《怒火·重案》：港片的落日余暉
圖片來源@視覺中國
文 | 鋅財經(jīng)，作者 | 葛煜，編輯 | 大風(fēng)
《怒火·重案》在上映一周后，豆瓣的評分維持在了7.5分。而上一部豆瓣評分達(dá)到7.5分的港片電影是七年前的《掃毒》。
而這兩部電影均出自陳木勝之手。
整部電影里，最出彩的戲份是謝霆鋒與甄子丹主演的雙雄在教堂近身肉搏，一場短棍對蝴蝶刀的終極對決重現(xiàn)了港產(chǎn)動作片的那股“火”。“拍動作電影，我是把生命當(dāng)作賭注”，謝霆鋒曾在《怒火·重案》的首映會上這么說道。他說，一直做“廚子”，很大一部分的原因在于沒有好的“本”。
導(dǎo)演陳木勝
在《怒火·重案》的宣傳見面會上，謝霆鋒、甄子丹也因為陳木勝的逝世而幾度哽咽。
1996年，當(dāng)陳木勝因《沖鋒隊怒火街頭》一戰(zhàn)成名時，香港電影正走向落寞期。
從《天若有情》到《新警察故事》，再到如今的《怒火·重案》，陳木勝導(dǎo)演一直守住了香港電影的落日余暉。
《雷洛傳》下的香港電影
如果說陳木勝守住了香港電影的最后一抹余暉，那邵氏兄弟就是香港電影的開山人。
上世紀(jì)五六十年代，觀眾沉浸在家國情懷與思鄉(xiāng)之念中，邵氏兄弟用《梁山伯與祝英臺》、《白蛇傳》與《花木蘭》等古裝片佳作撬開香港電影的市場，占據(jù)了先發(fā)優(yōu)勢。
而后，出師邵氏兄弟的鄒文懷自立門戶創(chuàng)立了嘉禾，并與邵氏兄弟、新藝城和德寶四分天下，共同將香港電影推向歷史的巔峰。
1986年，由新藝城出品的《英雄本色》在香港上映。在當(dāng)時，這部影片以3465萬的票房收入，成為當(dāng)年的票房冠軍，攬獲無數(shù)大獎。
《英雄本色》的經(jīng)典劇照
周潤發(fā)飾演的“小馬哥”深入人心，他會戴著墨鏡用燃著的美刀點煙耍帥，也會單身闖敵營雙槍齊射，還會穿著長長的風(fēng)衣叼著煙卷游走在街頭。痞帥的“小馬哥”一路從香港風(fēng)靡到內(nèi)地。
一直以來，《英雄本色》里的經(jīng)典臺詞也被觀眾津津樂道。比如“我不做大哥好久了”和“我失去的東西一定要拿回來”，一句句臺詞的背后是電影片段一幕幕浮現(xiàn)在腦海里。
更重要的是，《英雄本色》還為香港電影發(fā)掘了一批人才，比如徐克、張國榮、潘恒生和周潤發(fā)，也掀起了香港電影黑幫片與警匪片的熱潮。
當(dāng)時，香港正處于黑幫大規(guī)模滲透與官員貪污腐敗的動蕩期，香港電影聚焦在反映社會矛盾。例如《五億探長雷洛傳》系列，就是以五六十年代香港警界的真實故事為原型，講述了香港小警察雷洛如何一步步爬上高位并逐漸成長為一代梟雄。
《五億探長雷洛傳》劇照
后來大部分的警匪片、黑幫片基本上都是在電影里所影射的真實社會環(huán)境里拍攝的。
香港因年產(chǎn)逾300部影片，成為名副其實的“東方好萊塢”，是東亞最大、世界第二的電影出口地，與美國好萊塢分庭抗禮。
一時間，香港電影風(fēng)起云涌。
許多港片導(dǎo)演也形成了自己的獨特風(fēng)格，許鞍華鉆研女性視角、徐克崇尚俠義精神、王家衛(wèi)偏愛城市頹靡、吳宇森鐘愛暴力美學(xué)……周潤發(fā)、邱淑貞、林青霞、張國榮和成龍等眾多明星逐漸大紅大紫。
到了九十年代，香港電影迎來百花齊放的階段，影片類型步入多元化。
1994年香港電影總票房排行
以《國產(chǎn)凌凌漆》與《九品芝麻官》為代表的喜劇片登上熒幕前，周星馳開辟出一條充滿港片味道的無厘頭喜劇道路。這些電影在劇情上完全架空了時代背景，口碑卻不輸黑幫片與警匪片，至今為止不斷有人模仿周氏喜劇，但都以失敗告終。
