芒果臺「組局能力」為何這么強?

文 | 吳懟懟,作者 | 耳東陳
周五下午,打開微博,熱搜上掛的詞條,#言承旭 不要再跟我講好聽話、#趙文卓 社團不行可以街道、#聽不懂陳小春講話、#李承鉉共情能力、#張晉好像在帶孩子、#心疼James、#歐陽靖好可愛……一水兒的哥哥。
可以預見,在《披荊斬棘的哥哥》(下稱《哥哥》)收官前,預定周五熱搜榜的場面,恐怕還要持續好長一陣子
《哥哥》播出以來,連續三天打破《浪姐》當初輝煌的播放量,成功變成新的現象級綜藝。
朋友圈里,有人害怕趙文卓「陪你去看流星錘」,有人被陳小春記不住李承鉉名字笑到頭掉,我呢,看到黃貫中抱吉他,時代的眼淚真不要錢。

看到網友們說「這不是綜藝,是幾個時代向你走來」,點頭如搗蒜。
這陣容,甚至讓人覺得,你可以不相信任何奇跡,但不能不信芒果臺的組局能力。
不過,冷靜下來看看內娛大環境,就發現其實芒果組這局,是利用自身優勢,在網生內容夾擊中的一場新戰事。
01?組局的必然性
芒果的金字招牌是娛樂。其中又分為兩項,一是綜藝,二是造星。
綜藝方面,從上世紀各家都在喊「新聞立臺」口號時,電視湘軍就著眼搞娛樂了。
傳統電視媒體受到互聯網沖擊肉眼可見地式微,2014年之后,《奇葩說》《吐槽大會》《脫口秀大會》這些不需要明星站臺、用熱點話題在社交媒體引爆關注的新型網綜逐年崛起,優酷騰訊愛奇藝的自制節目分走大批電視觀眾,芒果TV適時上線,用原生基因和固有經驗,開始與網生博弈。
做綜藝,芒果系還是有幾把刷子的。
經歷過傳統電視綜藝黃金時期,把領域內容挖了好些年,深知傳統節目「深耕領域,以內容為主」的方法論已不足以應對越來越年輕的市場,憑單一內容已經玩不出花頭了。芒果做的突破,是形式和元素的疊加。
慢綜藝、娛樂向、生活向、婚戀向、懸疑向,芒果把多年積攢的人脈籠絡到不同節目組去,新類型+舊明星是個好公式,在鞏固年輕群體和女性用戶上尤其見效。

網綜漸入佳境,芒果又有了新的危機——它的造星能力,受到了沖擊。
電視為主要傳播媒介的時期,芒果每年都在給娛樂圈輸送新鮮血液。芒果自家人才儲備庫,有兩類明星,一是主持人,二是選秀偶像。
早年主持人和電視臺簽全約,在露臉場景少成名通道單一的年代,不少播音主持系的學生把電視臺看成最好的職業選擇。
后來互聯網帶來更多成名機會,同時,電視臺對主持人的吸引力下降了,主持人團有4億微博粉絲的湖南臺,也難當例外。
主持人才流失,選秀造星芒果系也在式微。
快女快男關注度一屆比一屆低,不久之后,被稱為內娛偶像元年的2018,騰訊的《創造101》和愛奇藝的《偶像練習生》大有當年《超級女聲》的萬人空巷之勢。男團女團風在國內刮起,人們對全民造星的選秀節目熱情依舊,但這一次,熱情的承辦方,不是芒果。
天然的網生通道是騰訊愛奇藝的優勢,芒果從前的造星方式逐漸被淘汰。
但芒果有別人比不了的優勢。
作為娛樂行業多年排頭兵,芒果對娛樂風向的把控一向很準,女性力量、職場困境等話題討論的聲量逐年增加,芒果系多年女性向綜藝積攢的女性用戶大盤兜底,這時候,
利用自己多年積攢的關系網,打造市面上別人都做不出來的節目,就成了制勝法寶。很大程度上,芒果創造了牌局的模式,且從未下過牌桌。

《乘風破浪的姐姐》是芒果大刀闊斧組的又一個局,旗開得勝,再組《披荊斬棘的哥哥》,也就順理成章。
?02?芒果的關系網
《哥哥》第一期,節目組問陳小春為什么來《哥哥》,陳小春說,他的工作基本都是老婆在處理。

眾所周知,他老婆應采兒最近幾年跟芒果聯動頻頻。《聽姐說》《妻子的浪漫旅行》《爸爸去哪兒》,應采兒陳小春和芒果的合作,早有多次。
順著這個思路往下查,每個來《哥哥》的人,跟芒果都有千絲萬縷的關系。
黃貫中林志炫參加過《歌手》。黃征是2011屆《快女》的評委。《舞動奇跡》第一季謝天華拿了冠軍,第二季李承鉉有參加。
張智霖袁詠儀是芒果綜藝的常客,從《妻子的浪漫旅行》到《一年級·畢業季》都有他的身影。趙文卓是被那英鼓勵來的,那英參加了《浪姐》第二季。
言承旭早在2010年就上過《快樂大本營》,最近播出的《夏日少年派》也是和芒果合作的。李云迪當過《快樂男聲》代言人,白舉綱、張淇參加過《快男》,至于張云龍等時常有劇在芒果TV播出的臉熟明星,更不教人驚訝。

