1972年9月10日，慕尼黑奧林匹克體育館，不可一世的美國男籃在決賽中與前蘇聯(lián)男籃相遇，為了照顧大洋彼岸的觀看需求，這場(chǎng)男籃決賽被安排在當(dāng)?shù)貢r(shí)間晚間11點(diǎn)45分開球，本以為奪冠如探囊取物的美國人在最后3秒被蘇聯(lián)隊(duì)絕殺，美國籃球?qū)W運(yùn)會(huì)36年的壟斷被打破。

時(shí)隔46年俄羅斯電影《絕殺慕尼黑》上映，這部“根據(jù)真實(shí)歷史事件改編”的電影不僅創(chuàng)下了蘇聯(lián)解體后俄羅斯本土電影的票房記錄，口碑也取得了很好的成績(jī)，但是作為影片主人公原型的球隊(duì)主教練和部分球員卻以“嚴(yán)重歪曲丑化歷史，傷害了親歷者的感情”為由將電影的編導(dǎo)們告上了法庭，這又是為什么呢？

作為一部熱血?jiǎng)?lì)志的體育電影，《絕殺慕尼黑》很出色，劇情和敘事方式都很優(yōu)秀，更難能可貴的是出演這部電影的演員們?yōu)榱伺暮眠@部影片先期進(jìn)行了一年多的籃球訓(xùn)練，到最后拍攝時(shí)，很多高難度動(dòng)作都是由演員本人出演的。所以無論是在俄羅斯國內(nèi)亦或是我國，這部電影都取得了不錯(cuò)的成績(jī)。但是拋開電影元素，這部電影中的許多內(nèi)容卻非常

與這些親歷者們一樣很多俄羅斯學(xué)者也認(rèn)為這種電影比美國詆毀蘇聯(lián)的電影更加可怕，就像俄羅斯專家斯特魯日科瓦所說：那些因蘇聯(lián)包裝獲得俄羅斯觀眾好評(píng)的俄羅斯本土影片更加危險(xiǎn)，它們都是以破壞性闡釋的方式來展示蘇聯(lián)時(shí)代，讓觀眾產(chǎn)生蘇聯(lián)是“一臺(tái)冷酷機(jī)器”的印象。這些電影挑選一個(gè)個(gè)體做主角，這個(gè)主角不顧一切地同體制做斗爭(zhēng)并獲得最終勝利，而推動(dòng)主角的不是別的什么東西，恰好是恐懼、痛苦、個(gè)體的悲劇，而這些與蘇聯(lián)價(jià)值觀毫無相同之處。

《絕殺慕尼黑》就是這種典型的“危險(xiǎn)的本土電影”，在影片中蘇聯(lián)隊(duì)主教練一上任就提出要和美國大學(xué)生打練習(xí)賽，去學(xué)習(xí)“美國先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)”，在片中主教練的孩子和隊(duì)員身體健康出現(xiàn)問題時(shí)，蘇聯(lián)自己的醫(yī)療技術(shù)解決不了反而需要西方的“領(lǐng)先”醫(yī)療技術(shù)來拯救，更夸張的是片中還上演了立陶宛球員在奧運(yùn)會(huì)期間叛逃的劇情。可以說影片中頻繁出現(xiàn)的種種橋段和暗示給觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)體制落后、對(duì)人嚴(yán)苛的蘇聯(lián)形象。

正是在這種氣氛的烘托下，主角們不畏艱難，為了夢(mèng)想、忍受痛苦、同“萬惡”的體制作斗爭(zhēng)，最終憑著自身的努力獲得成功的形象成功的引起了觀眾的共鳴。這種好萊塢式的劇情雖然讓觀眾看得很過癮，但卻大大的貶低了蘇聯(lián)在世人眼中應(yīng)有的形象，這就是為什么很多親歷者們的抵制這部影片的原因。

在現(xiàn)實(shí)中每件事情都與電影中截然不同，蘇聯(lián)男籃的主教練一直在使用蘇聯(lián)的訓(xùn)練方法，沒有去學(xué)習(xí)什么美國經(jīng)驗(yàn)，在蘇聯(lián)解體前奧運(yùn)會(huì)和各類世界錦標(biāo)賽上蘇聯(lián)的成績(jī)也是一直力壓美國。在醫(yī)療方面蘇聯(lián)隊(duì)教練孩子的疾病經(jīng)過蘇聯(lián)和西方專家的診斷，最終采用的蘇聯(lián)的保守治療方案。至于70年代蘇聯(lián)體育明星的地位，大家可以參考加加林的回憶錄，在那個(gè)年代蘇聯(lián)的知名運(yùn)動(dòng)員根本不可能遭遇片中所演的種種刁難，更扯的是蘇聯(lián)球員還需要從美國弄到隱形眼鏡，要知道隱形眼鏡技術(shù)可是捷克發(fā)明，并在社會(huì)主義陣營(yíng)率先使用的。