直到后來，《雷洛傳》的原型呂樂在加拿大病逝，不僅代表著香港一個時代的落幕，也暗示著香港電影的警匪片時代宣告結(jié)束。
落寞
在熱錢與名利的誘惑下，香港電影陷入“七日鮮”的瘋狂階段，多數(shù)電影可以一個月內(nèi)完工，當(dāng)紅的明星一天要趕幾個片場。
香港眾多知名導(dǎo)演里，杜琪峰以擅長拍攝槍戰(zhàn)警匪黑幫片著稱，其導(dǎo)的電影里面總少不了槍戰(zhàn)場面。放在當(dāng)時，他的《槍火》制作與拍攝周期大概在20天左右，雖說是快餐電影的代表，卻不影響其口碑與票房雙收。
《槍火》中多人剛槍名場面
但是，不是誰都可以做杜琪峰，快餐電影也更加快速地把香港電影拉下了昔日的神壇。
就連成龍也曾公開表示，一個電影題材吃香，馬上100個同類型的電影就被安排上了，香港電影的口碑一落千丈。
其實，香港電影跌落神壇的原因不難理解。
多年前陳木勝接受采訪時直言，當(dāng)時的香港電影藝術(shù)質(zhì)量、編劇水平普遍下降；遠(yuǎn)離了真實生活，電影生產(chǎn)轉(zhuǎn)型太慢。在電影制作層面，香港電影也有了例如運景、布機和調(diào)度的一整套成熟拍攝體系，老觀眾對影片的劇情走向與細(xì)節(jié)處理早已爛熟于心。
同時，另一邊內(nèi)地電影以迅猛發(fā)展的速度崛起。
2002年，張藝謀的《英雄》曾被譽為“中國新世紀(jì)第一武俠巨制”，也標(biāo)志著內(nèi)地電影市場正式拉開帷幕。
《英雄》的截圖
此后，內(nèi)地電影以夸張的速度占領(lǐng)市場。2002年全國電影票房不足10億元，2010年票房首次突破100億元，2019年內(nèi)地票房總額已經(jīng)突破640億元。就連王家衛(wèi)也不得不驚嘆稱“香港電影的第二春在內(nèi)地”。
香港與內(nèi)地簽訂《CEPA協(xié)議》后，眾多中流砥柱的香港影人紛紛“北上”。
從周星馳邀請趙薇出演《少林足球》的女主、華誼兄弟參投《功夫》，到徐克執(zhí)導(dǎo)的《智取威虎山》、林超賢的《湄公河行動》和陳國輝的《烈火英雄》等，香港影人的內(nèi)地新作在上映時都斬獲了不少票房。
初步嘗到“北上”的甜頭后，迎接香港電影人的是更深層次合作里暴露出的水土不服，許多影片既失去了港片風(fēng)格，又沒有把握住內(nèi)地觀眾的口味。
前幾年，王家衛(wèi)的力作《擺渡人》被稱為跌穿底線的爛片。這部影片豆瓣評分僅4.0，與王家衛(wèi)的豆瓣8.8分的《重慶森林》差距極大。《擺渡人》的攝影鮑德熹后來稱“《擺渡人》是王家衛(wèi)的試驗作品”，但這也掩蓋不了該影片輸?shù)脧氐椎氖聦崱?span style="display:none">6Cl曹操讀書網(wǎng)
王家衛(wèi)就《擺渡人》反響發(fā)聲
不僅僅是王家衛(wèi)的《擺渡人》，徐克的《七劍》和吳宇森的《赤壁》也紛紛遭遇“雷聲大、雨點小”的境況，空有虛名卻再無港片的靈魂。
此時，“港片已死”的論調(diào)愈演愈烈，內(nèi)地電影《戰(zhàn)狼》、《芳華》等佳片逐漸成為國內(nèi)影片的主角，港片淡出主流觀眾的視線。
最可怕的是，香港電影的“人情味”也幾近消失殆盡。吳孟達(dá)和廖啟智等港片老炮兒的接連離世，以及午馬、何家駒、成奎安、李兆基、曾偉權(quán)等港片中流砥柱辭世，終于讓香港電影陷入青黃不接的尷尬期。
