靠“抄襲”中國書畫，這家日本出版社做到了“世界第一”！
本文授權轉載自：正解局（微信ID：zhengjieclub）
◆二玄社既傳承文化，又實現了商業價值，于情懷與利益之間形成良性循環，可謂名利雙收。
今年6月17日，有一位重量級人物在東京逝世，他的離開，是中日兩國出版界的重大損失。
他就是株式會社二玄社創始人、會長——渡邊隆男。
也許很多人對這個名字感到陌生，但是，在美術出版界，說起他創立的二玄社，幾乎無人不知，無人不曉。
這家日本出版社，靠“抄襲”中國書畫，做成了“世界第一”。
1.二玄社復制品，“下真跡一等”
此“抄襲”非彼“抄襲”，指的是“復制”，你也可以理解為“復印”。
復印看似簡單，但要想把年代久遠的古書畫復印好，確是難事。成立于1953年的日本二玄社，就是頂尖高手。
從上世紀70年代起，日本二玄社開始與臺北故宮合作，耗時30年，耗資1.5億元，對臺北故宮博物院收藏的、世所罕見的大幀唐宋元書畫進行復制，其還原能力之精微，制作水平之高超，讓人嘆服。
（二玄社復制品的墨痕、印色變化，高度還原真跡）
書畫家啟功先生看后，大發感慨，給予“下真跡一等”的美譽，也是啟功先生在世時給予的高度評價。
“下真跡一等”出自王羲之所書“蘭亭序”，唐代帝王在皇家秘藏真跡前，命書法大家歐陽詢、褚遂良等以響搨的方法在透光之處以白紙重疊，用毛筆仔細描摹，成品與真跡無絲毫差別，謂之“下真跡一等”。
二玄社的復制品，既逼真再現了中國書畫獨有的用筆特性和微妙的墨色韻味，又保留了原作中的“氣韻”和“神氣”。
二玄社曾復制了一幅臺北故宮博物院藏的王羲之書法《快雪時晴帖》，全幅從用紙、墨色、裝裱甚至到原作中的破損處全部如原仿制。
（二玄社1980年復制的王羲之的《快雪時晴帖》）
當復制好的王羲之的《快雪時晴帖》出現在蔣復璁院長（前臺北故宮博物院院長）面前時，他凝視良久，最后大聲說：
這是從本院藏庫中提來的真跡，還用得著再看嗎？我要看的是二玄社的復制品！
專家都難辨真假，二玄社功力之強，可見一斑。
更厲害的是，二玄社還有效地修復了真跡的殘破之處。某種意義上，二玄社復制品比原作具有更高的清晰度和觀賞性。
歷經30年的沉淀與鉆研，二玄社共計復制了400多件中國古代書畫。如今我們在博物館看到的古代書畫作品，很可能就是二玄社出品的復制品。
這些復制品極大地影響了一代學習書畫的人，同時也為鑒藏家、學者、研習書畫之人提供了重要的研究范本。
（二玄社1981年復制的黃公望的《富春山居圖》（手卷））
中國工藝大師、著名山水畫家蕭海春說：
這是我見到的最好的復制品，我要學生們盡量看，盡量買，這比看什么書都有用。
1985年，二玄社復制的臺北故宮博物院藏系列書畫56件作品送到北京故宮展覽，引發轟動。國內無數書畫名家、鑒賞家前往觀看，除了稱奇二玄社的高超技術外，更是感慨有生之年還能“看到”這些神品字畫。
也正是二玄社開啟的這一宏偉“復制”工程，才得以讓那些常年深藏在深宮禁苑內的珍寶，能夠化身千萬，讓人們在有生之年，一睹“真跡”的風采。
二玄社是如何走上復制之路，又憑什么做到“世界第一”？
2.極致精神，成就“世界第一”
這還要從渡邊隆男與《溪山行旅圖》的一次邂逅說起。
早在1953年，渡邊隆男就創辦了二玄社。其時，二玄社只是一個普普通通的書法類圖書的出版社。
（二玄社創始人渡邊隆男）
1968年，渡邊隆男因緣際會，在一次展覽中看到了北宋范寬的名畫《溪山行旅圖》。這幅畫氣勢磅礴、筆墨深厚，現場親眼所見的真跡與畫冊的印刷品完全不同。
(北宋范寬的名畫《溪山行旅圖》)
當他聽說這樣的真跡要每隔60年才能公開展出一次后，便下定決心要使用當今先進的印刷技術對這些真跡進行復制，希望可以讓這些名畫得到廣泛的流傳。
