“曹縣梗”出圈背后,這些小鎮(zhèn)支撐起了全球樂器市場的中國制造

圖片來源@視覺中國
文 | 音樂先聲(ID:nakedmusic),作者?| 某文杰,編輯 | 范志輝
山東曹縣火了。
近日,抖音上一位“精神小伙”一句略顯夸張和土味的“山東菏澤曹縣牛皮666”迅速走紅,成功引發(fā)了一系列網(wǎng)友二創(chuàng)的“美國看紐約,世界看曹縣”?“北上廣曹”“地球分為南半球和曹半球”等內(nèi)涵梗,讓這個(gè)山東菏澤小縣城在短短幾天內(nèi)成為互聯(lián)網(wǎng)上新的“宇宙中心”。

而在“曹縣梗”出圈,好奇的人們很快發(fā)現(xiàn),曹縣不僅是“宇宙中心”,還是全國最大的演出服和漢服生產(chǎn)基地、桐木加工出口基地,每年生產(chǎn)全國70%的演出服,出口的桐木棺材占據(jù)了日本市場的90%。
在因梗出圈后,真實(shí)的曹縣也引發(fā)了網(wǎng)友們對中國縣域制造業(yè)的贊嘆和好奇。而據(jù)音樂先聲了解,其實(shí)在中國還有著很多類似曹縣這樣鮮為人知的小城鎮(zhèn),支撐起了全球樂器市場的中國制造。
那些鮮為人知的樂器生產(chǎn)地
中國早已是樂器生產(chǎn)的大國了。
早在2014年,中國樂器協(xié)會秘書長曾澤民在接受采訪時(shí)曾說,“世界樂器一半是中國制造,中國已然超過美國成為樂器主要產(chǎn)品產(chǎn)量、營業(yè)額和出口量世界第一的國家。”當(dāng)時(shí)的數(shù)據(jù)顯示,從主要樂器產(chǎn)品產(chǎn)量看,中國生產(chǎn)的鋼琴、西管樂器、提琴、吉他、電聲樂器等均占世界產(chǎn)量的50%~70%。
而據(jù)《2020中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展總報(bào)告》顯示,在還未受疫情影響的2019年,中國樂器行業(yè)主營業(yè)務(wù)收入達(dá)447.64億元,同比增長5.45%;出口交貨值91.29億元,同比增長4.79%;利潤總額20.31億元,同比增長1.35%。

在疫情的背景下,2020年的樂器產(chǎn)量有所回落。中國樂器協(xié)會的數(shù)據(jù)顯示,去年全行業(yè)212家規(guī)模以上企業(yè)累計(jì)營業(yè)收入221.54億元,同比下降16.16%;中國樂器制造企業(yè)共有6000余家,產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中小企業(yè)占比居多。
雖然暫時(shí)沒有準(zhǔn)確的數(shù)據(jù),但疫情對中小樂器企業(yè)的影響可能會更大。但從主要樂器的產(chǎn)能看,中國仍然是世界范圍內(nèi)樂器生產(chǎn)的大國,鋼琴、西管樂器、提琴、打擊樂器、吉他、電聲樂器等均占世界產(chǎn)能的 50—65%,行業(yè)優(yōu)勢依舊。
而構(gòu)成這些數(shù)據(jù)的很大一部分生產(chǎn)制造,就發(fā)生在中國的縣城和村鎮(zhèn)里。
有人說“中國搖滾的火種在山東”,就電吉他生產(chǎn)而言,這個(gè)說法不無道理。中新網(wǎng)報(bào)道顯示,鄌郚鎮(zhèn)位于山東省濰坊市昌樂縣,這個(gè)只有10.5萬人口的小鎮(zhèn),2019年就達(dá)到了年產(chǎn)電吉他、木吉他、電貝司以及樂器配件近500萬件,其中電吉他產(chǎn)量超過80萬把,約占全國總產(chǎn)量的36%,產(chǎn)品主要銷往日本、美國、澳大利亞等30多個(gè)國家和地區(qū)。這里也是芬達(dá)等國際知名樂器品牌的代工地,國內(nèi)吉他愛好者們所熟知的“魯芬”大都產(chǎn)自這里。
李志在山東鄌郚鎮(zhèn)探訪國產(chǎn)電吉他圣地
而在與山東隔渤海相望的天津,有一個(gè)叫四黨口村的村子,它只有不到一萬的人口,但每年生產(chǎn)的各類西洋管樂器達(dá)到了幾十萬支,其中95%用于出口。
據(jù)當(dāng)?shù)氐臉菲鲝S廠長陳寶展介紹,四黨口村生產(chǎn)的薩克斯大約占全世界產(chǎn)量的50%以上,高峰的時(shí)候一個(gè)月能生產(chǎn)兩萬支薩克斯。因此在這個(gè)看似普通的北方村子里,經(jīng)常能夠看到來自全球各地的樂器采購商。

