宋仲基樸信惠也帶不動(dòng)收視和口碑，如今的韓劇怎么了？
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“從本土化到全球化”是Netflix的一貫策略，所以結(jié)合韓國(guó)喪尸文化的Netflix原創(chuàng)劇《國(guó)王》和《甜蜜家園》，點(diǎn)播量和口碑都不俗，但好的本土題材往往可遇不可求。
“知道”（nz_zhidao）跟你談?wù)劊缃裨趺错n劇制作越高級(jí)，口碑越下滑？
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（IC photo / 圖）
近段時(shí)間，大投資大制作的韓劇緊鑼密鼓地推出。
除了家庭劇巔峰《頂樓2》以其極度狗血讓人刮目相看外，一些韓流巨星以及韓國(guó)一線實(shí)力派明星參演的韓劇大多卻是不盡如人意。比如有翻拍自《太子妃升職記》、申惠善主演的《哲仁王后》，有韓國(guó)忠武路實(shí)力派黃政民、林允兒主演的《沉默警報(bào)》（《hush》），有曹承佑、樸信惠主演的《西西弗斯》，還有宋仲基繼《太陽(yáng)的后裔》之后時(shí)隔五年的新韓劇《文森佐》，等等。
以往類似的大投入、大制作、韓國(guó)頂流出演的韓劇，不僅在韓國(guó)收視率高，也能在中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)上掀起收看熱潮，并且豆瓣評(píng)分不低。如今，雖然這些大制作韓劇關(guān)注度不低，但美譽(yù)度明顯下滑了，像《太陽(yáng)的后裔》這樣有熱度有口碑的韓劇這一兩年來(lái)似乎愈發(fā)稀少了。
韓劇的制作級(jí)別越來(lái)越高，有五六年前國(guó)產(chǎn)大劇的陣勢(shì)，怎么口碑之作反而少了？
制作不斷升級(jí)的韓劇
這幾年，韓劇的制作級(jí)別不斷升級(jí)，單集制作成本突破1000萬(wàn)元的韓劇不在少數(shù)。五六年前，國(guó)產(chǎn)劇熱錢涌動(dòng)、IP鼎盛時(shí)期，也只有少數(shù)頂級(jí)大劇的單集制作成本突破1000萬(wàn)元。試想，韓國(guó)只有5200萬(wàn)人口，國(guó)內(nèi)電視劇的市場(chǎng)相當(dāng)有限，怎么在制作韓劇時(shí)也如此大手筆了？
這主要得益于這三四年，Netflix加大了韓劇的投資和布局，一些大投資、大制作、韓國(guó)頂流巨星出演的韓劇，基本都有Netflix投資，并且也在Netflix播放。
2018年Netflix在遭到韓國(guó)三大臺(tái)和主要電訊公司的接連拒絕后，終于與有線臺(tái)tvN達(dá)成內(nèi)容上的合作，共同推出高口碑韓劇《陽(yáng)光先生》（金恩淑編劇，李秉憲主演）。《陽(yáng)光先生》是當(dāng)時(shí)單集制作成本最高的韓劇，單集制作成本差不多1000萬(wàn)元。到了2020年Netflix原創(chuàng)韓劇《甜蜜家園》，單集制作成本已經(jīng)高達(dá)1800萬(wàn)元。
Netflix與韓劇的合作模式一般是：Netflix參與投資，提供資金，因?yàn)轫n國(guó)本土制作方無(wú)力承擔(dān)投資如此巨大的電視劇。合作后的韓劇，在韓國(guó)電視臺(tái)上首播，但Netflix享有獨(dú)家的流媒體播放權(quán)。像《西西弗斯》《文森佐》這類大制作的韓劇，Netflix均參與投資，并且也在Netflix上同步網(wǎng)播。
有Netflix撐腰，韓劇的制作愈發(fā)大手筆，大劇不斷，，但口碑大劇反而少了。去年金恩淑編劇，李敏鎬退伍后的首部電視劇《國(guó)王：永遠(yuǎn)的君主》，投資巨大，韓國(guó)卻收視口碑雙撲街。而這一次《文森佐》豆瓣評(píng)分不及格，追溯至最早新一部有口皆碑的爆款作品，還是2018年的《天空之城》，這部劇投資反而不多。
怎么韓劇制作越高級(jí)，口碑越下滑？
（IC photo / 圖）
韓劇陷“資源詛咒”
一定會(huì)有粉絲出來(lái)解釋說(shuō)，《文森佐》《西西弗斯》在Netflix的數(shù)據(jù)有多漂亮，在多個(gè)國(guó)家或地區(qū)的Netflix播放排行榜里靠前。口碑差，怎么在Netflix上那么熱？對(duì)此該作何解釋？
韓劇與Netflix加大合作后，發(fā)生了內(nèi)容轉(zhuǎn)變。首先是制作升級(jí)，錢到位了，內(nèi)容質(zhì)感就會(huì)提升，這的確有助于韓劇的國(guó)際化。