正是這次邂逅，讓二玄社從上世紀70年代開始，正式開啟對中國書畫名作的復制事業。
說起復制古書畫這件事，其難度指數可謂“難于上青天”，門檻非常高。二玄社的厲害之處，就在于成功攻克了三大難題：
第一，成功與臺北故宮博物院達成合作，獲得國之重寶的復制權限。
第二，技術水平高超，從配色到機器設備上的問題，通過反復試驗和鉆研，都一一得以解決。
第三，擁有極致的工匠精神，二玄社不計工本深耕復制工藝幾十年，不斷嘗試和革新，才有了今天的復制水準。
有人開玩笑說，二玄社的出版物優缺點都很明顯，優點是它的制作印刷工藝精良，而它最大的缺點就是價格太貴。
以1981年二玄社出版的趙孟頫《閑居賦》為例，市場價為5600元。
（1981年二玄社復制品《閑居賦》售價）
但是，事實證明，它的貴是有道理的。
那些收藏在臺北故宮博物館的古代書畫，距今已有數百年乃至上千年的歷史，字畫原作的色彩已經發生了微妙的變化，再現的難度極大，尋常的復制技術幾乎不可能勝任。
每復制一部作品，二玄社的工作人員都要經過無數次的對比調色，出樣后再拿到臺北故宮反復與原作比對，進行校色和修改，這樣繁復的過程，一般要耗時一兩年之久。
此外，古代書畫大多灰暗皮損，并且在展出時有玻璃的層層阻隔，令觀者難免有隔靴搔癢之感。
為了讓觀者能夠近距離欣賞，同時也解決文物保護的難題，二玄社以當時最先進、性能最優秀的膠印機器材進行研究開發，組織專家們歷經二十多年的試驗，特地研制了一臺超大全自動照相機。
這臺照相機長五米，高、寬各兩米，重達三噸，之所以能夠逼真地還原真跡，就在于用該相機實現了同比例攝影、電腦制版和八至十二色的高精度印刷技術。
（二玄社工作人員正在使用那臺超大全自動照相機）
在拍攝過程中，不能長時間用燈光照明，而需用數萬分之一的特效裝置。有的作品不能用1：1比例拍攝，還要將它們分成幾個等分，再將底片進行拼接。
在復制過程中，最耗費心血的就是印刷材料的研制，一般要經過兩三年的不斷實驗，經過反復失敗和改進后，才可能成功。
（80年代，二玄社工作人員正在校對復制品）
例如，在選擇印刷材料上，為了讓其產生柔軟的觸感，二玄社選擇以某種西洋紙和非洲進口的特殊原料混合。為了提高印刷時材料的伸縮安定性，二玄社歷經無數次的反復實驗，才得以開發出與原跡極為相似的印刷素材。
此外，二玄社為了忠實于原作，不僅在材質上力求與古畫高度匹配，甚至連裝裱所用的綾子、花紋、題簽都與原作高度一致。
正是這樣的極致精神，做到了“世界第一”。
由于復制品太過逼真，還因此出現過一次誤會，當時二玄社的渡邊隆男，就因攜帶復制品被海關以“走私文物”為由扣留。
這無疑彰顯了二玄社高超的復制水平，其對原作氣韻的再現令人震撼，很多專業人士和機構都收藏了二玄社的復制品。
3.中國的驕傲，還是遺憾？
二玄社的“復制工程”具有劃時代的意義，它不僅保存了歷代名跡復制當年 (1980、1990年代）的面貌，而且，一百年之后，真跡趨向“老朽”，而復制品比真跡年輕，等于是有力地延續了古代書畫的生命，并為后來的學者提供了寶貴的研究素材。
這些制作精良的復制藝術品，流傳于海內外，對中國藝術的推廣也功不可沒。
二玄社既傳承了文化，又實現了商業價值，于情懷與利益之間形成良性循環，可謂名利雙收。
中國的出版市場很龐大，有實力的大公司也很多，但是，能像二玄社一樣，默默地在一個細分領域——復制中國古代書畫，做到如此極致，并常年保持深耕的公司，能有幾家呢？
一家日本公司，靠復制中國書畫做到了“世界第一”，這到底是中國的驕傲，還是中國的遺憾？
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