綜藝剪輯真能顛倒黑白?

圖片來源@視覺中國
文丨犀牛娛樂,作者丨方正,編輯丨樸芳
因不滿“魔鬼剪輯”發博開嗆的明星不要太多,但因一個下期預告就diss節目組并宣布退出錄制的,張雨綺恐怕是第一個。

昨日,張雨綺在微博霸氣“護男友”,認為《女兒們的戀愛4》拿兩人做惡意剪輯的工具,預告片段暗示男友李柄熹“吃軟飯”、要求她找影視資源;四個小時后,節目官博長文回應此事,把#女兒們的戀愛節目組聲明#頂上了熱搜第一。
但張雨綺這番嗆聲并未獲多少支持。即便在她個人微博底下,認為“她靠《浪姐》翻紅此次卻因私人感情就得罪平臺不明智”的類似評論都獲得了高贊。
與此同時,網友開始醉心于解讀節目組聲明的“隱含意思”:既暗示了話都是嘉賓自己說的、沒有惡意剪輯、不信正片見,那句“惟愿張雨綺小姐和李柄熹先生更加美好”又好似在陰陽怪氣“倒要看看你們兩個能走多遠”。

眾所周知,預告正片兩回事幾乎是綜藝的“基本操作”。因為一個預告片段就開撕一手助其翻紅的“娘家人”平臺,連有些粉絲都直言雨綺有點虎。雙方的后續發聲看似“和解”,能否再合作卻要打上大問號。
一次“似乎不至于如此”的嗆聲再次提醒業界關注綜藝剪輯問題。一方面,綜藝節目組為營銷話題“移花接木”講故事再正常不過;另一方面,節目組如何在戲劇沖突的“秀”與呈現內容的“真”之間找尋平衡,是真人秀的永恒課題。
“惡意剪輯”一詞仿佛滿足了公眾陰謀論式“看透”節目組套路的窺探欲,但屢成“背鍋俠”的綜藝剪輯真的有顛倒黑白的神奇魔力嗎?
袁立“神棍”《花少2》“封神”,“魔鬼剪輯”的一體兩面
真人秀雖有“真人”二字,歸根到底是門敘事藝術。同一拍攝素材,不同拼接組合,觀感可能大相徑庭。真人秀呈現的只能是“有限的真實”,從那真真假假的片段中觀眾又怎能窺得真相?
在17年發生的“袁立事件”面前,張雨綺此番只能說是小巫見大巫。圍繞袁立微博怒批《演員的誕生》疑似把她剪輯成答非所問、瘋瘋癲癲的“神棍”前后的真相始末,至今令觀眾們一頭霧水。

一方面,在袁立發言環節,節目組確實存在組接亂序鏡頭、臺詞以放大袁立“神叨叨”個性的行為;另一方面,袁立那段時間在微博的發言確實迷惑到圈內皆知的程度,后更因疑似涉及到“假借慈善傳教”問題致其賬號被微博永久禁言。
當年的袁立在微博以受害者身份發聲博得網友們同情,促使大量網友將真相全然歸結于節目組的惡意剪輯。但理性來看,就袁立后來的公開表現來看,節目組對她的呈現到底有沒有主觀的“惡意”其實存疑,藝人和節目組兩邊是各有各的理。
《演員請就位》第二季也發生過類似的互嗆疑云。演員唐一菲當年在節目開播時怒懟后期,批評其把力挺馬蘇的言論“移花接木”在吐槽張月身上,氣得她微博開噴“罵你八輩祖宗”。但該事件對“過氣”的唐一菲而言可謂一次反向黑紅,很像是雙方的雙贏炒作。

高口碑綜藝也難逃惡剪風波。18年配音綜藝《聲臨其境》熱播,然則其決賽播出后節目組卻遭到演員鄭愷在微博的diss。起因是拿到冠軍的鄭愷認為,節目組當期故意剪掉鄭愷配音《權力的游戲》小惡魔的精彩演繹部分,以反襯出另一位“配音大神”邊江的戲份,給網友造成“鄭愷不配拿冠軍”的錯覺。
不過那一次,當時的網友就并非都站在鄭愷一邊。一來是節目組釋出“配音小惡魔”片段后很多網友覺得鄭愷并未詮釋出小惡魔的復雜情緒,仍是“技不如人”;二來節目組多期節目對鄭愷的鏡頭分配其實相當多,不僅渲染了他的配音實力,還反復突出其努力敬業。
“魔鬼剪輯”究竟是好是壞,有時候或許要多年后復盤才能品出個中門道。例如,當年的《花兒與少年2》在播出期間話題爭議巨大,但歷經時間沉淀,《花少2》已經被業內公認為內娛群像綜藝里的“天花板”和yyds。

在豆瓣八組、B站上,《花少2》常看常新的內容被人反復研究以至誕生出一門“花學”。由“霸氣姐姐”寧靜、“公主病”許晴、“作精”鄭爽組成的“史上最尷尬旅行團”,由彼此的客套到逐步展現出冷漠、自私、虛偽,人性的復雜被“神級剪輯”揭示得淋漓盡致。

由以上種種案例可知,在真假難辨的真人秀內容里,所謂“魔鬼剪輯”可能并非是節目組顛倒黑白、惡意為之,“受害者”藝人也并不盡然是無辜的,甚至從《花少2》的封神之路看來,“刻意剪輯”未必不能生產出優質內容。
既有劇本,何談“惡剪”
“惡意剪輯”是一個很容易被大眾傳播的詞匯,其滿足的是觀眾想當然“陰謀論”想象節目套路的心理需求。但站在從業剪輯師的角度來看,他們真的都是“吃人血饅頭”主觀消費藝人的惡人嗎?

