《雙探》低開低走：高壓競爭下，懸疑劇的榮光只會留給“硬菜”
文 | 鏡像娛樂，作者丨李知恩，編輯丨張風屹
一貫珍惜羽翼的段奕宏首次出任監制并主演的網劇《雙探》，最終沒有任何反轉，成為了一部失利之作。
貓眼專業版顯示，《雙探》首日播出時于全網熱度榜上墊底，如今面臨收官，《雙探》的熱度依然徘徊在榜單下游的第25名。此外，劇集在豆瓣的評分也從開分的7.9下跌到了7.4分。
談起《雙探》，很多觀眾的情感都是復雜的。因為從攝影、敘事、人物塑造等多維度來看，《雙探》都稱得上一部用心之作，但奈何過多的“廢戲”，以及從始至終層出不窮的邏輯漏洞等，都使得這部劇的劇本質量難以恭維。
誠然，7.4分的《雙探》即便在豆瓣算不上高分之作，也能邁入中等質量的劇集行列，但是，將《雙探》放在當下懸疑劇市場的大環境來看，7.4分或許是與“不合格”掛鉤的。
因為在《白夜追兇》《隱秘的角落》等高分作品的培養下，觀眾對懸疑劇的審美已經愈發嚴格。
經典層出不窮，懸疑劇的標桿和審美也隨之被不斷刷新。目前，優劣勢五五開的作品，在懸疑劇市場的機會已經越來越少，只有那些相對完美的“硬菜”，才能在懸疑劇市場殺出重圍。
一次有誠意也有一定實力的創作
《雙探》一劇不乏亮點，如果由表及里來看《雙探》的優點，那劇集風格與視覺效果是首位的。
全劇大量鏡頭于吉林延邊實地取景，蒼茫雪原的唯美色調和破敗工業痕跡的冰冷感結合，構成了《雙探》的電影級質感。
從FIRST青年電影展成名的文藝型導演費聿竹，對全劇陰冷灰沉的色調把控也很到位，使得《雙探》和《白日焰火》《無證之罪》等曾取景于東北的懸疑作品一樣，都自帶東北美學特色。
冷硬的風格和真實的地理環境，渲染了《雙探》的懸疑色彩和凝重氛圍，也從視覺上將觀眾自然代入到了故事的語境中，讓觀眾更能從生理和心理雙重維度共情劇中的人物，感受極寒環境下滋生的罪惡與其背后復雜的人性博弈。
從內里來看，《雙探》意圖講述的故事是有深度的，在東北依靠伐木經濟發展的年代，林場職工丁永利、吳德水等個體試圖通過“倒賣木材”謀取私利，他們的所作所為被堅守正義的王雙利撞破，悲劇就此發生。
三十年前的謀殺案被風雪掩埋，但仇恨卻沒有消散，所有涉事之人以及他們的后代，都被卷入了漩渦之中，命運也隨之改寫。
大視野聚焦東北興衰史，讓《雙探》具有了現實風格與思考。劇中觀眾可以看到國營大廠時代的榮光，也可以看到東北工業的沒落，以及那些時代車輪下小人物的命運走向。此外，該劇也在借助丁永利、吳德水等人物探索人性的欲望，借助白石舟、周游、烏娜吉等人物探討個體面臨悲劇命運時的選擇。
敘事手法與人物塑造，也都是《雙探》的亮點所在。
《雙探》開局為雙線敘事，一方面，追蹤范曉媛綁架案的刑警李慧炎，從北京一路追至東北，另一方面，父親周平原被割舌謀殺后，入殮師周游回到東北老家尋找真相。兩條線索于東北小城雙塔交織，并將綁匪、警察、殺手、幕后黑手、當地黑勢力等都聚集其中，最終牽扯出了三十年前的東北林場往事。
在人物刻畫上，《雙探》中塑造的大多數角色都是立體的，這些復雜的人物，成為了劇情矛盾發展和內核深度成型的主要驅動力。不過，相比于劇中的雙男主李慧炎與周游，白石舟和烏娜吉等配角形象倒是更為飽滿。
《雙探》中的白石舟，稱得上“可憐的反派”，多年來，他在屠宰場茍且偷生，只為實施復仇計劃，親手了結制造王家悲劇的始作俑者。
