了解一部劇有沒有可看性。”
牡丹稱,自己疫情期間在興趣的驅使下走上了當影視區up主的道路,目前她在b站已經擁有了1萬粉絲。“如果真的被判侵權,我可以只配背景圖,或者露臉,熱愛永不止步。”
法律界定存在諸多邊緣地帶
自互聯網崛起以來,盜版現象從未被杜絕。起初,不少侵權網站都是在自有服務器進行盜版內容傳播,后來,P2P下載分享模式一段時間內成為主流,近幾年,通過公開賬號分享盜版資源、私人售賣盜版資源等形式又開始出現。
目前,短視頻行業的確存在一些依靠碰瓷、惡意吐槽、貶低影視作品的形式博取流量與關注度的博主。其中一些影視解說、影視賞析賬號,還會將原作品的主要情節片段切條后上傳至短視頻平臺,供不少用戶免費追劇,這些短視頻并未對原作進行改動,且往往以合集的形式持續更新,很多爆款劇集都未逃過這一遭遇。
“我在平臺上看到有一些up主、博主,不僅發這種對影視劇剪輯、切條的視頻,還去進行推廣,告訴大家怎么通過這種方式掙錢、掙點擊量。這種就屬于法律意識比較淡薄的,其行為已經涉及侵權。”知識產權律師劉彬表示。
除此之外,有關一些“專攻內容的創作者”是否同樣存在侵犯原著版權的嫌疑,則引發了廣泛的討論。
戎震稱,“我認為在短視頻時代,大家的時間都寶貴,如果能夠快速了解一部網絡電影,網絡劇,其中具體內容是什么,只要不涉及劇透,而是作為宣傳介紹,我覺得無傷大雅,這就好比你看了美妝博主推薦和游戲博主介紹游戲,是一個性質。”
在戎震看來,目前在法律的界定上有很多邊緣地帶。“比如原視頻來源是否合法?視頻長度多少才是侵權?是10秒?30秒?還是5分鐘?我認為一部60分鐘的電影,剪輯中的原片鏡頭只要不超過10%,就沒問題。”
“如果侵權行為過于嚴重,那么類似視頻早就被取締了,正是因為這種行為難以界定,所以才有倡議。”
對此,律師們則持不同看法。北京市盈科律師事務所高級合伙人高同武律師就在接受采訪時指出,根據《著作權法》第十條規定,任何人未經著作權人許可,對其作品進行上傳、復制、傳播和改編,均有可能涉嫌侵害他人著作權。
劉彬也指出,“剪切的素材是別人原創的影視作品或配樂,可能很多人認為是合理使用,但其實在法律上已經超過合理適用范圍了。”
劉彬解釋稱,“合理使用是以自己學習、研究為目的,比如一些平臺可以用評論的形式發表自己觀看后的感想,我們看到好玩的、喜歡的文章會轉到朋友圈等等。但短視頻平臺的機制會按照視頻的點擊量、點贊數等等指標來計算收益,上傳視頻的博主可以借此來賺錢,這就歸屬于商業行為了。再加上視頻中不可避免會有原片的片段,所以我認為是涉嫌侵權的。”

此外,雷達財經注意到,目前很多博主會將英劇、美劇、韓劇以及國內未引進的影視劇集作為自己的解說對象。
針對這一點,劉彬提到,我國和其他國家在著作權這里是相互認可的狀態,協議當中有國際條約,簽署條約的成員國在本國創作完成的著作權在其他國家同樣享受著作權保護的效力,所以在這個角度上,英劇美劇等可以和國劇一并看待。
解決辦法何在?
