戀綜觀察員，門檻最低的綜藝崗位
文丨娛樂硬糖，作者丨毛麗娜，編輯丨李春暉
2021年的綜藝市場甜度過高。從年初的《平行時空遇見你》到年中的《再見愛人》，再到秋天的《機智的戀愛》《心動的信號4》等，戀綜季有成為戀綜年的趨勢。
既然說是戀愛觀察類綜藝，戀愛和觀察幾乎同等重要。尤其是節目前期，觀眾知道那些素人是誰啊？還不得靠直播間的明星觀察員強勢輸出，金句上熱搜是少不了的。
而戀綜觀察員，卻又是就業門檻最低的綜藝職位。想做選秀節目導師，好歹唱跳拉普創作得有一項拔尖的；想參加慢綜藝，就算沒有做飯的手藝，至少得有挖紅薯的力氣；可到了戀綜這兒，人人皆可觀察員。
硬糖君統計了2020年至今優愛騰芒四大平臺的戀愛綜藝，共計12檔（只談戀愛，《妻子的浪漫旅行》《幸福三重奏》等婚育類節目不在范圍內）。
其中，《女兒們的戀愛》系列采用明星父母親友+主持人的方式進行觀察，親友也屬素人，不在統計范疇。如此一來，這12檔戀綜里，一共出現了包括明星、KOL及專家在內58位名人觀察員。
從婚戀情況看，這58位觀察員中，已婚人士不到三分之一。未婚群體中有半數沒有公開過戀愛情況，甚至有人從出道后從未談過戀愛。從年齡來看，90后明星占主流。與新綜相比，綜N代的觀察員平均年齡更趨向于年輕化。
已經婚戀的明星，尚可算是過來人的經驗談；爹媽觀察自家兒女，可以提供親人視角；但戀愛都沒談過（表面上）的愛豆，EMM,難道是可以代表廣大母單的心聲？
黃金六人，流量加碼
大多數國綜在觀察員選擇方面還遵循著“黃金六人組合”，這也是早年韓國經過實踐定下的戀綜鐵律。但具體到“黃金六人”的角色擔當上，國綜已與韓綜大不同。
多數國產戀綜傾向于采用“有婚育經驗的明星+流量明星+情感專家”的安全牌組合，而已經做出品牌的綜N代，如《心動的信號》系列則去掉了“專家”，增加了流量明星的數量。
從這一點似乎也可以反推出：對戀綜而言，“創品牌”時期更依賴情感專家坐鎮。一旦有了固定受眾，且節目在制作中探索出一套有效的方法后，專家的存在就變得可有可無起來，不如流量明星好歹還能自帶幾個賣力宣傳的粉絲。
在這58人中，有過多次出任觀察員經歷的明星不多。“三進宮”的僅張紹剛一人，兩次做觀察員的則有伊能靜、朱正廷、張純燁和姜振宇四位。當然這也與綜N代要保持嘉賓陣容的穩定性有關。
戀綜觀察員的陣容，也讓人嗅到一絲“再就業”的味道。畢竟這玩意“好塞人”的程度也就僅次于甜寵網劇。
這幾年優愛騰大搞選秀，出道名額有限，各家手里都握著不少距出道僅一步之遙的“飲恨型選手”，這些自帶一定人氣的愛豆們，在戀綜中找到了自己的新角色。
芒果靠著“姐系”節目吃到了甜頭，節目完播后再獲關注度的姐姐們，也多選擇戀綜作為繼續發光發熱的舞臺。五檔芒系戀綜，就為五位姐姐提供了新就業機會。
除了選秀節目走出的新老面孔，當下是否有討論度也是觀察員人選的衡量標準之一。
李沁自從《慶余年》后人氣穩步上升，尤其在直男群體中頗受好評，更一舉拿下今年的虎撲女神桂冠，順理成章成為《機智的戀愛》觀察間的一員；2020年上半丁禹兮憑借《傳聞中的陳芊芊》成為“猴系”流量擔當，同年下半年，他就出現在《心動3》的觀察員序列中。
當然，為了控場以及拋梗制造看點，觀察員仍舊會保留至少一位口條利落或者能給出觀點的嘉賓，如《女兒》系列的張紹剛、《我們戀愛吧》系列的伊能靜等。
磕糖、吐槽、看戲，N種觀察方式
為什么硬糖君覺得戀綜觀察員這個活兒誰上誰都行，甚至硬糖君老媽都能干得比流量愛豆更好，我們只消看看他們的工作內容：
按照觀察方式不同，我們可以將觀察員分為四大類，磕糖、吐槽、看戲與金句型。大部分流量藝人都是“磕糖”式：對素人組合有自己的取向偏好，旗幟鮮明地站CP，看見男女嘉賓牽手比觀眾老爺還要激動。
倒也能理解。流量不能公開戀愛、起碼不能顯得“身經百戰”，如果在節目中變身名偵探，對感情的蛛絲馬跡解讀得頭頭是道，難免會引起粉絲的懷疑。與其受累不討好，不如變身嗑藥雞，在直播間沉浸式追綜。情到深處跟著哭，沒準還能換來個#仙女落淚#的熱搜。
女流量磕糖，男流量看戲。沒辦法，沉浸式磕糖甚至淚水漣漣實在不陽剛，男流量又要維持自己“母胎單身”的形象，又不能顯得太多愁善感，于是淪為直播間的背景板。除了跟著其他人嘻嘻哈哈，附和幾聲“是嗎”“對啊”，幾乎沒有任何有效觀點。
坦白說，磕糖、看戲確實是藝人自己的安全牌，但也削弱了節目的可看性。有效觀點輸出太少，跟著男女嘉賓一驚一乍的觀察員，只能讓人感慨“錢好賺，我也行”。