白石舟是被仇恨迷失自我、殺人不眨眼的惡魔，但同時，他也是一個久處黑暗卻未完全喪失良善的人，他會將范曉媛帶出極寒的林場，會幫范曉媛燉湯煮飯，甚至一度將她送到了派出所，幫助范曉媛脫身。
與白石舟不同，護林員烏娜吉的形象是正面的。她的父母死于與小熊母親大熊的搏斗之中，面對悲劇，她放下了準備復仇的弓箭，選擇守護小熊以及森林，為此不惜一人獨居于林場之中。
烏娜吉這一角色，代表著一代護林人的良心與堅守，在現代科技取締護林人的存在后，烏娜吉的寂寥退場，也成為了時代變遷的縮影。
《雙探》絕非爛劇，它帶著誠意而來，也本有可能成為一部高質量作品，可惜，劇本的薄弱造成了這部劇的“木桶效應”。
一地雞毛的劇本成了《雙探》的硬傷
《雙探》的缺點與優點一樣明顯。
首先，《雙探》全劇充斥著大量的“廢戲”，比如對李慧炎胡同生活的展示、范曉媛的偷錢鏡頭、李慧炎的雪地爬行橋段以及與熊對視的場景、警察之間的嘮嗑等等皆是。
可能這些戲本意是為凸顯煙火氣，或隱藏暗喻而存在，但因為沒有深度服務于人物形象，也缺乏縱深敘事來呼應，這些戲最終未能在劇中承擔起敘事意義，也未傳遞信息價值，反倒令觀眾產生了“炫技”、“矯揉造作”之感。
其次，《雙探》從始至終存在諸多邏輯漏洞。
比如，有一定財富積累的吳德水患病后不通過正規渠道治療，而是綁架范曉媛為自己輸血；身為刑警的李慧炎，遇到綁架案時非但沒有及時聯系總臺進行案情匯報和布控，反而騎著自行車拼命追趕汽車；警察獲知綁匪藏身地點后，在持槍且人數占優的情況下被重創，后續案件既沒有升級，跨省追捕的警員反而減少了。
對于劇中警方辦案時的不嚴謹、不專業，有人認為是“抹黑”，有人認為“這才是真實的警察辦案，觀眾被以往的電視劇影響了”。
但是，僅從“李慧炎已知范曉媛身在林場，且極有可能凍死山中的情況下，在與當地警方取得聯系后沒有第一時間溝通案情，組織搜救，反倒是做筆錄、嘮家常”這一情節，就可以看出主角絲毫不具備職業刑警的素養，這些邏輯漏洞的產生，更應歸咎于編劇功力的不到位。
劇本的崩壞，一定程度上也影響了《雙探》的人物塑造和邏輯鏈。
劇中白石舟的復仇對象一直是“三個仇家”，所以他才稱自己殺的是“畜生”，當白石舟在缺乏合理動機的情況下殺掉“非仇家”的老七時，這個人物形象的合理性就被破壞了。
此外，李慧炎和警方基本鎖定白石舟的犯罪嫌疑后，沒有去搜查他之前的作案工具“運輸車”，反而一味靠沒有任何含金量的審訊來逼問范曉媛的下落，這是劇本崩壞影響邏輯鏈的體現。當然，《雙探》后半程的推理漏洞不止這一處。
邏輯崩壞或難以自洽、不合常理，對懸疑劇而言都是致命的。因為沒有完整、嚴密、科學的邏輯鏈，是講不出一個好故事的，當邏輯搖搖欲墜，一部懸疑劇的人物形象、人物動機、故事內核等都將是渙散的。
除了邏輯漏洞，《雙探》的劇本還有一個硬傷，那就是謀篇布局上的舍本逐末。不難看出，《雙探》這部戲中最能體現人性復雜面和時代深度的，其實是三十年前的舊案，即周平原、丁永利、吳德水三人在偷運木材之事被撞破后，殺害了王雙利一家。
可以說，《雙探》在這樁舊案上的敘事張力，也決定著周游、白石舟等多位涉事角色的形象厚度。
但可惜，《雙探》將大量篇幅耗費在了“小女孩綁架案”上，舊案相關場景都是以回憶的形式呈現，篇幅合計可能僅有一集左右。
這不僅導致周平原、丁永利、吳德水三人的形象沒有成功立住，導致該案件引發的價值思考成了空殼，也讓青年吳德水和老年吳德水的形象幾近割裂，前后矛盾。