《王國(guó)》的導(dǎo)演金成勛在韓媒采訪中提及Netflix對(duì)后期制作的高要求：“以前那種‘啊，這樣就行了’得過(guò)且過(guò)的東西，他們?cè)谄焚|(zhì)把關(guān)時(shí)都一一挑了出來(lái)，說(shuō)著‘這里有點(diǎn)問(wèn)題’，抱著‘至少別賣劣質(zhì)產(chǎn)品，接下去再談藝術(shù)問(wèn)題’的態(tài)度。他們是絕不會(huì)制作劣質(zhì)產(chǎn)品的某種態(tài)度。”
就比如《文森佐》，哪怕劇情一言難盡，可看看國(guó)外取景，看看劇集的打光、運(yùn)鏡，看看宋仲基的臉，還是覺(jué)得賞心悅目。所以，觀眾會(huì)觀看，并不代表這部劇口碑就好。
其次就是內(nèi)容上的國(guó)際化。而半吊子的國(guó)際化，構(gòu)成了韓劇口碑下滑的根本癥結(jié)。
“從本土化到全球化”是Netflix的一貫策略，所以結(jié)合韓國(guó)喪尸文化的Netflix原創(chuàng)劇《國(guó)王》，改編韓國(guó)爆款漫畫的Netflix原創(chuàng)劇《甜蜜家園》，點(diǎn)播量和口碑都不俗。
但好的本土題材往往可遇不可求。Netflix的常用選材手法是，算法。Netflix不只是一家流媒體公司，它也是一家技術(shù)公司，算法是它的核心。像助力Netflix起飛的美劇《紙牌屋》，就是算法的產(chǎn)物，當(dāng)然Netflix也不是唯算法是從，“70%的直覺(jué)和30%的數(shù)據(jù)”。
Netflix投資的韓劇，經(jīng)常就是編劇創(chuàng)意的基礎(chǔ)上，加上Netflix算法后的元素。譬如《文森佐》的故事模式，與編劇上一部熱門作品《熱血司祭》相近，后者就是一個(gè)本土化的故事。《文森佐》因國(guó)際化的需求，就加入了一些國(guó)際化元素，宋仲基飾演的文森佐是意大利黑手黨的法律顧問(wèn)，飛到意大利取景，還拍了黑手黨的內(nèi)斗。不過(guò)，這恰恰是這些元素讓這部劇顯得“尬”，比如你很難想象意大利黑手黨的資深顧問(wèn)是一個(gè)韓國(guó)帥小伙，然后他回韓國(guó)是為了將埋藏在韓國(guó)首爾建筑物下的金條取出……這劇情的國(guó)際化，是一種偽國(guó)際化，缺乏邏輯、有夠離譜。《西西弗斯》也有這一毛病，曹承佑飾演的男主角幾乎全能，徒手拯救失事的飛機(jī)，是炸彈專家，還是高科技公司的CEO……這是超級(jí)英雄附體了嗎？
一些與Netflix合作的韓劇，漸漸都出現(xiàn)這種“華而不實(shí)”的毛病。以前沒(méi)Netflix投資，韓劇雖然制作級(jí)別不高，但編劇會(huì)把更多心思花在劇本身上，制作公司也是編劇中心制。現(xiàn)在Netflix主導(dǎo)投資，韓劇制作的確不差錢了，就連編劇的酬勞也提升了，但受Netflix支配的地方就多了起來(lái)。編劇的創(chuàng)意，也需要把Netflix算法里的一些元素糅合；制作公司仍然敬重編劇，但有時(shí)更聽(tīng)Netflix的。
經(jīng)濟(jì)學(xué)上有一個(gè)“資源詛咒”的說(shuō)法，是指擁有豐富自然資源的國(guó)家或地區(qū)，由于對(duì)自然資源的過(guò)度依賴，其經(jīng)濟(jì)體制容易失去變革、創(chuàng)新的動(dòng)力，導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)的平庸化。反而一些缺乏自然資源的國(guó)家依靠創(chuàng)新躍升為發(fā)達(dá)國(guó)家。當(dāng)前韓劇的確呈現(xiàn)出“資源詛咒”的困境。錢多了，資源多了，掣肘也多了，創(chuàng)新反倒少了。
雖然這些大制作韓劇，在Netflix上依然有不錯(cuò)的點(diǎn)播率，但這主要延續(xù)的是傳統(tǒng)韓流的影響力。如果韓劇與Netflix攜手，更多的錢只是砸在制作上，而忽略劇本上的鉆研與創(chuàng)新，這樣的韓劇也走不長(zhǎng)遠(yuǎn)。
最后說(shuō)一句，一定會(huì)有人拿國(guó)產(chǎn)劇說(shuō)事。的確，國(guó)產(chǎn)劇有諸多不理想的地方，但這并不意味著觀眾沒(méi)有批評(píng)韓劇的權(quán)利。
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