女性向游戲，一條死亡賽道
圖片來源@視覺中國
文｜青軸游事，作者｜青絲
上月底，一款名為《以閃亮之名》的手游被官方正式曝光。虛幻引擎助力下的游戲畫面，讓短短幾分鐘的PV顯得格外地精美，很快便火遍了各大平臺。
“女性向游戲市場的革新者”“女性向賽道的一匹黑馬”。呼聲浪潮間，祖龍的這款新作，被大眾自然而然地視為“女性向作品”。
但如果我們仔細觀察，便不難發現，這款游戲的設計雖是從女性的視角出發的，但官方卻從未將其打上女性向的標簽。
不少玩家在瀏覽完游戲的宣發視頻后，指出游戲存在明顯的“男性凝視”，存在討好男性玩家嫌疑的說法，也就無從談起。
不給游戲打上性別標簽，官方顯然是希望這款作品在內容和玩法上存在更多的可能性，并面向更加廣闊的群體。
另外，我們注意到，制作人Summer在訪談中對女生的愛好做出了自己的判斷后，卻引來諸多女性玩家的不滿：你憑什么可以這么自信地定義“女性”，定義我？
?
看到這里，我不禁想問：
游戲的性別邊界，是不是被過于放大了？女性向游戲，究竟是市場定義的，還是廠商定義的？女性向游戲，玩的是游戲，還是元素？
01 Galgame和乙女游戲
2020年被稱為國產乙女游戲的元年，Mob研究院的研討報告中顯示，在近兩年上線的近二十款女性向產品，乙女游戲占比過半。在2020年一年中，乙女游戲占總比30%以上。
乙女游戲是什么？簡單來說，就是面向女性的戀愛模擬游戲。一般的乙女游戲，主角設定都是女性，可攻略游戲角色為男性，且以女主角為中心視角進行故事展開。
這一點，很像以前的Galgame（美少女游戲）。
這類的游戲，在劇情上或許不會限于性別，但是由于需要主角視角推動故事情節發展，主角性別一般是確定的，在某些游戲中還會帶有或多或少的性暗示。
因此，一個正常性取向的玩家很難以第三方客觀視角切入游戲劇情，而是習慣性代入主角。如此，這類的游戲才有明顯的排她/他性。
如今的galgame游戲大國，特別是發起國日本，其純galgame產業似乎已經窮途末路。06年KID破產、07年ELF倒閉、Minori、Sprite在19年先后解散，夕陽無限好，只是近黃昏。
而在游戲產業進入新世代的今天，它似乎已經找到了新的棲息地。在不少具有劇情和養成元素的游戲中，都或多或少地帶有galgame的影子。
但值得注意的是，galgame的元素一般不會成為游戲的核心玩法，而更多是起到一種錦上添花的效果。
或許是因為，galgame的魅力，在于其故事性的張力和人物的塑造。但與之相對應的，是游戲性的匱乏。
乙女游戲，似乎也是如此。AVG純文字的游戲性自不必多說，《夢間集》的戰旗玩法、《未定事件薄》中的法庭玩法、《時空中的繪旅人》簡陋的戰斗模式，都是廠商們在純戀愛上做的加法。
為什么要做加法，自然是因為單純的戀愛玩法游戲性不足，不能滿足玩家們豐富的需求。廠商們也很清楚這一點。
他們通過不斷的嘗試，向乙女游戲中加入更多的元素。如被稱為乙女游戲中“權力的游戲”的《少女的王座》、音游與戀愛結合的《光與夜之戀》、自稱“次世代3D動作”的《戀與深空》。
但這些似乎都還不夠，將戀愛與游戲綁定在一起而導致的游戲性缺失，著實是一大棘手難題。
缺少游戲性，游戲就不再是原來那個游戲，而是天降之物，是單純為了滿足女性玩家某些方面的追求和欲望的造夢機。當一款游戲可以作為工具完成這個使命時，其他相似游戲的存在就顯得有些牽強。
不難發現，即便是作為國產乙女游戲元年的2020年，也少有爆款的產生。從七麥的統計數據上來看，其中的大部分產品的熱度如今甚至不如17年上線的《戀與制作人》。
來源：七麥數據
換皮、清一色的畫風人設和玩法、在不同游戲里和同一位CV談戀愛。是很多玩家對如今國產乙女游戲的感受。
熟悉的CV們
《筑夢公館》的開發人昆布甚至直白地在采訪中說到：“女性向劇情游戲是一條死亡賽道。”
02 沒有誰不配玩游戲
說到游戲性，有人曾提出：“以人類學的角度來講，雌性是采集者，而雄性是狩獵者，而一切游戲的本質都是在模仿狩獵，因此男性相比女性會更加著迷游戲?！?span style="display:none">WeC曹操讀書網
這種觀點不無道理，但如今，在互聯網大交互的時代，女性何嘗不能“硬核”起來呢？