縱觀《雙探》的優劣點來看，它算不上一部瑕不掩瑜的作品，用優劣“五五開”來形容更為合適。
不夠硬核的懸疑作品生存空間越來越小了
《雙探》的失利固然可惜，但它的失利，對后續的懸疑劇創作來說也是一種警示和啟示。
當下，國產懸疑劇的創作難度是在持續提升的，這是行業高壓競爭的大環境所致的。
2017年，《白夜追兇》與《無證之罪》帶領國產懸疑劇強勢回春，同時，這兩部質量硬核的作品也成為了業內懸疑劇創作的新標桿，尤其是《白夜追兇》。
珠玉在前，只有逆流而上的懸疑劇才能在市場取得一席之地，2020年《隱秘的角落》與《沉默的真相》能獲得觀眾認可，便在于它們的質量是可以比肩《白夜追兇》的。
與珠玉比肩并不容易，因為它不僅要求后來者在綜合賣相上是相對完美的，也要求后來者有足夠的新鮮感和創新度。
可以看到，《隱秘的角落》與《沉默的真相》做到了這一點，兩部劇都有自己的差異化風格，也聚焦了過往懸疑劇鮮少涉及的元素，如《隱秘的角落》對青少年罪犯內心世界的關注，如《沉默的真相》講述了一出極為悲壯的殉道者故事。
一部接一部的“硬菜”，使得大眾對懸疑劇的審美水準飛速提升，那些火候不到的懸疑劇，如今很容易被觀眾遺忘在角落，難以從懸疑市場突圍，如《迷霧追蹤》《雙探》等皆是此類存在。
播出前期，《雙探》的熱度趨勢幾乎呈直線走向，中后期漸漸下滑，臨近大結局熱度更是直線滑坡，由此不難看出《雙探》并沒有留住觀眾。
懸疑劇創作難度提升，不僅是被高質量劇集競爭所倒逼，也在于電影市場帶來的壓力。
近年來，大銀幕上《烈日灼心》《誤殺》《無罪之最》《調音師》等優質懸疑電影的上映，其實也在潛移默化提升大眾對懸疑內容的審美能力。如今，觀眾對懸疑劇情節是否合理、邏輯是否嚴密、反轉是否精彩、人性挖掘是否透徹等，都有著更清晰、更系統的認知。
近一兩年，不少人論斷懸疑題材成了“香餑餑”，但事實上，懸疑題材越來越不好做了，《雙探》就是一次證明。
因為突圍難，《雙探》才會在創作中耗費大量精力，從“雙男主”、“東北美學”、“現實寫照”、“豪華卡司”、“密林雪原場景”等多個角度尋找突破，試圖借助故事氣質和影像格調的差異化吸引觀眾，為觀眾帶來新鮮感。
不過，相比于《隱秘的角落》對青少年犯罪的關注，《雙探》的突破其實是缺乏新意的，也未脫離“東北場景符號化”的框架。
首先，《雙探》的東北敘事并不新鮮，《無證之罪》《白日焰火》都曾將視野聚焦于此；其次，《雙探》中所呈現的東北興衰史，是被諸多影視作品反復呈現過的；再者，《雙探》中的復仇主題，是懸疑題材中常見的典型元素。
對《雙探》來說，它忽略了一個最核心的問題，那就是新鮮感和差異化固然重要，但“好故事”才是核心所在。
作為影片的主演兼監制，段奕宏在知乎分享創作歷程時談到了很多細節，比如要有人物地域、時間的質感，比如表演要盡量真實、樸素，但這些說到底都是“表層藝術”。
對比來看，《隱秘的角落》與《沉默的真相》未必能在“表層藝術”上超越《雙探》，但它們講述的故事都足夠精彩。
在國產懸疑劇中，《毛騙》一度被稱為巔峰神作，《毛騙》系列作品中沒有多少文藝鏡頭，也沒有名演和名導的加持，但它的終結篇卻在豆瓣拿到了9.7的高分，一切都是靠故事取勝。
如今，觀眾對懸疑劇或許有著多維度、多層面的要求，但他們最關鍵的訴求，一定是“講好故事”。
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