他們的確都跟芒果有千絲萬縷的聯系,但《哥哥》一個節目組能撬動來自不同時期不同節目組的明星,靠的還是芒果TV節目中心的合力。
這就不得不提芒果TV背后真正的推手們。
芒果TV的節目中心副總經理吳夢知,加入芒果TV前,給湖南廣電做了20多年的綜藝節目,從最初的《星姐選舉》《完美假期》,到《超級女聲》《快樂男聲》再到《花兒與少年》,她全程都有參與。
《爸爸去哪兒》的制作人丹霞在芒果TV有自己的工作室,《快樂大本營》的主創導演在芒果TV建了棚綜制作團隊。
這些綜藝既是現象級,且播出了一季又一季,積攢下來的人脈能撬動大半娛樂圈。
這時候,芒果要做團綜,想另辟蹊徑找中年藝人,手里的優質資源,就太多太多了。

03?娛樂是個圈
芒果請,還得藝人來。
畢竟不論《浪姐》還是《哥哥》,對于已成名的藝人而言,淘汰賽制總歸有風險。發揮好迎來事業新春,發揮差怕晚節不保。
芒果的聰明,在合理的審時度勢。
《浪姐》初期,不論選手還是觀眾,對節目都持觀望態度,太有名或在唱跳領域成就不錯的藝人不愿來。最終站在舞臺亮相的姐姐們,名聲大者多是演員,唱跳在行的大都不紅。
身份錯位,就不怕過多爭議——名聲大的人不怕觀眾嘲笑唱跳差,因為人家本來就不專業。名氣小的也不怕被淘汰,反正露臉已經不虧。
30+的時代癥候抓得準,就算沒能走到最后,對在臺上亮相的藝人而言,也是借節目傳達了不懼年齡就要贏的價值觀。

《浪姐》播出引起巨大話題量以及給30+女星增加的商業價值,幫《哥哥》請人提供了更大可能性。
芒果對《哥哥》價值觀的把控,重在塑造兄弟情。
它討巧的點在于,不是讓一群陌生人在節目中產生感情,那太像普通男團選秀太沒差異化了。
芒果請的人,大都自帶感情連接。
大灣區古惑仔系三人組,上世紀就是觀眾心中最經典的兄弟情深代表了,節目撬動陳小春的同時,請有過合作的謝天華就不難,林曉峰的職業生涯里一直都是個愛嘗鮮的路子,一拍即合一起來也順理成章。

這情懷牌就打成了。
說唱組成隊兄弟一起來也是同理。
還有一種,是粉絲追星成功式。張云龍對言承旭,瑞奇對黃貫中。
處在高位的人,被節目里的年輕藝人追捧,年輕后輩們,能封閉式接觸到偶像,這種情緒體驗都不差。
成團概率56%,借爆款綜藝還能增加曝光度,也就難怪這屆《哥哥》比上屆《姐姐》陣容還豪華。
通過《哥哥》,我們只看到了請得動和局成了,但更深層次的「為什么要來」,或許得歸結到娛樂是個圈。

老牌芒果邀請老牌藝人,想撬動的是他們過去多年積攢的觀眾緣。老牌藝人應邀前來,所謂「翻紅」迎來事業新春天都是愿景,跟平臺圈子打點關系,給自己甚至后輩的未來多加機會,才是關鍵。
娛樂圈的特殊性在于,這是個極其講關系的地方,它不像其他行業,打交道的人是一個地域范圍內的人。
娛樂圈地域限制小,關系的觸角伸的多長,決定了未來發展能走多遠。
它的另一個特殊性在于,代際傳承。縱觀我國所有行業,這是「世襲」最嚴重的一個。濃稠人際關系中,娛樂圈生出一代一代的圈子,父母輩入行早,孩子長大后入這行概率就很大。
這一點,世界范圍內各大明星家族二代三代旁支親屬共同踏入娛樂圈的例子,比比皆是。美國有艾瑪·羅伯茨步姑姑朱莉婭·羅伯茨后塵,辛迪·克勞馥接她的衣缽,日本最著名是木村拓哉先后把兩個女兒高調捧出道。內娛的星二代就更多了。
承載娛樂的媒介和形式不斷在變,坐在娛樂圈頂端分享資源的人關系盤根錯節,當年還是小姑娘初入內娛打天下的歐陽娜娜,在《偶像來了》遇到林青霞,能比任何在場明星都更親昵熟稔地去擁抱她,關系二字在娛樂圈的基因里多重要,可見一斑。
《古惑仔》中存在感最低的林曉峰是王牌經紀人林珊珊的弟弟,有狄龍這樣的舅舅,上世紀六七十年代混進娛樂圈是求飯吃,等到扎穩根基后,拿資源讓孩子吃口好飯,就不是難事。
內娛子承父業初見雛形,復盤港臺娛樂圈,會發現其實這行的傳播法則可能變了,但人情關系亙古不變。
因此,平臺瞄準時代癥候想要販賣情懷,有情懷價值的明星接下通告賺錢,合作帶來的除了即時利益,還有未來再合作的機會。
組局的創意搭好了,適合這個局的人就跳進來,他們這剎那的一拍即合,或許也是給未來修橋搭路。
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