吳孟達(dá)此前稱還想與周星馳合作
至此，成龍的動作片不刺激了，周星馳的喜劇也顯得沒那么好笑了，古惑仔的劇情也略顯俗套。曾經(jīng)叱咤中外的香港電影帝國轟然倒地，屬于港片的時代也告一段落。
余暉散去
“十幾年前，陳木勝的前面站著徐克、袁和平、成龍等動作片前輩；十幾年后的今天，他和他們站在了一起，多了戰(zhàn)友，卻沒了對手。回頭望去，也看不到追上來的人”，《南方人物周刊》曾在2000年這么寫道。
其實，不僅僅是陳木勝身后沒有接力者，整個香港電影已經(jīng)陷入到青黃不接的尷尬期。香港電影來來去去，只剩下古天樂、張家輝、吳鎮(zhèn)宇和劉德華這些刻滿歲月痕跡的臉龐。
以曾經(jīng)代表香港一個時代的《雷洛傳》為例，當(dāng)時劉德華飾演主角雷洛。沒想到二十六年過去了，王晶推出的《追龍》依舊是劉德華來飾演雷洛，劇情也還是講述雷洛與跛豪的故事。
《追龍》劇照
跨過“合拍片”的尷尬期，香港影人以自己的方式尋找港片的新出路，但都在權(quán)衡之下喪失了純正的那股“港味”。
陳可辛曾被稱為最會拍內(nèi)地故事的香港導(dǎo)演，他稱自己能順利“內(nèi)地化”離不開自己的方法論。據(jù)了解，陳可辛十二歲時就離開香港，輾轉(zhuǎn)多地學(xué)習(xí)與拍攝當(dāng)?shù)氐碾娪埃簿褪钦f，他身上本就沒有太濃的“港味”。
在港片落寞后，周星馳花過很長的時間去思考背后的邏輯，蟄伏五年后，帶著《西游降魔傳》歸來，收獲12億元的票房。盡管后來的《美人魚》與《新喜劇之王》也都創(chuàng)下不俗的成績，可惜的是，他的電影里逐漸褪去了港片的痕跡，只是一部喜劇片。
《喜劇之王》劇照
此前，英皇影業(yè)牽手博納與阿里影業(yè)合拍的《無雙》曾讓觀眾看到香港電影的希望，但熒幕前看似翻新的警匪片，里子是港片老套的兄弟情。不僅是《無雙》，后來的“合拍片”《使徒行者2》和《掃毒2》也舊酒裝新瓶，采用了港片中雙雄、內(nèi)鬼、街頭槍戰(zhàn)的老梗。
反觀內(nèi)地，已有成熟的電影拍攝與制作班底，新銳導(dǎo)演背后都有著雄厚的資本助力。例如陳思誠的《唐探》系列背靠萬達(dá)影視，以《我不是藥神》一炮而紅的徐崢牽手歡喜傳媒，今年賈玲導(dǎo)演的春節(jié)檔票房黑馬《你好，李煥英》則出自北京京西文化之手。
在這樣的背景下，一部《怒火·重案》似乎又勾起了香港電影黃金時期喋血街頭的“小馬哥”。
陳木勝第一次執(zhí)導(dǎo)的電影《天若有情》
盡管此后推出的《保持通話》、《三岔口》與《新少林寺》均反響平平，陳木勝還是有條不紊地繼續(xù)推出自己的新電影，與博納影業(yè)先后推出《雙雄》、《新警察故事》、《男兒本色》、《掃毒》等經(jīng)典電影。
而陳木勝成為港產(chǎn)動作片專業(yè)戶的原因，僅僅是嘉禾老板何冠昌的一句“你先不要拍別的電影，就拍動作片，我覺得你這方面發(fā)展會更好”。
一直以來，陳木勝以“實在”著稱。陳木勝在拍攝《怒火·重案》時已是癌癥晚期，卻仍堅持完成拍攝任務(wù)，影片中許多爆破場面、追車場面以及高難度動作也都是實拍，包括謝霆鋒是繼成龍之后香港第二個沒有保險公司愿意出單的人。
如今，陳木勝的黯然離世被視為港片的落日余暉也不無道理。經(jīng)歷了極盛與極衰時期，夕陽西下的港片里，那團火燒云看著美好但也令人心酸。
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