最后關(guān)于叛逃的劇情那就更是無從談起，當(dāng)年隊(duì)中的立陶宛球員在蘇聯(lián)解體后還堅(jiān)持到俄羅斯加里寧格勒州的紅旗城指導(dǎo)當(dāng)?shù)睾⒆觽兇蚯颍梢哉f蘇聯(lián)時(shí)代就是這些隊(duì)員們最美好的蘇維埃青春歲月，何來叛逃之說。

無獨(dú)有偶，在去年“歐洲勝利日”75周年之際，美國國防部發(fā)表了《歐洲勝利日：慶祝與思考的時(shí)刻》的紀(jì)念文章，他們無恥的把“第二次世界大戰(zhàn)”的發(fā)生歸咎于“德國和蘇聯(lián)入侵波蘭”；同日，美國總統(tǒng)辦事機(jī)構(gòu)白宮在其推特賬號(hào)中發(fā)表聲明說“1945年5月8日，美國和英國戰(zhàn)勝了納粹！美國精神戰(zhàn)無不勝”。

對(duì)此俄羅斯總統(tǒng)普京在在克里姆林宮總統(tǒng)網(wǎng)站和美國外交雜志《國家利益》網(wǎng)站上同時(shí)發(fā)表近萬字長(zhǎng)文，題目為《第二次世界大戰(zhàn)75周年的實(shí)際教訓(xùn)》。文章用很多數(shù)字證明“蘇聯(lián)和紅軍為戰(zhàn)勝納粹做出了決定性貢獻(xiàn)。在反希特勒聯(lián)盟的所有軍事行動(dòng)中，蘇聯(lián)軍隊(duì)貢獻(xiàn)了大約75%的力量”；“不管現(xiàn)在有什么人企圖證明什么，蘇聯(lián)和紅軍都對(duì)納粹戰(zhàn)敗作出了主要和至關(guān)重要的貢獻(xiàn)”。

通過這兩件事我們可以看出，自從蘇聯(lián)解體后，美國為首的西方國家占據(jù)了輿論的制高點(diǎn)，他們開始不遺余力的鼓吹自身的“優(yōu)越”，肆意貶低文化、制度和意識(shí)形態(tài)與自己有分歧的國家，并且隨著時(shí)代的變遷這種情況有著愈演愈烈的趨勢(shì)，更可怕的是經(jīng)過幾十年潛移默化的引導(dǎo)，這種文化和意識(shí)形態(tài)輸出不再僅僅是一種趨勢(shì)，而是一種已經(jīng)取得了很大成功的戰(zhàn)略。舉例來說，這部《絕殺慕尼黑》電影的導(dǎo)演安東.梅格爾季切夫，他生于1969年他的青年時(shí)代正是蘇聯(lián)社會(huì)動(dòng)蕩，價(jià)值觀瓦解、山河破碎的時(shí)代，也是全球親美崇美情緒最高漲的時(shí)代，所以他拍出的電影里就充滿著好萊塢的元素和西方對(duì)蘇聯(lián)的抹黑，他自己可能都沒有認(rèn)識(shí)到這些問題，但是事實(shí)是在不知不覺中他把70年代強(qiáng)盛的蘇聯(lián)拍成了即將解體的90年代蘇聯(lián)，這對(duì)新一代年輕人對(duì)自己國家文化和制度的信任造成了極端負(fù)面的影響，而這正是那些經(jīng)歷過蘇聯(lián)輝煌時(shí)代的老一輩俄羅斯人所不認(rèn)可的。

2021年拜登即將走馬上任，隨著民主黨的執(zhí)政，全球風(fēng)像又會(huì)再次改變，伴隨著在新聞和輿論方面有著絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的美國民主黨執(zhí)政，全球范圍內(nèi)對(duì)美國制度歌功頌德的聲音必然會(huì)再次大量回歸，我們國內(nèi)的很多“公知”、“專家”也將再次得到外部力量的支持跳出來為西方站臺(tái)叫好。對(duì)此我們要修好內(nèi)功，擦亮眼睛。讓人欣慰的是通過此次疫情的應(yīng)對(duì)，很多曾經(jīng)迷茫的人和懷疑主義者都對(duì)我國的制度優(yōu)勢(shì)比以往更加自信，對(duì)于西方的所謂“民主”、“自由”也有了更清醒的認(rèn)識(shí)。但就像我在上一篇文章中所說的，意識(shí)形態(tài)的問題從來都不應(yīng)該放松，我們決不能不知不覺間就伴著糖霜喝下了敵人的毒藥，在觀看新聞、娛樂放松的同時(shí)，也要多一些思考，不要輕易妄下結(jié)論，想明白自身的位置，想明白誰是朋友誰是敵人。