香港導(dǎo)演們，被困在了犯罪類型影片里
文 | 躍幕，作者 | 七月
“不受關(guān)注”的香港名導(dǎo)作品。
近日，國內(nèi)電影市場上映了一部完全香港制作的都市愛情喜劇電影《感動她77次》，是由邱禮濤執(zhí)導(dǎo)，蔡卓妍、周柏豪等人主演的。如果縱觀近幾年在內(nèi)地市場上映的一眾港片，像《感動她77次》這一類型的港片并不多見。
可惜的是，相比內(nèi)地愛情類型片，《感動她77次》在內(nèi)容層面上沒有呈現(xiàn)出更多的新鮮感，雖然影片有著由香港知名導(dǎo)演和演員組成的卡司陣容，但貓眼專業(yè)版對這部影片的預(yù)測票房成績最高也沒有突破8000萬的范圍。
實際上，對于港片來說，在內(nèi)地市場的“黃金類型”往往集中在警匪、犯罪等幾種上，愛情片《感動她77次》出現(xiàn)的這一現(xiàn)象可能沒有太多的影響。然而，對于港片背后的香港導(dǎo)演們來說，邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的愛情題材港片沒能在內(nèi)地市場激起多大的水花，就不是一件好事了。
畢竟，這一現(xiàn)象很大程度上意味著，包括邱禮濤在內(nèi)的香港導(dǎo)演們在犯罪、警匪等港片集中度較高的類型題材范圍之外，并沒有多少能夠獲得市場和大眾關(guān)注的發(fā)揮空間，其他類型的創(chuàng)作很容易被“拋棄”。
01 市場期待值不高
少見但新鮮感不足。
回看近幾年的內(nèi)地市場，雖然每年能夠上映的港片不在少數(shù)，但類似《感動她77次》這種出自香港電影產(chǎn)業(yè)制作的愛情題材影片較為少見。上一部能夠說得上來的這種類型影片，可能應(yīng)該是在2017年拿下了1.75億、由楊千嬅、余文樂主演的《春嬌救志明》。
對于《感動她77次》來說，雖然影片屬于內(nèi)地市場并不多見的愛情題材港片，但這種特殊性并沒有讓市場和大眾對影片本身產(chǎn)生更多的關(guān)注度和期待值。《感動她77次》目前的市場表現(xiàn)正好體現(xiàn)了這一點。
具體來看，《感動她77次》上映首日獲得了21.7%的排片占比，只比排片占比第二的《懸崖之上》高了1個百分比。這樣的高排片占比，很大程度上與五一檔之后的整個市場，在《感動她77次》上映之前只迎來了一部中等體量的進(jìn)口片《人之怒》有關(guān)。然而，無論是上座率、還是單日票房成績，上映首日的《感動她77次》都不如上映已有半個月的五一檔影片《懸崖之上》和《掃黑·決戰(zhàn)》。
而到了上映次日，《感動她77次》的排片占比已經(jīng)從上映首日的第一名下滑至第三名，再次被五一檔影片《懸崖之上》和《掃黑·決戰(zhàn)》“逆襲”，且與進(jìn)口片《人之怒》的差距并不大。所以，貓眼專業(yè)版對《感動她77次》的預(yù)測票房成績已經(jīng)從最開始的7000多萬下滑至目前的3000多萬。
不僅如此，從內(nèi)容層面來看，作為一部都市愛情電影，《感動她77次》基本上沒有帶給觀眾更多的新鮮感：情侶因矛盾分開之后，女子遇到了一些人和事，開始考慮結(jié)婚成家，而男子試著努力挽回她。這種較為常見的故事發(fā)展沒能避免情理之中、意料之內(nèi)的老套情節(jié)，很容易讓影片被市場和大眾“拋棄”。
此外，《感動她77次》是同為邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的愛情喜劇片《原諒他77次》的續(xù)集。但早在2017年上映的《原諒他77次》在內(nèi)地市場獲得的票房成績?yōu)?500萬，這樣不溫不火的市場表現(xiàn)也沒法為4年后的續(xù)集《感動她77次》帶來更多的關(guān)注“加成”。
02 類型“統(tǒng)一”的港片和香港導(dǎo)演
發(fā)揮空間有限。
實際上，從近幾年的內(nèi)地電影市場來看，完成上映且市場表現(xiàn)相對不錯的港片在類型創(chuàng)作上的范圍還是比較有限的，基本都集中在了警匪、犯罪等幾種常見類型上。
從少有涉足經(jīng)濟(jì)犯罪的《無雙》等影片，到以禁毒、反貪為主題的“掃毒”、“反貪風(fēng)暴”等系列，無論是系列影片、還是單片，這些港片都是在上述內(nèi)地市場的“黃金類型”上進(jìn)行了更多的內(nèi)容探索和擴(kuò)充。