爐石傳說賽事，女性玩家奪得冠軍
一般的認知里，女性玩家都更傾向于休閑、養成、模擬等類型的游戲，廠商們也依照這種認知針對女性玩家進行游戲開發和設計。
鏡像娛樂統計的即將上線的“女性向”游戲列表上，AVG、乙女、養成這幾個標簽幾乎出現在每一款游戲中。就好像缺少這幾個標簽，就做不出適合女性玩家的游戲了。
難道女性玩家們就會談戀愛？只愛養成經營？
答案顯然不是的。主角設定為男性的二次元美少女槍戰游戲《雙生視界》，有著數量不少的“女店長”；特效和操作拉滿的FPS游戲《APEX》，也是不少女性CV和V tuber的直播內容。
在較為主流的手游中，女性玩家還要更多。根據 QuestMobile 2017年數據顯示：《陰陽師》男性玩家占比約為53.6%，女性玩家占比約為46.6%。而MOBA《王者榮耀》、FPS《穿越火線》這樣的對抗游戲，也足足占了百分之三四十。
這恰恰說明，女性玩家的涉獵范圍并不止人們印象中的那般狹小。而“女性向”這一個標簽，或許正是來源于人們的偏見和固有印象。
“游戲不是給男孩子們玩的嗎？女孩子打什么游戲？”“哎呀！我是一個女孩子，不適合玩游戲?！?span style="display:none">WeC曹操讀書網
這樣的觀念，早就滲透進很多人的心底。自身以及外部的否定聲音，讓很多女性玩家本能地覺得“我不配玩游戲、我肯定不喜歡、我肯定玩不好?！?span style="display:none">WeC曹操讀書網
但真的是這樣嗎？當然不是。
回顧所謂“女性向”游戲的歷程，就會發現玩法拓展是它不變的趨勢。從AVG到RPG，再到FPS、MOBA，女性向游戲并沒有創造新的玩法類型，只是將越來越多的游戲變成了自己的一部分。
索尼互動娛樂CEO吉姆·瑞恩在今年曾對外公布過一組數據：PS5用戶中女性占比達到了41%，而初代PS女玩家占用戶的比例僅為18%。
隨著電子設備的普及，女性有著更多的機會去接觸到游戲。作為一個女性玩家，或許你會需要更多的學習成本和投入。但無論是誰，都能領略到游戲的魅力所在，你缺少的，或許就是一次嘗試。
而真正將玩家性別區分開來的，是元素，是游戲中玩法和內容中的種種元素。
換裝、經營、養成等，很多時候被簡單地定義為女性向元素，而所謂女性向游戲的設計，便圍繞著這些元素來展開。
實際上，這些元素沒有性別傾向，只有量的區分?！锻跽邩s耀》中的皮膚以及“星元”部件，一樣受到男性玩家們的歡迎?！杜废盗杏螒蛑幸灿胁簧俦е梆B媳婦、養女兒”的心態游玩的男性玩家。
各種元素的雜糅，會讓一款游戲可玩性變高，相應的上手難度和接受難度也更高；單一或少數種類的元素大量堆積在一起，雖然會讓游戲變得簡單、核心玩法突出，但卻缺少了可玩性。
《原神》的成功，或許也得益于其元素的多樣性。在創建初始人物時主角性別可選，也可以看出該游戲對玩家性別的包容性。
03 “女性向”游戲，或將消失
去年發布的《2019年中國游戲產業報告》顯示，我國女性玩家在2019年已經突破3億，占所有玩家的47%。
而MobTech 報告顯示，2020年國內女玩家已達到3.9億月活。伽馬數據則判斷，2020年女性游戲市場規模將達到568.4億元。
圖表來源：智研咨詢
“她經濟”之風正盛，各大廠商們已經加入對女性游戲市場的火熱爭奪戰中。頭部企業們開始向女性游戲市場試水，騰訊、字節等更是加大了投資和收購力度。
但很遺憾，在這場市場內卷中，不少游戲制作者似乎已經不再遵循“第一性原則”，而是畫地為牢，被自定義的“女性向”標簽所限制、所約束。
或許有人早就意識到這一點，只不過在吃完紅利之前，誰都不肯先行地跳出這個舒適圈。畢竟，大刀闊斧的嘗試會不可不免地制造風險。
不過，玩家們顯然很樂于看到如今“女性向”游戲市場的內卷，坐收漁翁之利。因為競爭帶來的，也許是更高的游戲質量、也許是對于女性玩家的重視、也許是廠商們的覺醒和新嘗試。
至于這場內卷的結果和勝負，誰也說不準。
或許，在這場市場爭奪戰的終點，“女性向”與“游戲”將不再割裂，女性玩家將不再被單獨區分，“女性向”游戲將成為過去。
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