不同于薩克斯生產(chǎn)的一家獨(dú)大,國內(nèi)提琴的生產(chǎn)更多呈現(xiàn)“一超多強(qiáng)”的局面。
據(jù)財(cái)經(jīng)學(xué)者吳曉波統(tǒng)計(jì),中國大規(guī)模生產(chǎn)提琴的基地不止一個(gè),按照各地宣稱其地方產(chǎn)量占全國的比例,江蘇省黃橋鎮(zhèn)(70%)、河南省確山縣(40%)、北京市平谷區(qū)(30%)三地共同生產(chǎn)了中國提琴年產(chǎn)量的140%。
百分百數(shù)據(jù)的不精確,其實(shí)是“由于缺少一份系統(tǒng)性的行業(yè)報(bào)告,每個(gè)地區(qū)都會高估自己低估別人。”吳曉波如此說。但事實(shí)上,其實(shí)行業(yè)內(nèi)并非沒有相應(yīng)的報(bào)告,不過由于許多生產(chǎn)提琴的企業(yè)是中小企業(yè),對于其產(chǎn)能的統(tǒng)計(jì)有較大的難度,因此很難保證數(shù)據(jù)的精確性。
中國樂器協(xié)會發(fā)布的《2019年樂器產(chǎn)業(yè)年度報(bào)告》顯示,2019年我國提琴系列產(chǎn)品的總產(chǎn)能預(yù)計(jì)在 150 萬把左右,中國提琴產(chǎn)業(yè)格局大致如下 :江蘇黃橋縣提琴產(chǎn)業(yè)集群,提琴產(chǎn)能在80萬把左右;北京平谷地區(qū),提琴產(chǎn)能在20萬把左右 ;河南確山縣提琴產(chǎn)業(yè)集群,提琴產(chǎn)能在15萬把左右;廣東地區(qū)10多家企業(yè)生產(chǎn)提琴產(chǎn)成品近15萬把;其他還有分布在上海、遼寧、山東等地提琴企業(yè)年產(chǎn)約10萬把左右。
縱觀國內(nèi)提琴產(chǎn)業(yè)布局,江蘇黃橋鎮(zhèn)在全國提琴產(chǎn)業(yè)布局上還是占據(jù)主導(dǎo)地位。當(dāng)?shù)貎H鳳靈樂器集團(tuán)一家,提琴年產(chǎn)量就達(dá)到了35萬把,除此之外,鳳靈還生產(chǎn)木吉他和電吉他,年產(chǎn)分別達(dá)到60多萬套和15萬套,其90%以上的產(chǎn)品用于出口,銷往86多個(gè)國家和地區(qū)。
中國的樂器生產(chǎn)重鎮(zhèn)還有很多:“中國最大的西洋樂器生產(chǎn)基地”河北武強(qiáng)縣、“中國吉他制造之鄉(xiāng)”貴州正安縣、“中國民族樂器之鄉(xiāng)” 河南蘭考縣、“中國鋼琴之城”湖北宜昌市……
許多名不見經(jīng)傳的城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村,正在源源不斷地為中國乃至世界產(chǎn)出能夠奏出美妙音符的樂器。
物美和價(jià)廉,魚和熊掌不可兼得?
正如約瑟夫·熊彼特所說:“資本主義的成就不在于向女王提供更多的長筒絲襪,而是讓工廠女工們都買得起它。”
許多樂器對于中國來說都是舶來品,而國內(nèi)的“樂器小鎮(zhèn)”們之所以能在幾十年甚至更短的時(shí)間內(nèi)獲得各自的市場地位,很大程度上正是因?yàn)樗鼈優(yōu)槭澜绺鞯氐娜藗兲峁┝烁鼮楸阋耍屹|(zhì)量尚可接受的樂器。
以小提琴制造產(chǎn)業(yè)為例。1996年,江蘇溪橋鎮(zhèn)(后被并入黃橋鎮(zhèn))的溪橋樂器廠拿到了自營出口權(quán),并更名為鳳靈樂器有限公司,產(chǎn)品開始銷往國外市場。自此,鳳靈樂器一步步成為世界第一大提琴生產(chǎn)商,中國提琴也逐漸改變了世界弦樂器的生產(chǎn)格局。