值得肯定的是，這種類型創(chuàng)作的局限性，倒逼著港片在警匪、犯罪等“黃金類型”的創(chuàng)作上始終保持著足夠成熟的專業(yè)水準(zhǔn)，這種專業(yè)性已經(jīng)成了港片相較內(nèi)地類型片的最大優(yōu)勢之一。
舉例來看，犯罪類型題材的影片在2019年的內(nèi)地市場實現(xiàn)了超過60億的票房成績，是2017年這一票房成績的近2倍。其中，《掃毒2天地對決》等3部犯罪類型港片的累計票房為28億，貢獻(xiàn)了超過4成的力量。
問題在于，對于執(zhí)導(dǎo)這些港片的香港導(dǎo)演們來說，港片的類型創(chuàng)作方向較為“統(tǒng)一”，直接影響到了他們能夠發(fā)揮的創(chuàng)作空間，只能在較為有限的類型范圍內(nèi)，盡可能地成功嘗試出與更多內(nèi)容題材的結(jié)合。
即便像是林超賢、劉偉強等香港導(dǎo)演，能夠成功“北上”，執(zhí)導(dǎo)《湄公河行動》《中國機長》等有著更加純粹的內(nèi)地題材故事內(nèi)容的影片，這些影片也基本上是以動作、犯罪等為主的硬核類型片，商業(yè)元素相較他們執(zhí)導(dǎo)的港片并不弱。從這一點來看，這些香港導(dǎo)演雖然轉(zhuǎn)移了“陣地”，但與之前相比沒有太大的變化。
03 香港導(dǎo)演們的發(fā)展困境
跳出“舒適圈”的機會不多。
不難發(fā)現(xiàn)，對于港片和香港導(dǎo)演來說，內(nèi)地市場已經(jīng)成了他們?nèi)缃裰匾陌l(fā)展方向：在這兩年的內(nèi)地市場上，除了每年基本上會出現(xiàn)一部10億+體量的頭部港片之外，還有不少港片獲得了不錯的市場表現(xiàn)，成為了內(nèi)地市場一股極為重要的支撐力。
尤其是，遭遇了疫情的沖擊之后，無論是國產(chǎn)片、還是進(jìn)口片都被耽擱了進(jìn)度，內(nèi)地市場短時間內(nèi)能夠獲得的影片供給跟不上市場需求，出現(xiàn)“片荒”的內(nèi)地市場開始對“快拍快上”的港片有了更多的需求。
在這樣的大背景下，邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的《感動她77次》遭遇了市場和大眾“冷待”的問題，值得引起香港導(dǎo)演們的注意。畢竟，對于類型創(chuàng)作方向較為“統(tǒng)一”的香港導(dǎo)演們來說，邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的《感動她77次》無疑是一次跳出“舒適圈”的嘗試，這次嘗試出現(xiàn)的問題有著一定的參考價值。
實際上，由于港片自身的類型發(fā)展本身并不廣闊，在內(nèi)地市場主要是警匪、犯罪等“黃金類型”，香港導(dǎo)演們只能集中于有限類型的創(chuàng)作。加上，港片每一年都保持著一定的市場輸出，香港導(dǎo)演們很容易遭遇觀眾審美疲勞的焦慮。
不僅如此，縮水的香港電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)容不下香港導(dǎo)演們跳出“舒適區(qū)”進(jìn)行更多的新嘗試，盡管不少港片在內(nèi)地市場票房持續(xù)走高，但對于緩解香港電影產(chǎn)業(yè)的幫助其實并不大。在此基礎(chǔ)上，像是邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的《感動她77次》市場表現(xiàn)欠佳，香港導(dǎo)演們少有嘗試其他類型題材的影片，卻又得不到市場和大眾的關(guān)注。這基本上形成了一個惡性循環(huán)，也意味著香港導(dǎo)演們的發(fā)展陷入了一定的困境中。
此外，同樣有著青黃不接、人才斷層問題的香港導(dǎo)演們，對于內(nèi)地市場的價值并不是長期不變的。如果內(nèi)地新生代逐漸在類型片創(chuàng)作上被成熟地培養(yǎng)起來，那么這些香港導(dǎo)演們的優(yōu)勢會大大減弱，還將面臨著被取代的可能性。
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