對于短視頻追劇的未來發展方向,劉彬向雷達財經列舉了電商和游戲直播的兩個例子。
資料顯示,《電子商務法》中對淘寶、京東一類的電商平臺規定了“避風港原則”和“紅旗原則”,兩種原則都強調了平臺在侵權行為發生時起到的作用。當侵權行為發生時,若權利人通知平臺,平臺就要采取相應的斷開鏈接的措施,若該行為的明顯程度已如紅旗招展,那么平臺更要有所行動,否則就將對增大的損害承擔連帶賠償責任。
“短視頻平臺也是以盈利為目的,拍出來的視頻就好像電商平臺貨架上的產品,現在諸如抖音等平臺還發展出了帶貨業務,與電商平臺越來越相似。”劉彬稱,“所以我比較傾向于按照電子商務平臺的規制去調整。”
另一個例子是,網易曾指控華多公司提供游戲直播平臺和工具,召集并簽約主播章某傳播游戲內容,侵犯了自身著作權。據悉,章某為《夢幻西游2》玩家,華多公司為虎牙與YY的運營公司,網易則為《夢幻西游2》的著作權人及運營商。
2017年,法院發布一審判決,認定華多侵害了網易對其游戲畫面作為類電影作品之著作權,華多需向網易賠償2000萬元,而后章某和華多公司向廣東高院提起上訴,但該上訴在終審被駁回。
劉彬認為,長視頻平臺可能還是會采取一些強硬的措施,對明顯的侵權行為進行規制。但想要避免版權方面的問題,也是存在一些解決辦法的。
其一是由視頻或電影著作權人拍一些官方的剪切短片,放在官方渠道推廣,這樣可以在傳播的同時,又不侵犯其他人的權利;
其二是可以在許可的時候對使用的權利進行一些限制,比如只允許剪成5分鐘以內的短片,雙方達成合作的模式,然后再收取相應的費用。法律是允許各方自由約定的;
其三是像音樂一樣,將音樂作品交由音樂注冊協會統一管理,如果有人需要使用就去找音著協整體拿許可,也即把所有的版權集中管理、集中授權,分幾種不同的使用模式;
其四是平臺和up主分享收益,個人收到平臺侵權通知后可以支付相應費用購買版權,平臺以整體的形式去找著作權人合作,再根據up主的點擊率、流量收取相應費用。
背后是長短視頻平臺利益之爭
戎震認為,版權之爭的背后是兩個不同的行業在隔空斗法,短期內兩方很難尋找到一條共通的道路。
長視頻和短視頻平臺的關系正在發生變化。
據媒體報道,有業內制片人在接受采訪時表示,“過去幾年,短視頻平臺一度成為影視行業宣發的第一陣地。”如近期熱播的《小舍得》,其抖音賬號的粉絲量達84.4萬。
但長久來看,短視頻平臺的不斷崛起,和其中影視類視頻動輒上百萬的播放量,已經對長視頻平臺形成了威脅。
2019年,中國短視頻用戶使用時長首次超過長視頻。CNNIC發布的第47次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示,截至2020年12月,我國網絡視頻用戶規模達9.27億,占網民整體的93.7%。其中短視頻用戶規模為8.73億,較2020年3月增長1億,占網民整體的88.3%。
長視頻平臺的收入以會員費和廣告為主。以愛奇藝為例,據公司2020年財報,報告期內其通過會員服務和在線廣告得到的營收分別為164.91億元、68.22億元,占總營收的比例為55.51%、22.96%。公司年內凈虧損超70億元,雖然同比收窄,但同花順iFind數據顯示,公司自2015年來累計已虧損超357億元。
不僅如此,公司在最大的兩塊業務上還陷入了瓶頸。截至2020年末,愛奇藝訂閱會員總數1.017億,同比下滑4.95%,較一個季度前環比下滑2.96%;此外,據《2020中國互聯網廣告數據報告》,2020年短視頻廣告增幅達106%,遠超長視頻廣告25%的增幅。
為緩解營收壓力,愛奇藝已于2020年11月將會員連續包月價格由15元/月上調至19元/月,由此也自動“勸退”了一批網友。
“說到底都是對用戶時間的爭奪。我們平均上線一個影視劇,從以前的1.5個月,到現在的8-12個月,這怎么和短視頻的快速制造、多線競爭對抗呢?一個人睡不著覺,先想著打開的會是抖音,而不是一部電影、電視劇。”戎震感嘆。
面對不利的局面,長視頻平臺并不會坐以待斃,他們也在積極布局自身的短視頻專區。如愛奇藝推出的“隨刻”、騰訊視頻在微信內加入的視頻號等,平臺還為此推出了一系列鼓勵“二創”的活動。

然而,與此同時,短視頻也在侵占長視頻的領地。以抖音、快手為首的短視頻平臺正開始涉足綜合視頻業務,“微劇”、“微綜藝”的推出就是證明。更進一步,抖音在15秒、1分鐘、3分鐘視頻后,開放了15分鐘視頻拍攝權限;快手在2020年上線了專業團隊制作的長視頻節目,試圖在社會題材紀錄片、網絡電影方面發力。
另據戎震介紹,“近幾年正處于影視寒冬期,各平臺開始轉向自制劇的運營。平臺已經不單純是播出媒介,而是集演員經紀、綜藝、評分、宣發、制作為一體的機構,這就必然會涉及到數據、營銷等方面的內容和利益,二次剪輯取材的影視劇本身也是一種媒體行為。這方面短視頻平臺和原有的播出平臺也在逐漸形成競爭關系。”
“平臺自己也要轉換心態,不該在簽約那么多演員的同時,又去做制作,又去考慮流量,做運動員又做裁判員,應該多向短視頻公司、國外平臺學習。”
“越長的視頻,對于鏡頭編排、故事邏輯的要求越高,越要有系統性。短視頻可以只搞笑,只表達一種觀點、知識傳播,長視頻必須在故事講述和藝術展現上下功夫,是有門檻的。”戎震稱,“講個笑話容易,說一本評書就難了。”
對于短視頻追劇行業的未來發展,雷達財經將繼續關注。
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