在過去的數(shù)百年里,歐洲的幾個(gè)城市一直在小提琴制作領(lǐng)域占據(jù)主導(dǎo)地位。然而中國小提琴的出現(xiàn)使這一局面發(fā)生了變化,“如今世界范圍內(nèi)學(xué)生用的小提琴、中提琴和大提琴大都產(chǎn)自中國”。
2007年洛杉磯時(shí)報(bào)在題為《中國:小提琴制造王國》的報(bào)道中寫道,“由于采用了流水線生產(chǎn)并擁有對每小時(shí)掙50美分感到滿意的熟練工人,鳳靈公司能以低于25美元的價(jià)格出售其產(chǎn)品。”由此,中國的小提琴制造廠商逐漸把德國、法國乃至日本和韓國擠出了低價(jià)小提琴市場。
在當(dāng)時(shí)的海外媒體眼中,中國產(chǎn)小提琴無非是“中國制造”的故事在提琴領(lǐng)域再次上演——憑借廉價(jià)勞動力和快速提升的技術(shù)占據(jù)行業(yè)主導(dǎo)地位,而世界提琴行業(yè)的最高水平還在歐洲,如今大概也仍是這樣,盡管中國的制琴技術(shù)這些年來已經(jīng)取得了長足的發(fā)展。
再以山東鄌郚鎮(zhèn)生產(chǎn)的電吉他制造為例。

“魯芬”早已以低廉的價(jià)格享譽(yù)國內(nèi)吉他圈,為無數(shù)囊中羞澀的吉他初學(xué)者提供了一個(gè)能夠觸碰得到的夢想。然而,很多時(shí)候價(jià)廉和物美是很難兼得的,許多吉他愛好者對“魯芬”的評價(jià)并不高,戲稱其為“燒火棍”。甚至有人調(diào)侃說,早年間搖滾樂手們在舞臺上砸琴之前都要把琴換成魯芬。

記錄片《偉大的制造》曾經(jīng)探訪過山東鄌郚鎮(zhèn)的吉他工廠,片中采訪了一位樂手,他在談及山東吉他的時(shí)候說:“我知道,我在山東上的大學(xué),深有感觸,濰坊(鄌郚鎮(zhèn)所在市)的吉他特別牛X。”但被問及他為什么不用山東產(chǎn)的吉他時(shí),該樂手直言“因?yàn)樗馁|(zhì)量達(dá)不到作為一個(gè)樂手的要求。”

記錄片下的熱門評論,也表達(dá)了對山東吉他的不看好。甚至,還延伸出了關(guān)于樂器質(zhì)量的“地圖炮”:比如美國>歐洲>墨西哥、日本>韓國>中國、印度尼西亞。

不過,白皮書樂隊(duì)的主唱兼吉他手劉家輝對魯琴有不同的意見。他說:“真的,我會給大家推薦,魯琴也有便宜的、貴的和一般的,如果你花三百塊錢買一把吉他,要求它出三千塊錢的聲,它沒出這個(gè)聲,你罵這個(gè)琴太爛了,其實(shí)這是你的問題。但如果你能花兩千塊錢買一把兩千的真正的魯琴,真的是非常好的,我覺得做工、性價(jià)比都非常好……很多人可能他入門只想花兩三百塊錢,但最起碼這些便宜的琴給了這些人機(jī)會。”

其實(shí)低質(zhì)并不是山東吉他的原罪。當(dāng)?shù)丶S的負(fù)責(zé)人趙衛(wèi)國表示,他們曾花兩年時(shí)間為一位日本樂手定制過一把貝斯(低音吉他),完全根據(jù)對方的要求打造,這一把就賣了十幾萬。這說明一些樂器制造廠的工藝水平已經(jīng)達(dá)到了很高的程度,只要你有圖,他們就能做。
而對于質(zhì)量的質(zhì)疑,問題可能就出現(xiàn)在“工匠氣”上。當(dāng)你詢問吉他廠里干活極其熟練的工人會不會彈吉他時(shí),得到的答案往往是“不會”。

