她浪潮，懸浮在半空中
圖片來源@豆瓣
文丨犀牛娛樂，作者丨冷罐頭，編輯丨樸芳
雙女主大戲《流金歲月》收官了。
十九天的播出周期，從熱度層面來看中規中矩。雖說沒能扛起雙女主的大旗，開拓新的題材藍海，但也算得上是開年的熱門劇作。
但在口碑層面，就不太盡如人意了。盡管后期的“言鎖”、“謝鎖”cp，在一定程度上引發了部分觀眾的真情實感，但關于《流金歲月》懸浮、人物扁平等爭議，也一直未曾停息。從豆瓣評分來看，《流金歲月》的口碑一直在走下坡路，已經出現了從7.5分到6.8分的口碑回落。
盡管在開播前，《流金歲月》是憑借著“為妮寫詩”打開了大眾知名度，甚至被不少人認為是現階段雙女主劇的“頂配”。但事實上，《流金歲月》在劇情線、精神內核等方面，仍然和以往的都市女性劇并無太大差異。
2020年，是“她力量”興起的一年。女性題材無論是在劇集領域還是在綜藝領域，都成為了新的風口。2021年扎堆涌現的雙女主劇們，也多半是風口之下的產物。但隨著劇集市場的生態向良性發展，即便站在風口，也需先過品質關。
破除懸浮的頑疾，已經成為都市女性劇站在破風而出的必經之路。
年代烏龍下，失真的角色
“為妮寫詩”有著不俗的路人緣。
遙想當年，《流金歲月》立項的消息公開后，在網絡上引發了不小的轟動，頗有些未播先火的架勢。
就在《流金歲月》開播前夕，倪妮和劉詩詩的合體互動還實現了兩次大規模的出圈：一次是COSMO 時尚盛典上二人牽手相視一笑的視頻，另一次是嘉人2月刊的雙生大片。為《流金歲月》帶來了相當可觀的關注度。
初看之下，《流金歲月》似乎在起跑線上就贏了。
但遺憾的是，《流金歲月》最終并未能達到與預熱階段相匹配的熱度和聲量。雖說后期憑借著“言鎖”和“謝鎖”兩條cp線，在一定程度上實現了“曲線救國”，撐起了《流金歲月》的話題度，但受劇集質量的限制，觀眾的轉化留存率并不高。
在關于《流金歲月》的爭議聲中，“懸浮”成為了高頻詞匯。38集看下來，也不難發現為何懸浮感成為了扼殺《流金歲月》熱度的“幕后元兇”。
其一，在于年代背景的混亂。《流金歲月》改編自亦舒的同名小說，小說中的故事背景是二十世紀八九十年代的香港。而劇版《流金歲月》對時間、地點這兩大重要的元素，都進行了較大的調整。
劇集開篇年代氣息濃郁的濾鏡，再加上弄堂、老洋房勾勒出的生活狀態，都將觀眾引入了“這是一部年代劇”的誤區。所以當智能手機、新能源牌照等“新事物”入鏡后，讓不少觀眾摸不著頭腦。
當然，如果只是單純的“年代烏龍”事件，或許無傷大雅，用一句“南孫奶奶是沒落的貴族”便可解釋清楚。但《流金歲月》中的時空錯亂感，卻帶來了致命一擊。上一秒，溝通要靠國際長途、找工作要上門送實體簡歷營造出了濃厚的年代感。下一秒，叮當作響的微信電話、現代感十足的掃碼支付又出現在了觀眾眼前。
也難怪觀眾會發出“亦舒原著的年代感和香港痕跡太重，編劇功力有限，改編得不成功”這樣的感慨。
其二，在于邏輯的斷線和角色開金手指的爽感，斬斷了與劇作相連接的“地氣”。
首先需要承認的是，倪妮的演技及魅力，確實為朱鎖鎖這一角色進行了深度賦能，使不少觀眾對其產生了濾鏡。但從本質上看，無論是朱鎖鎖的事業線，還是其自身的性格，都有著不輕的懸浮感。
在事業線上，無論是職場菜鳥一天賣出三套房的爽感，還是每次遇到困難都有貴人出手相助的好運氣，都有些失真。職場線在觀眾中引發了不小的爭議。
角色性格也同樣如此。能看得出，《流金歲月》想對原生家庭這一社會議題進行進行深入地探討，缺失家庭溫暖，從小寄人籬下的背景設定，也的確有足夠的探討價值。
