從克萊德曼到成龍，成功背后的歷史進程！
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昨晚，被媳婦拖去聽了一場鋼琴家理查德克萊德曼的音樂會。
在觀眾們都沉浸在音樂之際，政事堂腦子里面只有五個字在反復的回蕩：
歷史的進程。
說起來，克萊德曼在中國70后和80后中有著非常高的聲望和廣泛的知名度，更是00后和10后學琴小朋友們“揮之不散的噩夢”。
不過，這位大叔在法國并沒有什么名氣，尤其是很少有年輕人知道他，一位國內不受重視的藝術家在他國被奉為圭璧，是何故呢？
因為中國80年代的那一波鋼琴熱潮就是這位大叔搞起來的。
當時，無數中國青年用父母攢了幾個月的工資去買錄音機和隨身聽，就是為了聽這位大叔的磁帶，而他更是開創了中國國際化商業演出的先河。
所以，在沒有任何競爭對手的情況下，克萊德曼在中國整整收割了一代的中國青少年，以至于雖然被國內古典音樂好愛者普遍看不起，但是他國內知名度在活著的音樂家中無人能及，跟已故音樂家相比，可能也就只輸貝多芬一人。
成功背后的原因很簡單，那就是歷史的進程。
法國是新中國跟西方列強中第一個建立外交關系的國家，是中國打破西方包圍網的突破口，兩個國家甚至在核技術方面都有著深厚的合作。
因此，作為民間友誼加深的橋梁，法國人克萊德曼靠著個人的奮斗，踩在了歷史的進程之上，壟斷了中國改革開放之初20年的鋼琴音樂市場。
同樣，與克萊德曼同時期的相聲演員，春晚的常客大山能夠紅火那么多年的背后，是因為他的祖國加拿大是跟新中國建國以來關系最好的發達國家。
甚至90年代中國足球先后請了德國的施拉普納和英國人霍頓這倆國際上毫不知名的主教練，背后是89德國大規模注資上汽以及97年英國歸還香港，中德、中英關系達到了歷史的新高度。
同樣，看著如今弱智般的動畫片熊大熊二，對比我們小時候能同步看到日本的灌籃高手和圣斗士星矢，就會明白，72年實現了中日外交正常化的日本，自然能夠輕松獲得中國的文化市場。
而80后者一代人年少時文化娛樂被日本占領，長大后又被韓國文化侵蝕的背后，是韓國跟我們的建交，比日本晚了十多年。
而以大長今、藍色生死戀為代表，韓劇將日劇趕出中國市場的背后，則是小泉純一郎在2001年開始，搞起了參拜靖國神社......
至于最近的那些跑去韓國當練習生的小鮮肉們紛紛回國，變成了純國產，以及韓流在國內退潮的背后，則是韓國政府傻逼式的去搞了薩德。
所以呢，搞藝術也得懂歷史的進程，否則分分鐘會被碾壓成渣渣輝。
而縱觀華人演藝圈，歷史進程踩的最好的，莫過于李小龍和成龍。
很多人都不會留意到，李小龍在1971年之前混的都特別的慘，演電影只能跑跑龍套，但是7月份之后，幾個月的時間，這位跑龍套的華裔少年就崛起成為全球一線巨星。
不要以為努力就一定能夠獲得成功，李小龍成功的背后是踩中了歷史的進程，1971年7月，基辛格完成了舉世矚目的秘密訪華。
而李小龍能夠在美國和日本能夠橫掃70年代無敵手的背后，是71年中美從敵對走向盟友，72年中日從血仇變成親如一家。
同樣，別看成龍現在只能duang的一下給中年油膩大叔們賣賣洗發水，穿著一身塑料忽悠中年肥宅充值去游戲里砍人，一副過期明星的樣子。
80年代的成龍，雖然在國內知名度還不算很高，但在日本卻是神一般的存在，只不過隨著2000年之后中日關系的幾次轉冷，逐步被日本官方封殺罷了。
要知道80年代成龍最巔峰的十來年時間，光電影就上映了60多部，日本上下無人不知這個大鼻子的中國男人。
當時，數不清的日本妹子想要嫁給這個長得并不英俊的中國男人，甚至如果有中國人告訴日本人自己不認識成龍，仿佛就像日本人不認識豐臣秀吉一般被視為智障。
而且那個時候，不僅日本全民狂熱追成龍，大量的流行漫畫里面，都有成龍元素。
甚至七龍珠里面孫悟空的師傅龜仙人，不僅“藝名”叫做成龍，造型也是成龍醉拳里面師傅的模樣。
而且，五音不全的成龍在80年代的日本樂壇，也擁有著克萊德曼在中國鋼琴界同期的壟斷級地位。
以至于譚詠麟為了在日本賣唱片，直接把成龍印在封面上，雖然里面沒有成龍一首歌。
成龍為啥80年代能夠橫掃日本？
讓他一炮走紅的電影《醉拳》上映，與十一屆三中全會的改革開放，中間只相差1個月。
隨著中國的改革開放，日本成為了中國最大的投資國，中日經貿與投資出現了十多年的井噴式發展，繼李小龍去世后，日本必須要再塑造一個親華的大使。
成龍此刻就應運而生。
就像當年泰坦尼克在中美簽署WTO之際，在中國取得了無法復制的輝煌，歷史無數次的證明，影視文藝想要取得世界級的成功，必然要踩在經貿合作的歷史進程之上。
原因很簡單，經濟基礎決定上層建筑。
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