工人不會樂器不懂音樂不只是山東鄌郚鎮(zhèn)的問題,它同樣困擾著國內(nèi)其他“樂器小鎮(zhèn)”。
上文提到盛產(chǎn)薩克斯的天津四黨口村也為此發(fā)愁。當(dāng)?shù)貥菲鲝S廠長陳寶展認(rèn)為,人與樂器之間缺少交流,是阻礙樂器村發(fā)展的核心問題,這使得村子里生產(chǎn)的樂器雖然在數(shù)量上領(lǐng)先全球,但在質(zhì)量上始終難以躋身一流。
轉(zhuǎn)型升級路漫漫,要將樂器做成藝術(shù)品
據(jù)了解,很多“樂器小鎮(zhèn)”樂器廠的工人原本都是當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民,有的人在進(jìn)廠之前都不知道自己將要生產(chǎn)的是什么東西,在“魯芬”的生產(chǎn)地鄌郚鎮(zhèn)甚至連年輕的工人都很難招到。
大唐樂器負(fù)責(zé)人李華波在2019年統(tǒng)計(jì)時(shí)發(fā)現(xiàn),鄌郚鎮(zhèn)一萬多名從業(yè)者中,年齡在28歲以下的只有三人,其中兩人還是某樂器公司老板的兒子和兒媳。制琴廠一線技術(shù)工人嚴(yán)重缺乏,且老齡化嚴(yán)重,年齡在45歲以上人員占大多數(shù),年輕人不愿意在鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作,斷代現(xiàn)象嚴(yán)重。
與此相反,天津四黨口村幾乎沒人出去打工,村民學(xué)點(diǎn)技術(shù)就到工廠做工,可以從年輕干到老,但這也帶來了坐井觀天的問題。村子從事樂器生產(chǎn)已經(jīng)超過三十年,有近3500名村民在從事相關(guān)的制作工作,但是幾十年下來,全村會吹薩克斯的成年人卻不足十個(gè)。

工人們并不會演奏自己制作的樂器,不識樂譜,也沒有鑒賞能力,只能按圖索驥地完成機(jī)械化的生產(chǎn),無法依照自己對音樂和音色的了解,對生產(chǎn)的樂器做出細(xì)微的調(diào)整。
作為四黨口村樂器廠的廠長,陳寶展也曾從外面聘請過專業(yè)的音樂老師到村里教大家吹奏樂器,一時(shí)間還引起了村民們學(xué)習(xí)薩克斯的熱潮。但冰凍三尺非一日之寒,樂器的學(xué)習(xí)是一個(gè)漫長的過程,大都年近中年的村民們很快就失去了熱情。
在幫助村民們學(xué)習(xí)樂器的計(jì)劃失敗后,陳寶展只能把希望寄托在下一代的身上,從自己的兒子陳子軒和陳子桎入手,兄弟倆七八歲就開始學(xué)樂器,后來雙雙考上四川音樂學(xué)院。

陳子軒在學(xué)音樂的過程中,了解到美國樂器制造業(yè)的情況。在美國,很多工廠也是在偏僻的農(nóng)村里,工人們也大都是當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民,但是研發(fā)人員和核心人員是懂技術(shù)的,他們教給工人們該怎么做。也就是說,動手做的人不一定要懂,但必須要有懂的人去指導(dǎo)。這也使得他打定主意畢業(yè)后回爸爸的廠子里指導(dǎo)大家做樂器,他說:“你在某個(gè)地方,肯定是你要在這個(gè)地方干該干的事,跟農(nóng)村還是城市沒有關(guān)系。我畢業(yè)肯定要回四黨口。”
現(xiàn)在,還在上學(xué)的兄弟倆也會乘寒暑假回家的時(shí)間給工人們上課,給大家演奏樂器。雖然很多人學(xué)習(xí)樂器的進(jìn)展并不順利,但當(dāng)聽到美妙的音樂時(shí),工人們質(zhì)樸的臉上也會煥發(fā)出光彩。

而類似的故事也在其他的“樂器小鎮(zhèn)”發(fā)生著,正如陳子軒所說的:“村子發(fā)展到現(xiàn)在,已經(jīng)需要慢慢過渡到下一個(gè)階段,工人們學(xué)習(xí)演奏樂器,沒準(zhǔn)有一天音樂也能真的走入他們的生活,而不只是一件工作,這樣才可以生產(chǎn)出更好的樂器。”
正如陳寶展所說,“我們現(xiàn)在把這個(gè)東西做成了一個(gè)工業(yè)品,而不是藝術(shù)品。對很多人來說這只是一個(gè)養(yǎng)家糊口的工具,因此很難提高。”轉(zhuǎn)型升級早已是國內(nèi)樂器行業(yè)的老生常談,而要真的把樂器從工業(yè)品做成藝術(shù)品,無疑還有一段漫長的追趕道路。
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