但遺憾的是，《流金歲月》對于女性獨立、女性自信等正向價值表達的渴望，也同樣強烈。朱鎖鎖在劇中所呈現出的形象，是自信溫暖而又強大的，幾乎沒有瑕疵。在這樣的情況下，角色偏向完美的成長軌跡少了分現實感，原生家庭這一社會議題，在《流金歲月》中也只能淺嘗輒止了。
逃不過的懸浮
懸浮是道“檻”，無論是行業劇、年代劇還是近兩年熱度高漲的女性題材劇作，都逃不過以此為標準，衡量劇作的品質。
從整個劇集市場的維度來看，《流金歲月》的懸浮感，也并沒有什么特別之處。“它只是犯了大多數都市女性劇都會犯的錯誤而已。”
最近剛收官的另一部雙女主劇《了不起的女孩》，在劇情線的鋪排上也同樣有些“虛”，一步一懸浮。
從劇集內容來看，《了不起的女孩》對雙女主的解讀，與《流金歲月》存在著不小的偏差。與《流金歲月》中純粹的閨蜜情不同，《了不起的女孩》為觀眾預留了相當的遐想空間，頗有打gl擦邊球的意味。
而《了不起的女孩》也的確吃到了gl題材的紅利，“金桐玉女”超話排名破天荒地沖進cp榜top4，為女女cp爭了口氣。金晨和李一桐的個人熱度也大幅提升，雙雙進入了Vlinkage2020 年度藝人新媒體指數電視劇演員榜單top50。
但遺憾的是，cp雖火，劇卻不火。
播出期間，愛奇藝站內最高熱度值僅為6400，各大社交平臺上對于其劇情的討論聲也是寥寥。
這樣的結果并不意外。一方面，受劇集品質的限制，《了不起的女孩》只做到了圈層內的小火。但另一方面，由于劇集中有過多bg線的加入，所以有部分cp粉只搞cp不追劇，反倒是剪刀手的二創，在圈層內更受歡迎。
而論及束縛住《了不起的女孩》的原因，還要回歸到劇集本身。
雖說對新媒體職場的塑造有幾分新意，但劇情線卻是經不起推敲的：空降來解散公司的領導是與我存在誤會的閨蜜，為了我她決定不停刊了，并任命我為主編，我們之間的誤會也在打拼事業中慢慢解開……怎么看都有一股古早爽文的味兒。與之相對應的角色人設，也足夠懸浮。
時間線向前推，開播前有著一定大眾期待值的女性群像劇《他其實沒有那么愛你》，也同樣深陷懸浮的漩渦之中。
對于劇中人物生活、工作的塑造，都與現實生活存在著嚴重的偏差。甚至被觀眾稱為是“中年版小時代，每天紙醉金迷卻標榜自己獨立”。
而2020年的年度爆款劇作《三十而已》，雖說因為價值觀念的問題，引發了不小的爭議。但在破除懸浮感，擊中社會情緒，引發大眾共情上，已經摸索出了一套方法論。
首先，在故事背景上做出細致的還原，打造出高度的真實感，是破除懸浮感的第一步。
或許細節滿分的劇作不會成為熱門作品，但能成為熱門的劇作，在細節上一定是深度發力的。因為在背景設計上的失誤，而讓觀眾產生尷尬、出戲從而棄劇的念頭，未免有些得不償失。
在《三十而已》中對魔都上海的刻畫，就極近真實感。繁華的都市，無法扎根的“滬漂人”，貿著勁想要跨越的階級，都是對生活的高度寫實。
其次，人物塑造的立體和接地氣，是破除懸浮感的關鍵節點。
在《三十而已》中，顧佳、王漫妮、鐘曉芹構成的女性群像，都是某一社會群體的折射。中產階級家庭的全職媽媽、孤獨追夢的滬漂、被婚姻折磨的天真女性，都具有相當的社會普遍性。再加上對人物接地氣的塑造，話題性自然就來了。
同時，邏輯鏈的完整通暢，也是破除懸浮感的利器。主角光環、爽文風格、生硬的轉折……都是助長懸浮感的好幫手。
2021年，也是都市女性劇大規模產出的一年。從各平臺衛視公開的片單來看，都市女性劇還有近20部。
在這樣的“眾軍包圍”之下，破除懸浮感，在擊中社會情緒的同時引發大眾共鳴，或許便是都市女性劇突出重圍的最便捷之路。
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