吐槽派的最大受益者，當屬2019年出演《戀夢空間2》的徐熙媛。S姐妹本就以毒舌著稱，這檔節目更是給大S極大的發揮空間，“人間鑒茶師”之名就此響徹江湖。
大S之后，又有張雨綺、楊超越、王菊等藝人加入此派。不過吐槽，不僅對藝人情商、表達有要求，還要看吐槽者的江湖地位。
張雨綺與大S，“猛女”形象深入坊間，加之出道多年，就算在節目中點評犀利直接一些，大眾也喜聞樂見。而楊超越與王菊，出道不過3年，江湖地位不穩，吐槽能否被接受就看個人技能。
超超越越不愧是綜藝之光，雖然也走吐槽路線，但點到為止且吐槽對象多為男生；而菊姐在選秀時情商過人，進了觀察間就直接對素人女嘉賓開火“想成為團體里最出彩的”，被群眾怒斥網暴素人不得不道歉。
吐槽有風險，對技巧性要求又高。不少嘉賓吐槽既不有趣，也不真誠，還不如看《愛情保衛戰》上素人夫婦互撕帶勁。
采用金句模式的觀察員，一般都有婚戀經驗，代表人物就是伊能靜。
文青伊能靜出過不少書，觀察細膩表達能力又極強，加之本身是個“作女”，說起戀愛心機頭頭是道，給節目平添了不少看頭。《機智的戀愛》選擇蔡康永坐鎮，顯然也是看重了康永哥那份洞察力與表現力。
但也正因為金句派觀察員輸出干貨多、容易獲得觀眾好感，于是江湖上又出現了“偽金句”派。
這一派別的觀察員（就不點名了），很像是當年參加《演員請就位》的郭導，偷偷背了不少戀愛大道理，就等著合適的機會把金句拋出去。但背金句和創金句之間的區別，觀眾老爺們一眼就能看出。有時候看著觀察員想方設法在某個橋段祭出戀愛金句，真想對節目組大喊“開除ta，讓我來，保證更走心”。
戀綜觀察員，門檻并不低
從統計表單不難看出，說戀綜觀察員沒門檻確實不算冤枉。尤其已經做出品牌效應的綜N代，甚至試圖通過節目反向為觀察員制造話題。
但觀察員真的沒門檻嗎？
韓國戀綜的“黃金六人”模式，“6”并不是為了湊個大吉大利的彩頭，而是每個角色分工都有講究。“黃金六人”=“1+1+2+2”模式，即1名控場主MC、1名情感分析專家+2名有婚育經驗的明星+2名流量。
這六個人因經歷、定位不同，在節目中提供了四種不同視角的觀察。國綜雖然還采用六人組合，但已經打破了“1+1+2+2”的公式，甚至有些節目會采用“1名主MC+5名流量”的方式來引流，導致了觀察視角的單一，削弱了觀察間的可看性。
當然“黃金六人”在國內推行還有個困難，就是“專家”難有合適人選。娛樂產業全民化的韓國，即使是大學教授或其他行業精英，本身對娛樂圈也不陌生，可以絲滑融入節目。而國內不同，兼具學術專業與娛樂精神的專家太少，與其他明星觀察員總有疏離感。
有些節目采用KOL替代專家，效果也不算好。比如Alex大叔、韓火火等，也算是玩轉網絡的達人，但上了節目總是蜷手蜷腳放不開，還不如日常視頻里的他們有趣。沒有合適的專家，這就意味著，明星要承擔起一部分、甚至全部的情感專家工作。
戀綜采用觀察間與真人秀雙線并行的模式，并不是要給明星們創造一個坐看別人搞對象的賺錢機會，而是要通過觀察間的討論、猜測甚至爭執，為真人秀創造懸念與看點。
從討論度與播放數據來看，經過四年時間，現有戀綜模式已顯出頹勢，即使有熱度也是靠著群眾自發“抓壞人”“打小三”創造的，觀察員的貢獻不大。至于那些與觀察員瞬間表現有關的詞條“某某仙女落淚”“某某磕糖磕瘋了”，由于短視頻平臺的存在，也很難靠這種碎片化的內容，為節目引流。
為什么觀眾老爺抱怨現在的戀綜不好看了？節目本身套路化是一方面，觀察員能力不足更是事實。
概括說，戀綜觀察員需要的無非是兩種能力：理性與感性。理性即抽絲剝繭，分析事實，能看清被觀察者情感走向；感性則考驗表達與共情的能力。前者或需要經驗積累或需要對微表情、心理學等有所研究，明星尤其是愛豆們具備這種能力的不多；后者不僅要敢說還要會說，就算是吐槽也有技巧。
為啥電波怒漢萬峰罵人這么兇還有人喜歡？因為他知道什么能罵什么不能罵。掌握說話之道還不夠，還要能get我們內地觀眾的“點”。康永老師來內地發展平平，也有這種水土不服的原因。
眼下，優愛騰芒紛紛探索戀綜新模式，這一品類仍是各平臺布局重點。模式創新固然應該，觀察員門檻也亟待提高。把話題明星塞進戀綜替我等觀眾看戲磕糖，還不如短視頻、公眾號里的情感大師自成體系呢。
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