B站某剪輯師UP主、曾在知名綜藝團隊工作過的“鍋大仙派”透露過所謂“惡意剪輯”背后的真相。他深知觀眾喜歡談論“惡剪”的心理動因,但他同時聲稱,如果你問10個剪輯師9個都不會承認所謂“惡剪”的存在,他們是妥妥地被背鍋了。
據他透露,全網熱議的惡剪片段,有的單純是剪的邏輯太差,剪輯師工作犯困也說不定;有的是平臺方要求剪成誘導性預告以引導觀眾開會員;有的真就是藝人團隊假借剪輯之名炒作的結果。而通常而言,觀眾根本分辨不了其中差別。
再者,換個行業角度看,真人秀確實都是存在劇本的,通過剪輯發揮劇本的最大戲劇功效似乎談不上“惡意”之說,畢竟在綜藝世界里,“娛樂”就是最高的道德法則。
況且,刻意安排、移花接木的劇情式剪輯很多時候是能貢獻出優質內容,或塑造出教科書級別綜藝人設的。比如當年的“說唱綜藝鼻祖”《中國有嘻哈》就是用劇情剪輯助推其成為國民綜藝的經典案例。

《中國有嘻哈》甫一播出,就營造出以Gai為首“地下rapper”與以周藝軒為代表“愛豆rapper”的水火不相容,后采里地下rapper各種嘲諷愛豆rapper。但據參賽選手安大魂采訪里透露,實際上,他們與周藝軒私下相處很好,所謂價值觀對立戲碼都拜剪輯功勞所賜。
《中國有嘻哈》后期公司千秋歲創始人孫聞曾在采訪中透露,《中國有嘻哈》給后期定的基調和標準就是達到美劇工業標準的劇情式剪輯方式,也就是所謂的“歐美懸疑剪輯方式”。可見,“刻意剪輯”不妨礙一檔優質綜藝的誕生,且還成功塑造出了一個人設、個性鮮明的“嘻哈領軍人”Gai爺。
當然,綜藝制作方對節目娛樂性的捍衛也不是“無底線”的,需調和好娛樂話題性與內容優質度的比例分量,更應考量話題營銷帶給藝人人格名譽損害的風險。如果藝人本人確實沒問題,而節目組把其呈現得猶如“人格缺陷”,這種不尊重人的態度是非人道的、是需要舉雙手去反對的。
藝人開撕不明智,雙方本可化beef為玉帛
如果在話語權地位不對等、藝人聲譽遭實質損害前提下,藝人通過發聲造輿論去維權,犀牛君是極力贊成的;但多數時候,藝人針對節目組剪輯的開撕都不是明智之舉。
一方面,于藝人而言,上綜藝曝光是其為公眾樹立人設、助推其人氣上漲的利器,但同時藝人就得要承擔被娛樂、被誤解的代價。就如郭德綱早年采訪里所說,“藝人賺的有一半是挨罵的錢”,你一邊享受鮮花和掌聲,一邊自尊受點挫就玻璃心,只能說你可能不太適合這份職業。

另一方面,藝人的綜藝資源往往與平臺緊密相關,一旦與節目組開撕很可能造成今后被平臺棄之不用的結果,如果不是真的利益受損,“自殺式”的開懟不如尋求私下良性溝通。
事實上,如張雨綺這樣依靠平臺多檔綜藝翻紅的藝人,與平臺方已然達成隱性的利益綁定關系,完全可經由充分溝通解決此番事件,化beef為玉帛。而如此在公共輿論場開懟,如果不是雙方炒作,對藝人方和平臺方的口碑傷害都是不可逆的。
事實上,聰明的藝人不僅不討厭“刻意剪輯”,還會化被動為主動的“反向使用”。《向往的生活》里的陳赫,被網友戲稱為“四肢健全的殘疾”,這名號擱多數藝人那里都是“傷自尊”的蔑稱,但他反倒“職業”地配合其人設表演,并在后續節目里“一反常態”承擔更多體力活,他一點點的轉變就實現了觀眾口碑的大反轉。
僅從藝人發展角度看,即便是配合節目組的“雙向炒作”也比單純的嗆聲更理性。畢竟這是一個“黑紅也是紅”、“流量就是王道”的時代,有話題就是機會,大不了后期再通過別的節目把口碑找補回來。

不過,從宏觀的節目制作角度看,“博話題式剪輯法”需要謹慎使用,因為你享受話題紅利的同時,就可能得承受輿論不受控的代價,比如因口碑反噬“戲精的誕生”后續幾季節目關注度就明顯大不如前。
可見,雖說公眾所認知的“惡意剪輯”并不是如大多人所想的“節目組太黑了”、“節目組在顛倒黑白”,但以“把內容做好”為目的去做后期才是綜藝剪輯永遠的“黃金法則”,為博話題而犧牲節目差異化調性,這樣的節目注定不會長久。
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